後勁不足 下面一句是什麼
犀牛娛樂原創
文｜冷罐頭 編輯｜樸芳
上線59天，《乘風破浪的姐姐》仍然在綜藝賽道上，“壓圈式”領跑。
據云合數據顯示，《乘風破浪的姐姐》正片有效播放市場佔有率月榜全網第一；貓眼熱度自開播以來也遠超同期綜藝，呈維穩趨勢；在播放量上，雖然有所下滑，但8期節目的單期點選率均保持在2億以上。
單從資料層面裡來看，《乘風破浪的姐姐》依然勢頭強勁，還尚未出現同期綜藝，可與其分庭抗禮。但在“表面風光”下，口碑從8。5分下跌到7。9、觀眾口風大轉向，暗流正在洶湧著。
沒有勁敵攻掠城池、搶佔市場的《乘風破浪的姐姐》，半隻腳已經邁入了高開低走的“自刎之路”。
一面是恨鐵不成鋼的討伐聲，一面是無人問津的冷情感。同為芒果TV新產出的綜藝，且名字與《乘風破浪的姐姐》頗有幾分相似的新快綜《元氣滿滿的哥哥》，存在感似乎有些低。儘管播出前不乏網友的討論聲、楊洋繼《花兒與少年》後首次參與綜藝的噱頭也拉滿了觀眾的期待值，但哥哥們還未來得及揚帆起航，似乎就“銷聲匿跡”了。
據云合數據顯示，《元氣滿滿的哥哥》正片有效播放市場佔有率未進入周榜前十；上線七天，首期播放量尚未突破八千萬。
眼看著《乘風破浪的姐姐》大勢已去，《元氣滿滿的哥哥》首戰敗北，“前車之鑑”和“路在何方”，就成為了值得探討的重要議題。
金手指、低幼化
耗損觀眾熱情的兩道關卡
被彈劾的金手指，是耗盡觀眾熱情的元兇。
“追不動了”、“浪姐壓根不帶我們玩”、“劇本痕跡太重了吧”……諸如此類的聲音，在微博豆瓣等評論區中，都隨處可見。而觀眾此種不滿的情緒，隨著三公舞臺上，實力廣受網友認可的孟佳分數最低、慘遭淘汰，迎來了大爆發。拔得頭籌的萬茜，成為了最新一任的輪狙物件。一時間，“皇族”、“內定”等言論甚囂塵上。
是否有天選之女的劇本，不得而知。但可知的是，觀眾極低的參與感以及強烈的滯後感，才是構成“罪惡金手指”的主要元素。
而釀成觀眾與節目走向“井水不犯河水”的因，也隨著節目的推進漸漸顯露出來。
一方面，是賽制上的失衡性。無論是初舞臺四位老師毫無標準可言的打分，還是後期公演主宰著姐姐們晉級與否的五百位現場浪花們，都太具有主觀性了。不巧的是，他們的主觀與姐姐們呈現在螢幕上的觀感，存在著巨大的偏差。據參與過現場錄製的觀眾反映，觀眾席都是在舞臺兩側，所以現場效果與螢幕上所呈現的完全是兩碼事，大多數時間都是“看了個寂寞”，這也解釋了為何現場觀眾，偏愛燃、炸的舞臺。
但對螢幕前的網友而言，一次事與願違或許是引發唇槍舌戰的話題點，但次次“劣幣驅逐良幣”的無力感，只能構築成節目自娛自樂的圍城。
在這樣的情況下，討好觀眾，就成為了姐姐們乘風破浪的首要任務。就連最初的“魔丸”寧靜，也開始哼小曲、拉橫幅，滿屏的“生活不易，靜靜賣藝”雖然是玩笑話，但卻有幾分心酸。
姐姐們的舞臺之爭，也陷入了迎合的怪圈。炸場子的勁歌熱舞、傳統意義上的女團舞臺，是現場觀眾橫亙不變的審美取向，所以30+、40+、50+的姐姐們，都在拼命向20+的女團風格靠攏，觀眾期望看到的女性多樣美、成熟美，全部被抹殺殆盡。有網友形容，這是一場資本馴化姐姐們的遊戲。
至此，迎合成為了30+姐姐們的唯一出路，而這與節目最初擦亮的理念，可謂是南轅北轍。
零碎感、倉促感
哥哥們碰壁的雙叉戟
首期《元氣滿滿的哥哥》的觀感，是一場心勁不那麼足的“男高”運動會。
《元氣滿滿的哥哥》節目流程是這樣的：嘉賓分為兩隊，年齡稍長的胡軍、蔡國慶、李維嘉、吳奇隆、王耀慶組成元氣大哥隊，楊洋、陳學冬、王彥霖、王鶴棣、黃明昊組成元氣小哥隊，兩隊之間是競爭關係。首期節目進行了接力跑、拍洋畫、捉迷藏遊戲，據悉，每期節目的經典環節都是在捉迷藏的基礎上進行的。
主持人吳昕在節目開始時宣佈，節目聚焦於代際關係。節目透過集合前後輩偶像，在跨代際新老遊戲的對決下，凸顯兩代偶像的個性反差與思想碰撞，實現代際價值觀的輸出和相互影響。
但立意是一回事，節目傳遞出的情感表達，又是另外一回事。首期《元氣滿滿的哥哥》呈現給觀眾的更像是時而劍拔弩張，時而高呼“友誼第一，比賽第二”口號的運動會。
第一個環節接力跑，完全考驗兩支隊伍的體能及爆發力，52歲的胡軍與18歲的黃明昊，同賽場競技，看完似乎只能感嘆一句，年輕真好；在拍洋畫環節，《元氣滿滿的哥哥》扳回一局，透過兩代人童年生活的差異，以及“薑還是老的辣”的結局，契合上了節目立意。但嘉賓之間的火花，還是沒有燃起來，彈幕裡“尷尬”的聲音此起彼伏。
在首期節目中，不可否認，嘉賓的活躍度不太高。前期的“綜藝感”主要靠胡軍抖包袱，後期的捉迷藏遊戲，小哥隊只躲藏，不出擊，完全沒有激烈的廝殺感，草草收場。只有王彥霖在成為全隊“獨苗”時，才開始反擊，彈幕上一片“就該這麼玩”的讚許聲。
節目播出之前，吸引觀眾的節目概念，即“元氣哥哥們前往中國最具幸福感的幾個城市參與遊戲互動，遊戲設計深度結合當地城市特色，讓他們在遊戲的同時，打卡人氣景點，品味特色美食”，在首期節目中也並未落地，城市特色只成為了遊戲的背景板。
嘉賓活躍度低、遊戲設定漂浮於代際關係、城市特色之外，導致節目流於表面。節目深度不足，難免會生出藉著姐姐“東風”倉促產出的嫌隙。
隨著嘉賓間的熟絡，如果遊戲專案能真正做到“隱於市中”，刻畫代際關係，深度體現城市文化，那麼打一場迎頭逆轉的翻身仗，也並非不可能。
性別紅利？
離不開內容取向的根基
有網友將《元氣滿滿的哥哥》首戰折戟，視為“性別戰”中舉起的白旗，是荒謬的。
不可否認，早在網友們腦補《淑女的品格》等純女性向劇作時，她題材這塊蛋糕，就已經在起承轉合中，慢慢變大。今年《乘風破浪的姐姐》、《誰說我結不了婚》、《三十而已》、《二十不惑》等女性向劇綜的全面爆發，是蓄謀已久的。在某種程度上，的確有與男性佔據主導的傳統劇綜，共分一杯羹的色彩。
但龐大的市場底盤，並非是一朝一夕所能改朝換代的。女性市場的崛起，對男性題材有所衝擊，但絕不是顛覆。《乘風破浪的姐姐》大爆以後，《披荊斬棘的哥哥》快速搶灘的訊息緊隨其後，所引發的是網友一片“大可不必”的非議。這是大眾對於千辛萬苦到來的女性向春天，又被男性題材橫插一腳的不滿。但如果《披荊斬棘的哥哥》在嘉賓陣容及品質上都過關，那麼它一定不會是一場清冷的盛宴。
性別紅利，其實一直在男性題材這一邊。
大眾的不滿更像是，蛋糕對你而言僅僅是眾多囊中之物中的一種，而她們只有這一塊蛋糕，為什麼你還要搶呢？僅此而已。
女性題材的集中爆發，是在被忽視已久後覺醒，開始踏上消除性別紅利這條路，而非是後來者居上，實現勢力逆轉。
當性別不再是天然優勢，內容成為唯一的評判標準時，才是市場良性發展的春天。
女性向的春天只是中途歇腳的驛站，市場生態的春天才是終點。