首頁 > 歷史

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

作者:由 容嬤嬤講手寫 發表于 歷史日期:2022-01-26

館閣是什麼意思

說到館閣體,大家首先想到的,肯定是“束縛、死板、不懂變通、影響書法的發展”這些標籤,因為館閣體給人的感覺就是這樣,過於死板,寫出來的字看上去千篇一律,初看還覺得可以,時間一長,就厭倦了。其實很多人不知道的是,在很久很久以前,館閣體也可以稱作是我們中國古代書法精華的。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

館閣體,雖說是一種體,但是他並不是獨立於隸書楷書這種字型形式之外的,館閣體是屬於楷書的一種,最早出現在宋代,宋代由於重文輕武,所以科舉制特別發達,故在當時,年輕人都渴望著透過科舉考試進入仕途,升官發財,但科舉考試是很嚴格的,從“八股取士”、文章佈局、甚至字型的書寫,都是有一定要求的,於是催生出了“館閣體“,端正、美觀大方、缺少變化,當時只要是想透過科舉考試進入仕途的,只能練習館閣體,所以館閣體在宋明清時期,可以說是官方字型。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

到了明代,隨著中央集權統治到達巔峰,統治階級對於人們思想的的束縛到了一個前所未有的層次,明清的科舉考試,嚴格要求,書寫必須以館閣體為標準,在學習文化知識的同時,不論你願不願意,都必須練習這種字型,這在一定程度上限制了當時書法的發展。所以才造成了我們現代人一聽到館閣體三個字,就棄之以鼻,但其實很多人並沒有仔細的瞭解過這種字型,甚至見也沒見過。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

館閣體現代拍賣最高的,是清張照的,拍了九千多萬,是不是很高了,這也代表著這種字型其實並不是一無是處。哪接下來我們看一下明清時期留存的館閣作品。我們可以看到,工整、漂亮、美觀、大方這些詞,用在它身上毫無為過,那種沉穩、大氣的風格,與現代書法家所追求的”時風、今楷、個性“等等絕對是相悖的,是不是可以理解為:今天的書法家,在古代書法的基礎上,已經創無可創了,所以只能在行書、美術書、草書等方面另求捷徑?我們可以說館閣體不好看嗎?如果讓現代書法家來寫某種怪狀字型,某個旁枝末節進行”創新“,那必然是可以的,如果規規矩矩,工工整整的寫一幅工楷,又有幾個可以哪。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

這裡絕對不是貶低當代書法家,太高館閣體,只是透過某個角度來論述。古人云:某某某,善史書。這裡的意思是指善於官方書寫,官方書寫的要求,必然是清晰易辨識,書法最基本的意義便於此。館閣體被人所詬病的,就在這裡,藝術性有,但上限很低,最好的也就那樣,最差也差不到那裡去,工工整整,規規矩矩就可以,書法是藝術性與實用性的結合,館閣體更多的倒向了實用性,這是時代背景、書寫用途等等諸多因素所催生出來的。想一想下面的大臣洋洋灑灑寫一封草書奏摺上去給皇上看,太不現實了。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

如果再深究,追本溯源下去,從科舉制最初誕生開始,科舉制的誕生要求想要透過這一途徑,進入仕途,跨越階層的人,都必須交上一幅美觀的試卷,所謂美觀,就必須有一個參照物,館閣體,就是脫胎於歐陽詢趙孟的歐體趙體。大家仔細看上面的幾幅圖,就會發現每一張其中,都有著歐體趙體的痕跡,這二位太過於強大,強大到後來人只能走他們走過的路,不能再另闢捷徑。尤其到了明代,可以說寫一筆歐趙體,是混跡官場所必須的技能,有所區別的,只是青澀與老辣,入門與精通。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

歐體

這就造成了在當時,每個人寫出的字,不是細微觀察,輕掃一眼過去,誰是誰寫根本分辨不出來,於是一些批判館閣體的聲音出現了,我們現代人對於館閣體的”痛恨“,也是從那個時候開始的。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

清初,由於經歷戰爭,國破家亡,一些愛國書法家對於趙孟一些人的書法產生了痛恨,因為他們投降了,對董其昌也抱著敵視的態度,原因是當時的皇帝喜歡董其昌的書法,於是開始批判以趙孟、董其昌為代表的一些人。這些人書法的特點是筆法精妙、佈局巧妙周到,所以相對於這些人的特點,提出了著名的“四寧四勿”原則。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

”寧拙毋巧,寧醜毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排“大家品一品其中的含義,就能理解現代人為什麼這麼痛恨館閣體了。這四點歷來都很受爭議,但後來也有一些書法家透過這種嶄新的審美方式,走出了一些屬於自己的路。雖然館閣體有很多問題,但是我們用理性的眼光去看待它,不能一昧的叫好,也不能一昧的丟棄,對於初學者,館閣體是很不錯的打基礎方式,對於一些境界高深的人,也是有吸取效果的,我們取其精華就好。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

說到館閣體是不是中國書法的精華,我們可以說:是!不管是那種藝術,可以持續發展幾百甚至上千年,其本身必然是有一些可取之處的,不管後世的政治文化、民俗審美怎樣變化,核心的東西是不會變的,館閣體發展到現在,其實已經滲透到了日常生活方方面面,現代印刷體,就是取自館閣體,你能說它不好嗎,只是換了一種方式存在而已。

人人痛恨的館閣體,是中國書法的精華嗎?答案和你想的不一樣

我是容嬤嬤,喜歡就關注我吧,感謝緣分,每天帶來不一樣的書法知識。