院體畫的特點是什麼
北宋中期，神宗皇帝賞識崔白，是宮廷畫院變革黃家畫風的關鍵原因。而崔白的花鳥畫在畫院所起的歷史作用是“祖宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程式”，自崔白出，“其格遂變”。
北宋 崔白 傳 秋浦蓉賓圖 臺北故宮
崔白（約1004-1088年），字子西。濠梁（今安徽鳳陽）人。先為圖畫院藝學，後為畫院待詔。崔白進畫院，是神宗親自選拔的。1068年，神宗命崔白與另外三人共畫《夾竹海棠鶴圖》，崔白表現最為傑出，神宗大為賞識，立即補為圖畫院藝學。然而崔白以性情疏逸，怕從此羈絆不自由而“固辭之”，神宗為此特別“恩許非御前有旨，毋與其事”（《宣和畫譜》），並且還在後來將他升為畫院待詔。
神宗賞識崔白花鳥畫的原因，一是時代審美髮生了變化。這個時候，正值蘇軾、文同、黃庭堅、米芾等最初這批文人畫家嶄露頭角之時，而他們又正好與駙馬王詵關係密切，經常聚會，交往頻繁，文人思想活躍，影響力波及宮庭。二是詞壇“花間詞”的委靡閨閣氣正被“大江東去”般的豪放壯氣所滌盪。三是郭熙等人或雄渾深厚、或煙林清曠的大山大水已成為時尚。四是崔白的花鳥畫正好有不失工整的水墨氣和大幅鉅製的氣魄。
北宋 崔白 寒雀圖卷 北京故宮
《寒雀圖》卷為崔白代表作品，很不同於黃家院體的松秀筆法和以水墨為主的淺設色畫法，一開相對豪放的院體新畫風。首先，畫枯樹連勾帶寫的墨筆滋潤，因不同於一般工筆勾染而既出新意又得自然，造就了一種朴茂、沉著、穩健、滋潤，即“如蟲蝕木”的筆道。其中，崔白的“朴茂”，不同於黃居寀《山鷓棘雀圖》焦墨枯皴略偏“硬”的感覺；而是滋潤的厚實感。這樣的用筆與徐熙及北宋文人之間很有共同因素。其次，麻雀的造型精微細實，深得黃筌之功。然而不同於黃筌的是，沒有黃筌那樣的極盡暈淡之功，而是多在絲染見筆之中得松秀靈動。且麻雀的種種筆法也與通貫全圖的墨筆樹幹用筆極為協調，從而形成渾融無痕趣味生動的整體。總的來說，崔白《寒雀圖》在嚴格的寫實精神中求其生動，九隻麻雀流轉呼應，無一雷同，而且每一隻、每一對都造型完美，表明了其傳統寫生所達到的圓熟境地。
北宋 崔白 雙喜圖 臺北故宮
崔白大幅鉅製、富於氣魄的代表作有《雙喜圖》軸（上圖）。該圖縱193。7釐米、橫103。4釐米，氣勢吞人，顯示出崔白院體花鳥畫的雄健大氣。其畫法，因工整勾染而與水墨淺設色的《寒雀圖》有所區別，但總體風格偏向黃家。蘇軾極為欣賞崔白的花鳥畫有氣勢，他在題《趙令晏崔白大圖》中曰：“誰能鼓臂投三丈？人間刀尺不敢裁，丹青付與濠梁崔，風蒲半折寒雁起，竹間的皪（lì）橫江海。畫堂粉壁翻雲幕，十里江天無處著，好臥雲龍百尺樓，笑看江水拍天流！”
《寒雀圖》和《雙喜圖》反映岀的要點是，“黃體”仍不失為崔白“院體”花鳥畫的重要畫法。蘇軾、黃庭堅等人既倡導文人水墨表現，同時也讚許院體傳統的立場，對當時畫院是有影響的。崔白能兼融畫院內外的黃、徐，可以看作是這種影響下的一種成果。
北宋 崔白 傳 蘆雁軸 臺北故宮
北宋 崔白 傳 蘆汀宿雁軸
至於崔白的“黃體”畫法，《洞天清祿集》雲：“崔白多用古格，作花鳥必先作圈線，勁利如鐵絲，填以眾彩，逼真。”這類畫法，可參考傳為崔白作品的《蘆雁圖》軸、《竹鷗圖》軸、《秋浦蓉賓圖》軸、《蘆汀宿雁圖》軸等。此外，傳為崔白的《枇杷孔雀圖》軸，完全類似裝堂花。不過這類題材在崔白作品中極少。
北宋 崔白 傳 枇杷孔雀圖
崔白花鳥畫題材上脫岀“黃家富貴”、畫法上明顯偏向水墨的變格，在宮廷畫院內外影響了一批畫家。
崔愨
（què），字子中，崔白弟。官至左班殿直。工畫花鳥而尤喜作兔，推譽於時，為崔白畫風的主要干將。他構思相類於崔白。《圖畫見聞志》曰“嘗觀敗荷雪雁及四時花竹，風範清懿，動多新巧。有時作隔蘆睡雁，尤多意思”，《宣和畫譜》言其“作花竹多在於水邊沙外之趣，至於寫蘆汀葦岸、風鴛雪雁，有未起先改之意。殆有得於地偏無人之態也”。作畫氣質亦如崔白。《宣和畫譜》說：“其兄白，尤先得名。愨之所畫，筆法規模，與白相若。凡造景寫物，必放手鋪張而為圖，未嘗瑣碎。”
吳元瑜
，字公器，京師人，武臣。花鳥畫師崔白，併為徽宗師。亦善人物山水。書法學薛稷“而青出於藍者也”。作為崔白畫派代表畫家，在畫院起的積極作用是“能變世俗之氣所謂院體者”而使當時“素為院體之人，亦因元瑜革去故態，稍稍放筆墨以出胸臆”。也就是說， 吳元瑜引導了當時畫院畫家脫卻衰靡習氣。“自白及吳元瑜岀，其格遂變”。《宣和畫譜》將吳元瑜放在與崔白平等的位置，可能是因為吳元瑜曾經擔任過徽宗的花鳥畫老師。
北宋 董祥 歲朝圖 臺北故宮
侯文慶
，京師人。為翰林待詔。工畫草蟲及寫蔬菜，體尚精謹，殊乏生氣。
董祥
，京師人。為翰林待詔。工畫花木，有琉璃瓶中雜花折枝，人多愛之。今有《歲朝圖》軸傳世。
葛守昌
，京師人。為圖畫院祗候。工畫花竹翎毛，兼長草蟲蔬菜。
李祐
，河內人。
丁祝
，濠梁人。皆工畫花竹翎毛，各有所長。
閻士安
，陳州宛丘人。工畫墨竹，筆力老勁，名著當時。
徐易
、
徐白
兄弟，海州人，工畫魚，精密形似。能篆隸，為御書院藝學。
劉案
，字宏道，善用水墨畫魚。為人狂逸。畫魚得“涵泳自然之態”而頗為士人所推譽。這些畫家在題材上多草蟲蔬菜、蒲藻魚蟹，畫法上的傾向水墨，讓人感到具有兼融黃、徐的崔白畫派的某些特點。