作業本的塗改液怎麼去掉
先看三本書的封皮，看你能不能很快辨識出各書的準確名字。這幾本都是冷門好書。不過，我的目的不是要向你推薦它們，更不是想考你，而是要說在它們的背後，編輯和裝幀設計者可能沒有意識到的冒險思維。
現在告訴你：
第一本是《飲饌叢談》。封面、書脊、扉頁三處，都印的是手寫體。如果有人不太認得行草繁體“叢”字，再加上“饌”也較生僻，手寫體也難認，這樣設計的書名可能會在書城把讀者拒掉。
第二本是《方誌學通論》。我買過它的舊版，跟《飲饌叢談》一樣，封面、書脊、扉頁都印的是一樣的手寫體書名。但是，我當時就沒認出“志”字。大概正是發現了此書手寫書名難認的缺陷，由另家出版社出版的新版，在封面和書脊上（也許還有扉頁），不用手寫體而改用印刷體了。
第三本是《錢鍾書〈談藝錄〉讀本》。有些人可能對辨認手寫的繁體“藝”“錄”有點困難。更多的人可能不會想到或不敢認定“談藝錄”上有書名號。應該也是為了克服這種缺陷，此書扉頁上書名改用了印刷體，還加了書名使用印刷體的腰封。
順便說一下，此書的作者姓名上有個小毛病，就是版權頁和腰封上印的是“錢鍾書”，而扉頁印的是“錢鍾書”，兩個“鍾”、“鍾”應該一致，最好用“鍾”字。
書名用手寫體可能有兩個明顯好處：一是題名者為此書背書，當題名者是知名人士時這個作用更大；二是手寫體有個性突出和藝術性強的特點，題名者是書法家或準書法家時效果更明顯。這正是一些書請名人題名的主要原因。
但是，圖書的書名用字，是實用性第一，所以首先要求要容易辨認。如果只講究背書和藝術而忽視實用，難以辨認，就有點本末倒置了，是在冒拒絕讀者或者說被讀者拒絕的風險，弄不好會得不償失。
因此，大家可以在網城、書城、圖書館去看，封面、書脊、扉頁都用手寫體的書很少。有的話，也是字型很容易辨認的，比如《現代漢語詞典》，封面、書脊、扉頁都用的是郭沫若的題名，雖為手寫但很好辨認。
為了既收到背書和藝術的效果，又不會叫讀者難以辨認，或者說不冒讓讀者難以辨認的風險，有的書就在封面、書脊、扉頁三處，選一兩處用手寫體，另一兩處用印刷體，或者採用同時既有印刷體、又有手寫體的其他形式。
《千古文人沉浮錄》是封面用手寫體，書脊、扉頁用印刷體。
《中華對聯通論》，則是封面、書脊、扉頁三處全用印刷體，而另設一書名題字頁印手寫體。
而《魏明倫戲劇》，是封面上除印刷體外還有書法題字。
最怕的是因某些原因，請既無學術權威又對書法無知無畏的人寫了書名，寫後明知不好又不得不用，且不知道至少選封面、書脊、扉頁一處用印刷體“修正”一下，那簡直就是讓佛頭著糞了。
另外，還有個字型風格與書的調性要一致的問題。比如差別巨大的歐體、顏體都是好書法，但可能有些書名適合用歐體寫，有些書名適合用顏體寫。幾年前曾買過一本書，內容挺好，就是請單位領導題寫的書名，筆畫太誇張。我不敢說這種字不好，但我感覺它跟這本書的調性很不一致。結果不久後發現，這本書重印時書名字型換成了印刷宋體。我想，大概作者和出版社也是這種感覺。
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