平易近人讀音是什麼
文/東方湟《讀詩詞歌賦》綜合整理
古代寫相思的經典詩詞甚多，唐有王維
《相思》詩中所寫“
願君多采擷，此物最相思
”，宋有李之儀《卜算子》詞中所寫“日日思君不見君，共飲長江水”……
今編輯為大家綜合整理10首關於寫相思的經典詞作，以饗讀者。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
【明】唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
作品賞析
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此詞以女子聲口，寫離別相思之情。上片表現思婦對所思之人忠貞摯愛的心理，下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下篇交叉互補、迴環往復，將一個淚痕難拭的痴心女形象靈動地顯現於筆端。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
【宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
作品賞析
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此詞作於詞人與丈夫趙明誠離別之後，先寫清秋時節與愛人別後，獨上蘭舟以排遣愁懷，西樓望月恨雁來無書，再以兩地相思之情如同花飄零、水流東那樣出之自然來說明此情無由消除，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺於情海之中的純潔心靈。全詞不飾雕飾，明白如話，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱得上是一首工緻精巧的別情佳作。
《長相思·汴水流》
【唐】白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
作品賞析
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這是中唐時期比較正規成熟的詞作，寫一位女子倚樓懷人。此詞上片寫景，暗寓戀情；下片直抒胸臆，寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻；下面用 兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現人物的相思之痛、離別之苦；特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺味深的特點。
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
【宋】晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
作品賞析
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此詞寫詞人與一個女子久別重逢的情景，以相逢抒別恨。上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也彷彿進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，故而使得這首詞成為作者膾炙人口的名作。
《鷓鴣天·代人賦》
【宋】辛棄疾
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
作品賞析
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這首詞是代替一位內心充滿離愁別緒的女子所作。上片中，詞人從寫景入筆，透過描寫哀景和樂景，從正反兩個方面的描寫來抒發主人公的愁思。下片直接描寫了女子因意中人不在身邊而表現的種種痛苦，苦苦思念已經讓女子困在其中，不能自拔。此詞是作者婉約風格的代表作之一，極寫離恨，在平常的語言中卻表達了深摯的感情，情真意切。
《釵頭鳳·世情薄》
【宋】唐琬
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風乾，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
作品賞析
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詞的上闋寫了唐琬在陸游母親的壓力下被迫分開後，無限痛苦的心情。
下闋則分別寫出了和陸游分別以後的境遇和心情。
全詞直抒胸臆，哀婉動人，情感複雜。
《玉樓春·尊前擬把歸期說》
【宋】歐陽修
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。
人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易別。
作品賞析
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此詞詠歎離別，於傷別中蘊含著平易而深刻的人生體驗。開頭直接敘寫眼前情事，接著轉入對眼前情事的一種理念上的反省和思考，再由理念中的情痴重新返回到樽前話別的情事，最後寫出了遣玩的豪興。全詞在轉變與對比之中，見出作者對美好事物之愛賞與對人世無常之悲慨兩種情緒以及兩相對比之中所形成的一種張力。
《長相思·其二》
【唐】李白
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天。
昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。
作品賞析
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《長相思》第二首相比第一首，言語更加淺顯易懂、音韻更加曲調化，我想，這與唐朝音樂鼎盛有關，從宮廷樂府到民間教坊，許多詩詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了誇張、排比、想象、暗喻等手法，從多個角度把這個美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現得淋漓盡致。
詩人雖不是女子，卻能刻畫如此生動、細膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣！
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
【宋】柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
作品賞析
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“偉大人生”的境界，莫過於國學大師王國維所言的“三種境界”，柳永詞中的
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是為第二境界。
可見後世對柳永的這首《蝶戀花·佇倚危樓風細細》的評價之高，可謂是前無古人後無來者。
這不只是一首懷人之作，更是
把一種詞人的
飄泊異鄉的落魄之感與
懷戀親人的
纏綿之情完美地融合，上升到了一種
對審美客體的
探索精神的高度。
全詞充滿了相思之情，
悽美之悲，
惆悵之感，是一種對愛情的執著追求，是一種對人生的執著態度。
從“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的千古佳句中，你又讀出了怎樣的感情色彩？怎樣的人生態度？
蘇軾首創的膾炙人口的悼亡詞：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
【宋】蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
作品賞析：
說到悼亡詩，自《詩經》就出現了，君不見“葛生蒙楚，蘞蔓於野。予美亡此，誰與？獨處？”不過在中國文學史上，能算得上千古絕唱的悼亡詩並不多見，西晉潘安有“如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼遊川魚，比目中路析”，唐朝元稹有“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”等，至於悼亡詞，也就只有蘇軾這首《江城子·乙卯正月二十二日夜記夢》最為經典了。
這首詞是蘇軾悼念原配亡妻王弗的詞，其哀思和思念之情，可謂是字字是血，句句是淚，十年了，作者對亡妻的那種情感“不思量，自難忘”的深情厚愛顯得多麼真摯多麼深沉。
縱觀全詞，上下闋採用了虛實結合的白描寫作手法，從現實的追思到夢境，又從夢境回到現實，一切彷彿如初，一切彷彿如昨，一切彷彿生與死的情思並沒有距離，卻又陰陽兩隔，卻又相隔千里，像是自言自語，又像是和亡妻話家常，讀之讓人潸然淚下，何況是作者本人呢？
全詞處處著顯悲傷基調，卻又顯得是那麼地自然，自然中又顯得那麼地平淡，平淡中又顯得那麼地深刻，深刻中卻又顯得那麼地自然，境界層出，耐人尋味。
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