清朝戲服多少錢一件
《流浪地球》票房已經超過40億，看來吳京投的那6000萬和造價80萬一套的外骨骼裝甲都能回本了。
如今影視作品的製作越來越精良，不少劇組僅戲服就動輒上百件、花費幾百萬。《甄嬛傳》主要演員的服裝共400多套，總價三四百萬元；《如懿傳》的主演服飾多達四五千套，造價想必也是不菲；《延禧攻略》3個億的製作費用，除去2400萬的演員片酬，幾乎都用在了服裝頭飾上……
雖然這些龐大的數字令人麻木，但還是有必要關心一下，花了這麼多錢製作的服裝最後會去哪？
01 壽終正寢
有的戲服本身就做工粗糙，或是質地輕薄，穿著時間一長，難免會有磨損殘破。尤其是古裝劇中打打殺殺的戲份，免不了讓衣服劃破弄髒。這樣的戲服自然就壽終正寢，被當作垃圾處理掉了。
需要科普一下的是，不少古裝腋下的位置都有個“洞”。
其實並不是劇組太摳門，讓演員穿破的戲服，而是特意設計，以保證寬袖的平整服帖和演員動作的方便自然。
02 迴圈利用
以前電視劇的製作經費有限，服裝大多都是迴圈利用。拍攝完畢後，這些戲服會被廠家或租賃處回收，直接或是加工後再次進行租售，所以我們經常可以看到不同朝代的人物穿著同一件衣服的情況。
在這些劇裡，小姐和丫鬟撞衫不出奇，
反派和正派撞衫也沒什麼，
男人和女人撞衫才是真的秀！
如今雖然經濟水平大幅提高，“不差錢”的劇組會為主演定製戲服，但群演的服裝依然使用經濟便捷的租借方式，小成本製作的劇組為了節省經費，也會選擇租借。
其中，宮女、侍衛、護士、軍人這類具有普遍特徵的戲服迴圈利用率最高，《如懿傳》中宮女的服飾就“撞”上了《宮鎖珠簾》裡袁姍姍的服裝。
這種方式雖然有些齣戲，但能有效地節省經費，也有利於環保，何況有時意外發現演員“撞衫”也不失為一種樂趣。
03 物歸原主
古裝劇的戲服通常都由劇組提供，現代劇則省錢得多。
一些服裝品牌為了宣傳，會對劇組或演員個人進行贊助，根據雙方的協定，贊助的服裝有的可以由演員或劇組保留，有的則需要歸還給贊助方。通常贊助方都會體現在片尾的字幕裡。
沒有贊助的劇組就需要自己搞定了，除了租借和採買，有些劇組會與演員商議能否借用演員的私服，作為補償，劇組會出清洗費或磨損費。
朱一龍在《鎮魂》中的服裝不少都是自己的私服。
這類私服拍完後自然也是物歸原主。和迴圈利用的戲服相比，贊助的服裝和演員的私服更有質感，也更合身，不過也需要注意與時代背景和角色氣質是否契合。
04 拍賣收藏
像開頭提到的《流浪地球》《延禧攻略》等影視作品中這類做工精緻、造價昂貴的主演的戲服，由於它們或量身定做，或特徵明顯，不適合再用在其他劇中。不過它們本身就具有較高的收藏價值，對於演員本人來說更是具有特殊的意義，因此，有的演員會自掏腰包將其收藏，有的劇組也會送給演員作為紀念。
趙又廷拍完《三生三世十里桃花》後，就挑了幾套夜華的衣服帶回家收藏。
還有一些則會進行拍賣，拍賣得來的費用通常會用來捐贈，或是彌補劇組的費用開支。
李易峰在《古劍奇譚》中用過的就被以一萬多的價格拍下，同劇中迪麗熱巴的戲服當時成交價不到兩千，現在恐怕已經翻了幾番。
對於劇組來說，用不上的戲服送給演員能賣個人情，對外拍賣也可收回成本；對於演員和買家來說，則獲得了情感上的滿足。既各得其所，也能避免浪費。
05 館藏展覽
這類目前在國內還比較少見，但在好萊塢已經形成了一種文化產業。很多國外的博物館都會收藏經典影視作品中的戲服，包括約翰尼·德普在《加勒比海盜》裡的船長服、凱特·溫斯萊特在《泰坦尼克號》中的條紋套裝等。這些戲服也會拿出來在世界各國進行展覽，讓影迷們大飽眼福。
隨著中國的影視產業越來越發達，戲服的製作越來越精緻，或許這不僅僅是戲服的一種去向，更是影視產業的一種發展方向。
知道這些造價昂貴的戲服沒有浪費，觀眾也可以放心了。至於因為經費有限而迴圈使用戲服，也可以理解。不過還是希望製作精良的劇越來越多，畢竟精緻的戲服無論是演員穿起來還是觀眾看起來，都是一種享受~