譙國銍縣怎麼讀
白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閒影，冷清清，憶舊遊。
舊遊舊遊今在否？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃雲，溼透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
――蔣捷《梅花引·荊溪阻雪》
〝白鷗問我泊孤舟〞，翔集的白鷗把殷切問候，傳遞給一葉扁舟之上的蔣捷。他飄泊於天地之間，支離於風塵之際，在漫旅中邂逅白鷗絕對是一場美麗的意外，使落寞孤獨的蔣捷滋潤了身心的乾涸，讓漂泊的身心有了駐足的空間。人個際遇的〝孤舟飄搖〞，暗喻時局的風雨飄搖。如史浩〝
舴艋飄搖來複去
，漁翁問我居何處〞，楊萬里〝莫怨孤舟無定處，
此身自是一孤舟〞
……
〝是身留，是心留〞？
孤魂
遊窮暮，飄搖安所依。這首詞下闕有〝漠漠黃雲〞遊蕩，此處的〝孤舟〞象徵遊子飄零。如陶淵明〝眇眇孤舟逝，綿綿歸思紆〞，再如杜甫〝孤舟一系故園心〞，〝孤舟〞似乎總能與歸思或故園聯絡在一起。此時的蔣捷〝
只把孤舟為屋宅
〞，一片落日殘煙的時局之下，蔣捷只能糾結與探問――落日獨歸鳥，
孤舟何處人
？肉身（身）與心靈（心）都是蔣捷〝孤魂〞的宿主，面對半世漂泊，他應該如何取捨呢？
〝是身留，是心留？〞，很像虞集〝江山信美非吾土〞這句詩中表現出來的〝身〞與〝心〞之間的矛盾。〝心若留時，何事鎖眉頭？〞，此心吾與白鷗盟，白鷗接著問道：〝既然是心留，你為什麼會緊鎖眉間的愁怨呢？〞。“心留”指心裡樂意羈留，“身留”是肉身被迫滯留。蔣捷當然是身留而不是心留。蔣捷《喜遷鶯·金村阻風》“風濤如此，被閒鷗誚我，君行良苦”，金村阻風與荊溪阻雪，面對風雨的阻隔，蔣捷與白鷗進行0距離對話。其實蔣捷的心中早已狼藉一片，他的心絃已被白鷗輕輕撥弄如絕壁迴音，激起了千重波浪。或許一個漂泊的人，註定找不到一個棲息的港灣。
〝風拍小簾燈暈舞，對閒影，冷清清，憶舊遊〞，
彌傷孤舟夜，遠結萬里心。
風拍小簾客渡舟船，一葉扁舟之上的蔣捷，只能斜倚一點孤光自照，倍顯孤寂與冷清。〝燈暈舞〞微弱的燈光忽明忽暗，象徵他個人身世浮沉的筆歌墨舞。一葉扁舟是蔣捷一個人的舞臺，是他一個人自導自演的獨白，只有他那漸變蒼茫的孤影為他採排。他被無情的霜雪隔置在那裡，顧影自憐的展覽。他在暗夜裡的堅持，只有微弱的燈光在默默注視著他的無助與無奈。羸弱的身軀與沉重的步履，讓蔣捷暫時將家門冰冷的鑰匙與深邃的鎖孔沉封。此時他的舊遊往事，在心靈最幽微之處踽踽獨行，舊遊往事依然讓蔣捷漂泊在無盡的幻想中。
〝舊遊舊遊今在否？花外樓，柳下舟〞，舊遊即蔣捷青年時代〝江上舟搖樓上簾招〞的舊遊往事。無論是
天涯的依戀還是咫尺的守盼，流年運載了歲月的點滴幻滅，縱使揮之不散卻已漸行漸遠，蔣捷剜心的疼痛仍清晰可見。
他的舊遊往事像一首無言的律歌，有纏綿浪漫的序曲，有激昂雄壯的副歌，也有無限靜美的尾聲。情感的空虛和淺薄，時代的善變和薄涼，舊遊往事堆積了虛與委蛇的無奈與人生浮沉的感傷，像極了一張有去無回的單程車票，更像一場沒有彩排的現場直播。
或許只有今日與昔時的晴雨交錯，才能領略世事的玲瓏變幻。流動的時間與轉換的空間下的憂鬱與敏感，在樸實的生命中怒放，在斑駁的生活被漂洗與融解。〝夢也夢也，夢不到，寒水空流〞，經歷了國破家亡的蔣捷，他的每一場夢，都濾盡遺失的過往前塵。
蔣捷以〝白歐問我〞這種最輕最淡又有一定溫度的文字起筆，凋零枯萎的孤夢難成，刻錄了前路渺渺愛恨茫茫的縷縷傷痕。最重最濃〝寒水空流〞的無情，讓他不再對風裡搖曳燈下喃呢的
夢裡舊遊
進行淺吟低唱。
〝夢也夢也夢不到〞，滿載一船的惆悵與離恨，囂張地侵蝕了蔣捷的〝舊遊之夢〞，超出了限量空間致使其風殘燭滅。詞壇的盛名與前路的盲從，家國命運與身世浮沉就像風與樹的糾纏，一個已神遊仙去，一個要固守傳承；一個要浪蕩灑脫，一個要安之若素。他夢不到舊遊往事中的離樽徵棹與煙靄紛紛，只能沉迷於當下寒水聖潔空靈的光暈。〝漠漠黃雲，溼透木棉裘〞，漠漠黃雲見證了人間悽楚與路塵蹁躚。蔣捷尋夢不成，在甲板上佇立良久，全然不顧漫天的飛雪將身上的木綿襖浸透，他依然對著漠漠黃雲悄然凝思。
〝都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁〞，蔣捷的悄然凝思，清淺了一溪霜雪。一溪霜雪配上〝昨夜〞與〝今夜〞這類詞彙，如〝前村深雪裡，昨夜一枝開〞，似乎更能增強了清霜冷雪的時代感。這場阻隔了蔣捷歸程的夜雪，像極了夜半的公交車排程站，最後一班車輛欣然歸往，收入囊中之後，再無任何的到達與出發，翹首企盼東方漸曉後，始發的車輛不會風雪載途。蔣捷的知音梅花，見證了蔣捷的世路無窮與平生幻惑，也見證了他的新愁易織與舊歡難繼，正發出無窮無盡的黑色暗香……