張大千臨摹過裴寬的畫嗎
張大千在學畫歷程離不開臨摹，他能夠從古人的繪畫之中汲取精華，形成自己的風格，對後世影響深遠。一些
大多學習過張大千的書畫，但是能超越張大千的卻寥寥無幾。
張大千能夠在山水畫上取得如此高的成就，這與他學習古人是離不開的。從他學畫的歷程，我們可以看出學習古人是他前半生最重要的藝術事業，在後半生繪畫生涯之中，他始終踐行著古人的繪畫要求，並且不斷的突破自我，所以才能屹立於畫壇之中。
早年的張大千模仿石濤和八大山人的畫足以以假亂真，就算不是以原作臨摹，仍然可以達到石濤和八大山人的境界，張大千自己也曾說過石濤和八大山人的畫作，很多都是自己的仿作，後來張大千在創立自己風格的時候，他已經具備了深厚的繪畫功底。
張大千學畫歷程給我們一種啟示，就是在學畫的時候臨摹古人是一個必不可少的過程。雖然在剛臨摹的時候也許沒有思路，但是當一幅又一幅作品臨摹完成的時候，會有一種熟能生巧的感覺。
學習書畫就是這樣，是一個循序漸進、熟能生巧的過程，沒有人拿起毛筆就可以描繪出一幅幅動人的畫卷，也沒有人天生就是畫家，對待臨摹董其昌曾說過，剛開始學習繪畫的時候要想知道筆墨的來龍去脈，必須要臨摹古人，古人的筆墨規矩會從臨摹之中感悟出來。
臨摹是繪畫結形能力的第一要素，所以說，筆下的形象既不是空想而來，也不是從寫生之中獲得，而是從臨摹之中達到。張大千在學習石濤和八大山人畫作之中深刻領悟到了這一點，所以才為他後來創新打下了紮實的基礎。
張大千所創立的青綠山水雖然與前人的形式不同，但是在一些技法上是相同的，他在他臨摹的過程中對美學思想進行深入的分析和研究，理解了傳統與創新之間的關係，樹立的自己的美學思想。
從臨摹之中所得的經驗是理論所達不到的，即使有著理論的指導，也要從臨摹中總結經驗，從寫生之中再加以實踐，這樣才是學畫的正確道路。
有很多畫家在知道一些書畫理論之後就開始了創新，並不注重臨摹，所以他們的畫中缺乏古人的技法和妙趣，張大千為我們學畫樹立了典範。
臨摹古人畫作，並不是要拘泥於古人畫作，而是在充分了解古人的筆法、技法之後，透過自己的所見所聞和所學，並且把這些元素融為一體，形成自己想要的藝術形式，從而表達出自己的藝術語言，這樣才能使自己的畫作達到一定的高度。張大千就是這樣做的，他既是一位摹古高手，又是一位創新高手，沒有前期的臨摹就沒有後來的張大千。