靈機式古琴適合女生嗎
學古琴，總認為多練習技法即可，其實未必。古琴技法雖然需要勤練，但更需要多思。古琴學到一定程度的時候，思比練更為重要。練得其曲，思得其神。曲者，彈奏技能也；神者，神韻也。得其曲易，得其神難。曲貴入神。
學古琴追求的就是神韻。如果一味的埋頭練琴，技法雖然嫻熟，運指固然流暢，但未必能得其神韻。練琴神為上，練氣次之，練曲再次之。琴的神韻不可輕視。而練神的重要一環是多思。
想得熟，思得深，漸可入神。琴之好醜，在心與手。若忽視思，只重苦練，到最後只算得上一個彈琴的熟練操作工、一個琴匠而己，難有佳曲。神，是彈琴成功的靈魂，琴曲的生命。
琴家與琴匠最根本的區別就是琴家有思想、有個性、有風格。嚴格的說，真正的琴家，必定是一位藝術思想家。思維膚淺、見識短少、只懂技巧、賣弄小機關的人，只能成為琴匠。
廣陵琴家胡蘭曾經回憶，四十年代末，有一外地琴人到他家來拜訪她的父親胡茲甫先生。他學琴好多，會曲很多，但下指虛浮，無一曲能成理。當他聽完胡先生彈奏的《平沙落雁》後，便自形慚穢，心灰意冷，打算放棄原先所學而改學廣陵派。
胡先生說：“廣陵派也未必容易學好，凡學琴之人練到一定程度需丟開手，用眼晴看看，用耳朵聽聽，再丟開眼耳，用心去想，這樣才算善於學習。你雖會曲甚多，但從沒有用眼看、用耳聽，也沒有用心去想，只是在用手練琴，怎麼能夠得到琴曲的神韻呢？我看，你先在指法上下工夫，多琢磨抹、挑、勾、剔、託、劈的觸弦力度。
例如，用右手撥絃，力要重但不能粗暴，下指輕巧又不能虛浮，快捷時不急促，舒緩時又不能鬆弛。左手按弦，用吟用猱時，要圓融而無滯濁，用綽用注，定音後要有引伸。又要做到迂迴曲折，似疏而實密，抑揚起伏，欲斷而復聯。這些都是取音的精粹，需要用心去體會意蘊的深微。
彈奏琴曲時還要能表現弦外之意，觸發自已豐富的聯想，彈奏《高山》時要映現山嶽，使人感到巍巍高山若隱若現；彈奏《流水》時，要使人感到水勢汪洋，激浪奔騰如在面前。待練就過硬的基本功後，須將琴曲練熟，再多理解琴曲的結構、內容、意境等。
總之，彈琴要神態安祥，氣息平靜，心神要忘我地投入，內心感應太和，手彈琴曲，心和手自成一體，這隻能靠自己去體會，用言語很難說出其中一二的。