老漫寫歐洲貴族生活的有嗎
一分鐘瞭解室內樂
Chamber
music
在古典音樂中，有一種演奏形式，它出身高貴，氣質優雅，形式多樣，它就是“室內樂”（Chamber Music）。
在那個沒有電視、沒有音響、沒有KTV的年代，歐洲的皇宮貴族們通常依靠在家欣賞樂器演奏來消遣娛樂。
由於場地限制，演奏的人數通常不多，於是人們將這種在相對較小的空間演奏的純器樂形式，稱為“室內樂”。
隨著時代的變遷，室內樂逐漸脫離了原先字面的含義，不再等同於“室內演奏的音樂”，變成“小型合奏”的代名詞。
室內樂最常見的形式莫過於絃樂四重奏與鋼琴三重奏。這兩種體裁因自身的種種特點，形成了完全不同的演奏效果。
絃樂四重奏由四件絃樂器構成，包含兩把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴。這四件音色相近的樂器，營造出一個純淨的氛圍，像是空氣清新而沒有云的夜晚，又像沒有雜草、魚兒和星光的水面。
鋼琴三重奏則不同，鋼琴的加入和絃樂的弱化，創造出一種全新的平衡。與絃樂四重奏不同，鋼琴三重奏的氛圍是星光閃耀，魚水靈動，處處可見令人驚喜的旋律與音色、節奏與力度的轉換。
Piano Trio 鋼琴三重奏
是古典音樂室內樂一種體裁形式，由鋼琴、小提琴和大提琴組成。鋼琴三重奏的雛形起源於巴洛克時期的二重奏鳴曲、三重奏鳴曲和鍵盤樂器的奏鳴曲。
鋼琴三重奏的來源
18世紀以前，二重奏鳴曲指的是高、低音樂器各1件，加上鍵盤樂器演奏通奏低音。2件高音樂器1件低音樂器和鍵盤樂器共同演奏則被稱為三重奏鳴曲。到了18世紀，帶有通奏低音的室內樂作品漸漸消失，三重奏發展成為帶有一件獨奏樂器的鍵盤樂作品，此時的鍵盤樂器一般演奏兩個聲部。隨後演變為再加入一件絃樂器演奏單音、和絃或重複旋律。這樣就比較類似於現在的三重奏形式了。
海頓《G大調第39號鋼琴三重奏》第三樂章：
03：25
鋼琴三重奏的形式，在維也納古典音樂時期經由
海頓、莫扎特、貝多芬
等作曲家得以確立、固定及發展。
Franz Joseph Haydn
海頓
的早期作品深受巴洛克風格影響，比較適合小範圍聚會時的娛樂演奏。大提琴的音符較少、技術相對容易，鋼琴偶爾也只承擔低音的演奏。從創作的中期開始，鋼琴在三件樂器中逐漸轉變到較重要的位置。到晚期時，鋼琴已成為海頓鋼琴三重奏體裁中的核心樂器。
Wolfgang Amadeus Mozart
莫扎特
從《G大調鋼琴三重奏》（1786）開始，包括後來的《降B大調鋼琴三重奏》《E大調鋼琴三重奏》《C大調鋼琴三重奏》等，他開始把三件樂器逐漸放在基本同等又各自獨立的地位上進行創作，各聲部間進行了更多的模仿、對話、 呼應和融合， 並且樂章模式固定為三個樂章。
Ludwig van Beethoven
貝多芬
改變了莫扎特固定使用的結構形式，把諧謔曲作為一個固定的樂章，也引入到鋼琴三重奏中。諧謔曲在貝多芬的筆下從表現外在形象的舞蹈性體裁，提高到成為能夠表現矛盾衝突中變化發展的心理現象和精神境界的戲劇性體裁。
貝多芬 - D大調第7號鋼琴三重奏《大公》：
後世多位作曲家，例如
舒伯特、舒曼、德沃夏克、弗朗克、柴可夫斯基、肖邦
等作曲家都在鋼琴三重奏這個體裁上有著推陳出新的發展，例如
舒伯特
，他對鋼琴三重奏的體裁結構做出了新的嘗試，並譜有兩部帶諧謔曲，四個樂章的三重奏。
舒伯特《第一鋼琴三重奏》：
聽完大神們的演奏
不知您對鋼琴三重奏是否有了自己的感受
8月28日
長沙音樂廳
科佩爾曼大師三重奏室內樂音樂會
三位世界級音樂大師聯袂奉獻
重現歐洲貴族的奢華享受
梅克哈爾·科佩爾曼
，
世界著名小提琴演奏家及教育家。目前是科佩爾曼四重奏及三重奏的第一小提琴，美國著名音樂學府伊斯曼音樂學院小提琴終生教授。他長期擔任世界最著名的絃樂四重奏組“鮑羅丁四重奏” 和 “東京絃樂四重奏” 的第一小提琴手。他是國際眾多室內樂演奏組合中的靈魂人物。 他的演奏迷人極富藝術感染力。技巧高超，才華橫溢。是當今世界古典音樂領域裡當之無愧的小提琴大師。
約瑟夫·費格爾森，出生於音樂世家，國際著名大提琴演奏家。六歲開始學習大提琴。16歲時贏得了布拉格大提琴比賽。 並被世界著名大提琴家 - 羅斯特羅波維奇收為弟子。他曾獲得柴可夫斯基大賽和約翰·巴赫大提琴比賽等重要國際音樂比賽的獎項，經常在世界各地舉辦獨奏音樂會並活耀在世界各地的音樂節舞臺上。
伊麗扎微塔·卡佩爾曼，鋼琴家。曾獲多項鋼琴比賽獎項，其中包括英國的青年音樂會藝術家比賽。她曾與冰島交響樂團，倫敦室內樂團，倫敦愛樂樂團，以及紐約室內交響樂團合作演出。並且與許多知名演奏家合作活躍在國際室內樂演奏的音樂會上。 她和他的父親，小提琴家米梅哈爾·卡佩爾曼合作演出的小提琴/鋼琴二重奏是室內樂演奏音樂會上的經典之作。
演出時間：2018-08-28 （週二） 20：00
演出票價：100/80/60/20（學生票） 元
*此場演出1米以下兒童謝絕入場
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