楚之騷漢之賦六代之什麼唐之詩宋之詞元之曲
吳聯平
初識賦體文章，還是學生時代讀杜牧的《阿房宮賦》和蘇軾的《赤壁賦》。那時候一口氣讀下來可謂酣暢淋漓，大呼快意和過癮，猶飲百年老酒，那文字的後勁如烈酒的後勁，讓人沉醉，同艱辛澀味和燒喉辣味與之俱來的趣味、韻味早已浸入心脾，蕩入九曲迴腸。其間，既有文字艱澀艱深，足以讓人造成“字不識其音，詞不知其意”的尷尬；也有文字優美如蘭，足以讓人產生“曲徑通幽靜，禪房花木深”的錯覺。
賦者，以“鋪採摛文，體物寫志”為手段，側重於寫景，借景抒情，它是以“頌美”“諷喻”為目的的一種有韻文體，起於戰國，盛於兩漢。王國維就將楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲稱之為一代之文學，足以說明漢賦就是漢代文學的典型代表。一個偶然的機會，我拜讀了蔡章武先生的《神州賦》，讀之喜不自勝，讓我對賦體文章又有了一個全新的認識和了解。
“崑崙東南方五千裡謂之神州”。相傳，中國遠古部落首領黃帝統治的土地被稱為神州。神州意為地域寬廣遼闊，而蔡章武先生的賦體專集《神州賦》，意為賦之主體、賦之物件包羅永珍、千奇百態，就如神州大地一般寬廣遼闊、多姿多彩。作者將賦作按賦之內容分為九個部分，分別為謳頌、感時、詠懷、託物、思親、攬勝、讀史、賀贈和其他。既有對祖國大好河山的謳歌和讚美，也有對歷代帝王、將相、文人的審視與評說，既有託物詠懷之胸懷和抱負，也有思親賀贈之情深和意切，真把朗朗神州賦得如一派萬里春色。
謳頌氣勢恢宏。謳頌者，謳歌讚頌也。在作者眼裡，上至神州和家國，下至黎民和百姓，即便一山一水、一草一木，都是閃耀奪目的人文和事物，都值得作者不惜筆墨、不憐精力去為之謳頌。“謳頌”部分，以《神州賦》開篇，將祖國“倒海排山，呼啦啦南北一統；摧枯拉朽，轟隆隆東西貫通。蜿蜒兮，眺萬里金城之雄偉；威重兮，仰三寸玉璽之高崧”般的壯麗山河呈現於讀者眼前，猶如一棵不老的迎客松瞬間將讀者引入賦體文章的濃郁氛圍裡。思來想去，作者將整部書定名為《神州賦》，就不足為奇了。
尾篇《祭神農文》就如壓軸戲，將具有導以心聰、強其體腹、物業齊豐、除疾祛病、社稷長庚、仁曠義遠等豐功偉績的赫赫炎帝、巍巍神農和盤托出在讀者面前，讓人心生敬仰、敬畏。其間，不乏對中國記者、大國工匠、巾幗英雄大肆渲染和讚美，甚至對輪椅、寡婦、鰥寡等小人小物進行謳歌和盛讚，體現了以人民為中心的創作理念。即便寡婦，也有“人寡不孤，山川時時飛翠鳥；身老非寂，城鄉處處聞玉笛”的傳統美德，也再次告誡警醒人們，“莫聽俗言，寡婦門前晝禽擾；少管閒語，孀妻簷下夜鳥啼。”哪怕是輪椅上的小瑛，也有“久礪深磨，身正似觀峭壁；長途短涉，輪動如聞古箏。戴月披星，丹心一顆瑪瑙；經霜歷雪，明瞳兩枚玉瓊”般的堅韌和美麗。
感時與時俱進。感時者，感悟時代時令也。作者關心政治，關注時代，關懷大美時代裡發生的大事小情。當今，我們正步入實現中國夢的新時代。作者緊扣時代，既賦中國夢、賦萬里長征、賦脫貧攻堅，又賦大閱兵、賦大高鐵、賦新農村。在《中國夢賦》中，作者“遠探千年，隨時序而求盛；近觀百載，追夢想以圖強”，將泱泱大國的夢想勾勒得絢麗多彩、璀璨奪目，讓讀者情不自禁同作者一起憧憬未來、展望未來而信心百倍，有道是“且看今日環球，誰人作主；展望未來世界，中國領航！”
“巍巍豐碑，鐫中華之偉業；浩浩天宇，蕩民族之勁風。”《長征賦》亦是如此。長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機，但長征又歷時久、規模大、行程遠、困難巨、影響廣，為中外戰爭史上所罕見。作者洋洋灑灑，一氣呵成，將長征這個大事件賦得如宣言書、如戰鼓擂、如號聲響，從句子“杳杳兮萬里漫道，肅肅兮千刃雄關。赫赫兮鋪天雷震，濛濛兮彌地風煙。熠熠兮亙古經典，灼灼兮天地神幡。滔滔兮人望之流遠，燦燦兮生命之攀巔”，就可以窺見一斑。作者目睹大閱兵的氣勢和陣勢，也情不自禁發出感懷：“獵獵雄風，健兒英姿壁展；浩浩劍氣，壯士豪情浪翻。整整齊齊，方陣花裁葉剪；規規矩矩，佇列虹排霓編。”作者步入高鐵，目之所及，也會心旌盪漾，抑制不住內心激動贊吟道：“東貫西通，織大地之鐵網；南來北往，騰高天之銀龍。”
詠懷情真意切。詠懷者，抒發情懷，寄託抱負也。三國時期阮籍就有《詠懷八十二首》，是詠懷文體最有代表性的作品。蔡章武先生是感情豐富、感情細膩、感情充盈之人，對身邊事物和人性情緒也極為關切和上心，面對孤獨、懼內，眼見陋室、陽臺，陡生閒情、鄉愁，他都能信手拈來，隨即作賦一首，嫻熟的作賦技巧，能將情懷抒發得淋漓盡致，將抱負寄託得格高意遠。在《此生賦》裡，作者將自己從出生至花甲各個階段的情形，描寫得生動至極、情趣盎然，讓讀者產生認同感，找到歸屬感，如“智竇未開，其性懵懵懂懂；跬步初始，其行驚驚楞楞。”“幼木始長，嫩蕊方萌。不知高天厚地，無視微蝦孤蛩。”
即便如此，作者花甲之後仍志存高遠，“雀目青雲，仰長天雁之翼翼；駑思邊草，羨大漠駿之兢兢。已耄耋尚仰山聳屹屹，雖衰老猶賞鳥鳴雍雍。”作者將自己“兩肩晨霜，有幸一世正懍懍；一襟晚照，無憾此生非浤浤”的凜然正氣、磅礴大氣落於筆端，讓人心生敬意。在《孤獨賦》裡，作者在面對孤獨時，也是泰然處之，照舊能“玉握瑾懷，目極九天八野；情知理曉，心寄四海五湖”，這種浪漫主義精神值得稱道和學習。在《陋室賦》裡，作者即便身處一凳一桌、半毫半硯的陋室，也能“倚扉而歌，瑤臺天池之地；憑戶而笑，阿房未央之宮”，發出“吾之陋室，何陋之有也！”的感嘆。在作者70歲生日時，也有感而發，作《白髮賦》以示紀念，將白髮之來源歸咎於“白露飛霜兮，染鶴髮之剪剪；日晷追步兮，催銀鬚之盈盈”，並非歸咎於悲苦愁緒。作者面對白髮，也能吟出“崑崙飛雪上眉梢，頭頂銀絲任性飄”的豁達，足以與李白“白髮三千丈”之浪漫語句媲美。
託物言辭鑿鑿。作者既詠懷言志，也託物言志，將筆尖觸及周遭的小物，既賦歲寒三友松竹梅，也賦常用三品笤帚柺杖和雨傘，既賦小草落葉和老屋，也賦雄雞良馬和雕窗，既賦濤聲雨聲琴聲，也賦雪花淨水美酒，每件小物在作者眼裡都能綻放出一朵美麗的奇葩，就算我們三餐不離的竹筷，作者也能將自己的志向、理想寄託在妙文裡。
“隱體深山，毫無拘泥之態；展姿華宴，最顯謙遜之容。視高貴不卑不賤，憐貧弱勿驕勿兇，尊老邁肺腑切切，待幼童情意濃濃。”寥寥數語，就將作者“棄而不怨，寵而不驚。忙而不亂，閒而不慵”的處世哲學溢於言表。即便簡單的聽雨，也能聽出個“雨徐雨疾，遵自然之規律；風柔風猛，循物象之行蹤”的深刻道理；即便雄雞一唱天下白，也仍要牢記“擴金嗓而放聲，牢記使命；抖彩裳以揚腿，不忘初衷”的教誨。
同時，作者在思親、覽勝、讀史、賀贈及其他等部分，也是真知灼見、喻理深刻、氣度恢弘。整部《神州賦》讀來抑揚頓挫、朗朗上口，既富有節奏美，也富有音律美，如聽宮樂、如品老酒、如食甘飴，是一種美的享受。在彰顯大國之美的前提下，作者盡情表現了人情之美、人格之美、人性之美和人文之美。飽學方能為賦，通讀整部作品，足見作者學識淵博、功底深厚、孜孜不倦，蔡章武先生可謂是我輩學習之楷模、先導。
【來源：恩施日報】
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