朱炳仁銅一般什麼價位
在杭州有一座銅雕藝術博物館，這座博物館佔地面積到達3000平方米，耗費銅材150噸。在這座博物館誕生背後，還有一個很有趣的故事。
博物館的建造者朱炳仁在2000參觀了法國《斷臂的維納斯》等大作後，就想建造一座銅雕藝術博物館。當時的銅價還在3萬元一噸，可是到了2004年正式建造時，銅價就漲到8萬，於是建造這座博物館的費用增加了兩倍多，一般人肯定就放棄了，但朱炳仁就算是把自己和兒子的房產拿去銀行抵押，他都要保證這座銅屋能夠順利完工。
因為他的堅持，我們才能看到這座宏偉的“江南銅屋”。
這座博物館是典型的江南建築，來到杭州如果錯過了它，一定會讓人覺得非常遺憾。大家肯定會問去參觀要多少錢？朱炳仁在建造之初就決定將它免費開放。
能夠做出這樣決定，朱炳仁真的不簡單。他的熔銅藝術創造了銅文化史的第二次高峰。他憑什麼可以做到呢？
朱炳仁用全部的心血，只為做好銅藝這件事
朱炳仁可以再創銅藝高峰，就是因為他對銅藝付出了全部的心血。銅藝創作是一件非常枯燥乏味的事情，可朱炳仁知道銅熔藝術值得保留和發揚下去，所以他願意為之付出一生的時間。
朱炳仁的熔銅藝術緣起於一場事故。2006年，朱炳仁正在慶祝小孫子的降生，可他負責的天寧寶塔銅工程專案，天寧寶塔的塔頂突然著火了。他顧不得其他急忙趕回現場，就在灰燼中發現了美妙絕倫的熔銅結晶體。
朱炳仁從這裡發現了銅不一定要用模具來定形，它完全可以透過高溫融化創造出新的樣式。朱炳仁把銅料和其他不同的材料融合在一起，創造出了千姿百態的藝術品。
到了2007年，朱炳仁的第一件熔銅作品正式出現在大眾的眼中，他的第一幅熔銅壁畫《闕立》就被國家博物館收藏。期間他還有很多不同的作品，在銅藝界和文藝界都引起轟動。
因為他的推動，到了2008年，銅雕技藝被列入國家級非物質文化遺產代表性專案名錄。
到了2010年，朱炳仁提升了銅熔藝術，他借用五彩、琺琅彩、粉彩的手法，把只有一種顏色的銅變成了“庚彩”，銅熔藝術也成功進入到“心象”的時代。
現在，朱炳仁和他的兒子朱軍岷一起，把銅熔作品帶到了很多地方。不僅在故宮有了特定的展位，還去到了新加坡和曼谷等地。
初心不忘，讓銅回家。
朱炳仁是朱府銅藝的第四代傳人，他始終遵循自己的初心和使命，一步一個腳印，將朱府銅藝發揚光大。
朱家很早就開始製作銅藝。早在1875年，也就是同治年末，浙江紹興的兩兄弟朱雨相、朱慶潤在紹興石灰橋畔創立了“朱府義大銅鋪”。
到了朱炳仁父親這一代，朱家繼續開銅鋪。因為江浙一帶很流行使用銅器，尤其江浙人家嫁女兒都很喜歡陪嫁銅傢什，所以朱家銅器的生意很好。
當時還流傳著一句話“嫁女的銅，朱家的工”，誰家的女兒出嫁能夠有一套朱家出品的銅器，那都會很有面子。
只是到了40年代末期，因為戰爭頻繁，銅材缺乏，所以朱家的銅器生意就暫停了一段時間，等到改革開放之後，朱父又開始做起了老祖宗的行當，繼續做銅藝生意。
跟隨著父親的腳步，朱炳仁從40歲上下就開始接觸銅藝，頂超因為世代相傳的文化底蘊，他對銅藝製作非常喜歡，他把全部的身心都投入到其中。朱家銅藝在他的手中一步步恢復，還不斷創新，他創造了“銅熔藝術”，把銅藝帶上障其倍了世隔呈價界舞臺。
2008年朱軍岷以父親朱炳仁名字命名，創立品牌朱炳仁·銅。以“讓銅回家”為使命、中華傳統文化為基石，與國內外眾多博物館、景區開展文創IP 合作，併成為入駐故宮博物院的文創品牌，與其共同創新啟用中國傳統銅文化；用創新文化重續文化斷層，其作品多次作為國禮贈予外賓，為中華文明面向世界傳播助力。
想要把一件事做到不難，做好卻不容易。 朱炳仁不僅有發揚銅藝的理念，而且他還真的做到了。2021年，朱炳仁的兩幅巨幅熔銅壁畫《萬泉歸海》和《清香自遠》，被永久收藏陳列在博鰲亞洲論壇會場，朱炳仁的作品能夠得到這樣的待遇是其他作品難以比擬的。
人們都說《道德經》是蘊含著無數奧秘的文學作品，朱炳仁也曾經做過一幅銅熔作品《稻可道，非常稻》去與之交相輝映。朱炳仁的作品，都有很深的文化淵源，他的銅器不僅僅是一件物品，更是一件文化的承載物，看到他的銅器，就會去想到當時的歷史和文化。
銅藝不是一個封閉的藝術，它應該走到所有人的生活中去。為了讓銅藝出現在大家的視野中，朱炳仁的熔銅藝術十五週年藝術展覽在浙江朱炳仁銅雕藝術博物館舉辦，讓大家能夠一覽“江南銅屋”魅力的同時，也能夠看到精彩紛呈的銅藝品。
綜上所述：
朱炳仁對銅藝的堅持和熱愛，就是真正的匠人精神。為何他能再創銅藝高峰，就是因為他堅定不移的使命感和行動力。他希望銅藝能走向世界，走到平民百姓家，為此他一直都在努力。
銅，在沸騰；銅，在噴金；銅，在等待，一千年，兩千年，五千年的等待。”正如他所言，他就是銅，銅就是他。朱炳仁用他自己的行動在踐行者他自己的使命。
為了實現這個遠大的夢想，朱炳仁超越傳統，不斷創新，用很多的藝術奇蹟，讓熔銅藝術在銅藝史上登上了第二次巔峰。