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齊白石的草蟲，有工、寫之分。通常工細者，先畫草蟲後補景；寫意者，先畫景後補草蟲。而不管是工是寫，齊白石都非常注重草蟲的體態結構，反映了他極為細緻的觀察和表現能力。他畫的草蟲得其翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見動作，飛者振羽如臨風聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視耀狀。這種千姿百態的變化，反映了他深厚的具有中國特點的造型基礎。
齊白石畫草蟲，有著較好的整體效果，又有著細緻入微的細部刻畫。草蟲一般體態較小，而一些具體的結構就更小。一般能畫出蟲爪的結構已是不易，但他不僅畫出基本的結構，還畫出蟲爪上的毛，真可謂細緻入微，令人歎為觀止，表現了極強的繪畫功力。齊白石的畫在注重草蟲結構的同時，還注重質感的表現，畫蜻蜒和蟬的翅膀極透明之能事，而畫飛蛾通體蓬鬆的絨毛感覺一碰即落，其繪畫語言的運用表現出了超於一般畫家的能力。
刻畫精細是齊白石草蟲畫的一大特色，但常人畫得細，容易膩和板，甚至細得如標本而無生氣；齊白石所畫則於精細中求生意，嚴謹處富變化。如畫蜻蜓翅膀中的網紋，一筆中有濃淡變化，更增加了翅膀的動感。畫水中草蟲的長足，線條挺拔又能表現出關節的結構。這一切都是筆筆寫出，積澱了他數十年的繪畫功夫和學養。
齊白石的草蟲畫在題材和畫法上，獨具一格，開時代新篇。他更正了唐代以來“評畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之”的評畫標準，提升了草蟲畫的品格，成為中國繪畫史上的奇葩。
齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，但畫蟲則一絲不苟，極為精細。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。
作畫中的齊白石
【自養草蟲，觀察入微】
1935年作 花卉草蟲 冊頁
齊白石四十歲（1902年）以前的畫以工筆花卉為主，尤其畫草蟲早就傳神。他在家一直養著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲，還有其他小動物，時常注意它們的特點，仔細觀察，直接進行寫生。
1935年作 花卉草蟲冊頁
蔬果草蟲
【取材豐富，無所不及】
可惜無聲 花鳥工蟲冊頁
白石老人所畫的草蟲種類很多，常見到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，此外還有細腰峰、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾等。在畫法上有粗筆，也有細筆。
花卉草蟲 冊頁
花卉草蟲冊頁
蘭花草蟲
蓮蓬蜻蜓
蓮蓬蜻蜓
【白石畫蟲，技藝勝於古人】
1921年作 秋卉秋蟲
齊白石善畫草蟲，他藝術道路上的貴人徐悲鴻曾評價，“寫昆蟲突過古人，其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，俱體物精微，純然獨創。”齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。
1930年作 長壽圖
白石將工筆與寫意如此天衣無縫地結合在了一起，創造出自己獨特的藝術語言。在歷代畫家的筆下，草蟲僅是花草的點綴，而在齊白石的畫中，草蟲雖與真蟲大小無異，卻成為真正的主角與視覺中心。
白菜草蟲
貝葉草蟲
貝葉草蟲
貝葉草蟲
貝葉蟬
【細節之處，盡顯匠心】
海棠蝴蝶
老人畫的蝴蝶，用焦墨隨便兩筆就能畫出蝴蝶的翅膀來，再兩筆又畫出一隻。兩隻蝴蝶在一起不但能畫出翅膀正在飛舞的狀態，並且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有絨的質感表達出來。這是由多年對蝴蝶的觀察體會，再經創造而成的。
梅蘭芳作花卉；齊白石添蝶
白石老人畫蟋蟀也很成功。簡單幾筆墨道鉤出，蟋蟀的形象就躍然紙上，尤其是大腿的肥健，觸鬚的細長挺秀，不但逼真，而且更顯出筆力來。
1944年作 貝葉草蟲
1947年作 貝葉草蟲
菜蔬草蟲
1942年作 海棠蜜蜂
1951年作 枇杷蟲草
菜蔬草蟲
草蟲
草蟲
草蟲
草蟲
草蟲
草蟲
草蟲冊頁
草蟲花卉
草蟲集 冊頁
草蟲兩幅
草蟲四條屏
草蟲圖 冊頁
草蟲雁來紅
草蟲圖 冊頁區域性
大耋多壽
多子
工筆草蟲
工筆草蟲
高官耋坐圖
工筆草蟲
工筆草蟲
葫蘆草蟲
葫蘆螳螂
葫蘆小蟲
蘭花草蟲
葡萄蚱蜢
齊白石作草蟲；女兒齊良芷2006年補花果
牽牛草蟲
牽牛蜻蜓
清樂何如
蜻蜓
蜻蜓
秋糧
石榴蜜蜂
天牛
絲瓜小蜂
萬事不如把酒強
玉簪草蟲
蚱蜢
知了圖
壽桃草蟲
紫藤蜜蜂