宋代定窯白瓷是高溫呈色嗎
宋朝是所有文人墨客所向往的年代。商業發達，城市繁榮，人民生活幸福美滿。
宋瓷文物中，又以汝，官，哥，定，均五大名窯最為傑出。
定窯白釉刻花牡丹紋盤
作者本人呢對於定窯的格外喜歡，研究也是頗多。今天就藉此機會給大家分享一下我的一個鑑定經驗！定窯是宋代五大名窯之首，我說的這個首，不是第一的意思，而是最初的意思。宋代的五代名窯之中，定窯最早這個肯定是沒有爭議的，因為它早在趙宋建國之前的五代十國時期，就已經是聲勢在外，赫赫有名了。後來北宋被金國滅亡，高宗趙構中興渡江，費盡力氣終於建立南宋朝廷，定窯就一直屬於北國的管轄之下了。
定窯白釉孩兒枕
定窯作為宋代五大名窯，備受學術界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如獲至寶。但是，隨著當代定窯生產規模的不斷擴大，仿製技術的一再提高，給定窯收藏鑑定帶來很大的難度。過去人們總結出來的那些老定瓷特徵，現在造假者幾乎都能做出來，有的做的是相當的“好”，以至於很多老藏家、權威專家也連連“打眼”。
定窯白釉刻劃花卉紋罐
今天也是分享一下自己多年研究的一些心得分享給廣大藏友。
定窯白釉蓋罐
1.淚痕
淚痕明代曹昭《格古要論》載：
“古定器……外有淚痕者是真”。“淚痕”是瓷器在燒窯過程中形成的自然現象，透明釉在高溫熔融狀態下因重力垂流，積釉處形成蠟淚或玻璃珠狀凸起，猶如“淚痕”，是定窯白瓷的典型特徵之一。淚痕是瓷器表面的一種流釉現象，定窯的流釉呈條狀，彷彿淚滴垂下，故名淚痕，淚痕現象僅見於北宋定窯瓷器，唐至五代定窯瓷並沒有這種特徵，因為唐代定窯施釉比較薄，胎釉結合十分緊密，所以無流釉現象，而北宋的釉凝厚而泛黃，釉內氣泡大而多，釉層在燒結過程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。北宋早期，民窯採用正燒，流釉的方向是從口部到底部，而北宋中期以後，定窯開始採用覆燒的技法。
2.足絲痕跡
定窯的碗或是盆這一類瓷器的外壁，通常可以看到很細密，狀如竹絲的痕跡，這是在定窯的制胎工藝中，在胎半乾之時，會用竹絲刷子修制這道工藝，因此胎面就會留下竹絲刷痕，這是其一個基本特徵之一。通常仿製品很少做出這種“竹絲刷痕”有些做出來也特別生硬，在鑑別中可以多加註意。這種痕跡雖然不止出現在定窯的瓷器上，但是其他窯口的刷痕不如定窯的細密，故此可作為定窯器鑑別的一個特徵。
3.底部
定窯玉璧底和珍珠底。玉璧底，顧名思義，是把器物底部修整成像玉璧似的形狀。也就是一種超寬底足，就是在一個圓形底中間挖出一個深2-3mm深的凹狀小圓。而珍珠底則是為表現剔花和印花裝飾的豐富感和生動感，使紋飾空白處不甘於空寥而常於其間加一些紋樣處理。
足面大多不平整，足與地面接觸處有釉大多為覆燒，無釉多為正燒。大圈足、小圈足、窄環形足……隨器型、時代，其修足手法也是千姿百態，不盡相同。
4.雕刻手法
定窯是刻花工藝的代表。其犀利的刀法，強勁的刀鋒，遒勁有力，彎曲有度，轉角自然，採取半刀泥斜刀削的手法，下刀收刀都遊刃自如，絕無拖泥帶水，若你手上有珍品藏品困於出手，想尋正規平臺參與拍賣，有緣者可與筆者溝通壹叄，貳肆零伍陸陸柒叄陸。這樣刻畫的花紋乾淨利索，圖案流暢自然，呈現極妙的立體效應，植物與動物的線條也頗為生動，
凡是轆轤旋轉做出的，其壁面都不約而同地帶有強弱不等的刀尖旋削紋，這種刀痕的形成，是在拉坯過程中自然留下的。刀線是裸露於定窯器物外部壁面的一種自然痕跡，只有在盤、碗、瓶、罐等圓體器物中可以看到，檔次越高越精美的留有刀線越少。
定窯之美是淡泊寂寥、意韻悠遠的，就像名句“非寧靜以致遠、非淡泊以明志”一樣，定窯之美，美在精神、美在心靈，美在文化意蘊之中。欣賞定窯之美就像欣賞白玉一樣，是一種精神高貴的君子之風。與之相應的是，能夠欣賞定窯之美的心一定是澄澈清淨、純潔如斯的。
很多收藏家出於喜愛藝術而收藏，這並不是他們透過藝術賺得盆缽滿盈之後的說辭。或許有些人看到有人賣出自己收藏多年的作品賺了幾十萬，虛榮心作祟也有，但這些並不能成為支撐你漫長的收藏之旅的支柱。玩收藏最重要的是自己的心態，投心之所好，至為關鍵。