軟木雕畫值錢嗎
20世紀初，福州軟木畫發源於福州東郊西園村，至今已走過了百年的風雨歷程。軟木畫作品通常是以山水、園林、花鳥、亭臺樓閣、花草樹木為題材，採用圓雕、透雕、鏤空雕等工藝。
福州軟木畫。受訪者供圖
輝煌：上世紀80年代，軟木畫手藝人都是“萬元戶”
上世紀八十年代，軟木畫是福州重要出口外銷產品，從業人數多達萬人，出口產值曾高達5000萬美金，一般工匠也能月入數百元人民幣，一年下來個個都是“萬元戶”，這在當時是非常了不起的收入。
當年福州盛行軟木畫，家家戶戶過年過節都拿來當禮品送人，曾經一些軟木畫作品還被作為外交國禮走向世界各地，不僅展現了東方文化魅力，還為我國經濟方面也做出了貢獻。
當年外銷的軟木畫作品，大多以當地高樓建築、風景名勝為內容，黑色大漆木框為邊框。受訪者供圖
到九十年代後，市場漸漸凋零，如今年輕人入行的已經不多。素上軟木畫藝術創新主理人胡麗娟現在做的事情，就是如何讓傳承百年的軟木畫再變得複合當代人的審美。
軟木畫為什麼好看呢？在胡麗娟看來，是因為軟木畫的建築有肌理，有層次，非常立體，現代建築都是線條的，缺失了意境。
軟木畫植物題材有上百種，亭臺樓閣的建築也有十餘種。軟木畫擅長表現古建築，過去畫面繁複層層疊疊，非常具象。
從藝近60年的軟木畫老藝人陳雪榕展示其雕刻的“樹”，栩栩如生。中新社記者張斌 攝
屋頂上細如髮絲的茅草相當耗費心力工時。中新社記者呂明 攝
軟木畫擺件。中新社記者呂明 攝
如今，更為簡約、留白、寫意，大量的留白，真正體現出“無聲的詩，立體的畫”的意境。
軟木畫樹雕。受訪者供圖
過去，斑駁孔洞比較多的樹皮是被廢棄的，如今拿來做屋簷、做厚牆，意外的具有滄桑的歷史感。胡麗娟說，這款創新作品明顯受到35歲以下受眾喜歡，大家感覺跟傳統軟木畫氣質確實不一樣。
軟木畫中式建築。中新社記者呂明 攝
胡麗娟還擅長混搭。她用福州傳統工藝美術的“三寶”：軟木畫、脫胎漆器和壽山石雕一起碰撞，做出美輪美奐的壺中乾坤系列。
軟木畫作品《“福·”中乾坤》。中新社記者呂明 攝
18道工序打磨出葫蘆上的大漆祥雲紋，盪舟的漁翁用的是壽山石雕，軟木畫擅長的題材松鶴仙人成為主角，這組壺中乾坤系列表示天上人間的意境。過去從未有過這樣的造像和材質混搭，這組作品引發了業界的關注。
軟木畫作品。中新社記者呂明 攝
軟木畫作品。中新社記者呂明 攝
她用來自雲南的扎染做出“遠山含黛”，軟木做出“寒舍”。一舉在茶席背景佈置豔驚四座。由於這些混搭的材質都“取道自然”，也格外和諧。
爭執：老師傅懷疑這是“偷工減料”
如今，福州能做軟木畫的僅有20多人，而且年紀多在六七十歲。在胡麗娟的素上空間，幾名從當年國營軟木畫廠退休的老師傅，最年輕的61歲，最年長的73歲。他們都有四五十年的從業經歷。
位於福州市倉山區的南臺立業創意空間素上空間工作室。中新社記者呂明 攝
南臺立業創意空間素上空間工作室。中新社記者呂明 攝
來自老師傅們從事了大半輩子軟木畫創作，早已形成固定思維，注重傳統制作技法。一開始，他們甚至質疑胡麗娟在偷工減料。
構圖上的變化，也讓老師傅們備受衝擊。這幅松鶴圖，松樹從半空伸枝露葉，老師傅們曾極力反對：“從沒見過鬆樹沒有根。”然而市場反響格外熱烈，消費者只注重“意境”。
軟木畫作品古榕。受訪者供圖
胡麗娟盡力說服老師傅，這是“減量不減工”，一幅好作品不僅需要好的製作工藝基礎，更需要好的表現張力、精良的裝裱工藝、與產品定位相配套的包裝，方能呈現出彩效果。
一句話，“保留畫面簡約意境，最佳化技藝，意境很吸引人，細節美不勝收。”
待一幅幅新作品完成後，老師傅們凝視了良久不說話。經過一年多的磨合，老藝人們逐漸改變舊有觀念，嘗試接受新觀點與挑戰。
守藝：“哪天手抖了，就不動刀了。”
每一位軟木畫師傅，都有一套自制的得心應手的工具，往往一用就是二三十年。
福州素上創藝軟木畫觀光工廠正在製作中的長幅軟木畫。中新社記者 張斌 攝
他們用刀挫開軟木、鑿出薄片、圓點、髮絲一樣的細的長條，切掉帶孔的廢料，用鑷子將圓點點上建築的屋簷，權當瓦當。
軟木畫老師傅的工具陪伴他們幾十年。中新社記者 張斌 攝
軟木畫老師傅的工具陪伴他們幾十年。中新社記者 張斌 攝
因為軟木實在太軟，刀具需要彈性。師傅們的刀具，都是取舶來品大鐘的發條自己純手工打磨，多的有幾十把，不同的刀具用途不一樣。連用的刻墊，也是用蠟燭凝塑的座臺。
蠟燭凝塑的座臺成為刻墊。陳思暢 攝
陳思暢 攝
出生於軟木畫世家的林世冰，是個“改革派”，善於推陳出新，對軟木畫的畫面構圖和製作技藝有獨到的見解，是軟木畫畫風變革的主力。
青年書畫家何光明與軟木畫大師林世冰（左）一起探討軟木畫創作工藝。受訪者供圖
何光明針對定製軟木畫創作的畫面進行構圖指導。受訪者供圖
他的刀具因為用久而磨損，新和舊的對比竟有一倍大小的差距。
他演示用中藥材通草來製作飛鶴，栩栩如生，技藝十分精湛。他用刀片下通草薄片，成為羽毛，再用特製的白乳膠粘到鶴身，十分講究比例和身形的飽滿。
林世冰用中藥材通草來製作飛鶴，這項技藝已近失傳。
匠人大多一生一技，對建築物、動物、植物、人物、器物的雕刻各有所長，一幅作品至少需要兩三人分工合作。
比如梅花，工序需7道。花瓣需取沒用孔洞的軟木硬挖、拗出弧度，花蕊像頭髮絲一樣細，需先把軟木切成像紙一樣的薄片，把有孔洞的薄片裁掉，再切成髮絲，放進專門的容器，用手拉出一朵花。
胡麗娟（女）與陳孔國研討軟木畫布景。中新社記者 張斌 攝
也有不少大師是全才。今年70歲的陳孔國，是國家級高階技師、福州軟木畫第三代傳人，曾師從中國工藝美術大師吳學寶，從藝逾半個世紀。他無所不精，尤其擅長佈景。
陳孔國說：“只要手不抖，就一直做，手抖了，刀就該放下了”。
軟木畫大師陳孔國。中新社記者 張斌 攝
吳瑞珍從藝50餘年，擅長“樹”製作工藝，主攻創制作各種造型的花草樹木系列雕刻藝術，靈活技巧地創作出形態各宜的花草樹木的景觀圖案，是軟木畫界制樹工藝聖手。中新社記者 張斌 攝
擅長製作建築工藝的蔡文實老師目前在軟木畫行業屬於“最年輕一代”，目前也62歲了。中新社記者 張斌 攝
72歲的陳雪榕老師擅長製作各種“小樹種”。圖為陳雪榕老師與她正在製作的軟木畫柳樹的零件作品。中新社記者 張斌 攝
原國營木畫廠的最後一任廠長林友駒如今也72歲了，也在繼續為發揚傳承軟木畫的保駕護航貢獻力量。受訪者供圖
作者：林春茵、陳思暢
除署名外均由素上創藝受訪者供圖