金蓮是代表什麼生肖
潘金蓮在中國文化中是蕩婦代表，《金瓶梅》重塑了這個形象，賦予她更多人格。
然而潘金蓮並不像人們解讀的那樣、是個衝破束縛追求自由的鬥士，她只是一個童年受盡創傷、成年飽受傾軋，一生都在填補創傷、掙扎生存的弱者。
一、潘金蓮的不幸：身世不幸、缺愛、沒有尊嚴
1、沒有感受過家庭的溫情
潘金蓮是個裁縫的女兒，排行第六，很小父親去世，九歲就被母親賣進王招宣府裡學彈唱。
十五歲時王招宣去世，潘母把她爭將出來，三十兩銀子轉賣給張大戶。
可以看到，
潘金蓮從她的原生家庭中，是沒有獲得過安全感和被愛的
。
封建社會多子女家庭的女孩兒，不受關注，唯一的價值就是她的身體。潘母也自始至終把潘金蓮看過一件換錢的商品。
書中說，潘金蓮兩隻腳裹的小小的，記得看過一篇文章，說裹腳的年齡越小、做母親的下手越狠，女兒的腳裹出來的越小越尖。
在這樣一位母親身邊長大，她的幼年必然不是幸福的。
潘金蓮九歲就進入陌生環境做歌伎，小小年紀被教習彈唱，獨自在一座高門大府中求生存，箇中辛酸可想而知。
2、沒有享受過正常的愛情和性
潘金蓮的第一個男人是張大戶，
張大戶年近七十
，在潘金蓮十八歲時把她收用了。
張大戶的悍妻知道後，把金蓮百般苦打，張大戶不得已，只好把潘金蓮嫁給武大郎。
因為當時武大郎租著張大戶家的房子，張大戶可以藉機去和潘金蓮首尾。
張大戶的妻子又把潘金蓮夫婦趕了出去，從此潘金蓮只能跟著武大郎今日租東家、明日租西家討生活。
武大郎
就是潘金蓮的第二個男人。
書中描寫他“為人懦弱，模樣猥蕤，起了他個諢名叫作三寸丁谷樹皮，俗言其身上粗糙，頭臉狹窄故也”。
容貌醜陋也就罷了，性格也讓人憋氣
，潘金蓮說他是“每日牽著不走，打著倒退，只是一味噇酒，著緊處卻是錐鈀也不動”。
腦補一下，平時酗酒，關鍵時刻幾腳窩不出來個屁，確實讓人躥火。
這樣的兩段婚姻，稍微心窄點兒的都要抑鬱了吧。
3、沒有錢，沒有尊嚴
潘金蓮嫁入西門慶家後，過得也不好。
她是歌伎出身，孃家窮苦，比其它幾位妻妾的地位都要低下。連僕人們的媳婦也笑話她是“藥死漢子的再蘸貨”。
同時，她
沒有經濟來源
。
吳月娘是大娘子，家裡錢都是她的，李瓶兒和孟玉樓自己帶過來一份好錢，唯獨潘金蓮什麼都沒有。
書中有很多處鮮明的對比，比如李瓶兒戴的是宮廷御製的金簪，潘金蓮戴的是包金頭的銀簪。
李瓶兒拿金狄髻打首飾、吳月娘拿布做衣服，潘金蓮都要偷偷蹭著給自己做一份。
賭棋賭輸了，她也耍賴不付賭資。
西門慶多次嘲笑她愛佔小便宜，卻從來體會不到，她在經濟上的窘境。
潘金蓮在西門家是沒有尊嚴的，也沒有真正的愛
。
西門慶和李瓶兒同房，怕李瓶兒害疼，總會收斂一些，可是對潘金蓮就毫無顧忌，兩次差點把她的命折騰沒。
西門慶對她喜怒無常，喝醉了便黑著臉罰跪、打罵，甚至剪頭髮，這些對潘金蓮來說都是家常便飯。
潘金蓮也使出渾身解數，小心翼翼地奉承、百般邀寵。
對西門慶來說，潘金蓮更像個玩物
，而不是對李瓶兒那樣平等的愛。
二、潘金蓮的美麗、才情、伶俐，要強、率真、可愛，戾氣、歹毒
1、潘金蓮是美麗的。
《金瓶梅》中最美麗的女性恐怕就是潘金蓮。
從少女到少婦，作者花了大量筆墨來描寫她的美貌。
比如“
芙蓉面，冰雪肌，生來娉婷年已笄
”，寫她青春美貌；“
行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜
”，寫她無論什麼姿態都好看；“
人見了魂飛魄喪，賣弄殺俏冤家
”，寫她風情奪人心魄。
總之，潘金蓮是美麗的，這大量的外貌描寫，在《金瓶梅》中其他幾位女性是沒有的。
潘金蓮不僅美麗，還有才情，會彈琵琶，會唱曲，會拆白道字，會自己填詞。
她聰明伶俐，心靈手巧。
2、潘金蓮是要強的。
潘金蓮雖然從小成長在那樣的環境裡，卻
不自甘墮落，一直在往上掙
。
金蓮和武大郎被張大戶家趕出來後，在街上租房子住。
租房往來人員雜亂，生出很多閒言碎語，潘金蓮就讓武大郎自己買幾間房子，住的氣概，免受欺侮。
武大郎說沒有錢，潘金蓮就把釵梳讓他拿去賣，買了房子。
可見
潘金蓮是有想過好日子的心的
。
後來她勾引武松不成，被武松正言威懾，惱羞成怒，罵出這樣一篇話來：
“我是個不帶頭巾的男子漢，叮叮噹噹響的婆娘！拳頭上也立得人，胳膊上走得馬，不是那腲膿血搠不出來鱉！”
可見在潘金蓮的心中，她自己是巾幗不讓鬚眉的，氣概不輸男子漢。
3、金蓮的率真可愛。
潘金蓮心快嘴快，喜歡調笑，應對機敏，吳月娘形容她“總是孩子氣”。
比如潘金蓮調戲同為妻妾的孟玉樓：“我兒，好好睡，娘明日來看你，休要淘氣”，又裝模作樣對正室吳月娘說：“親家，孩兒小哩，看我面上，凡是擔待些吧”。
十分俏皮。
潘金蓮和西門慶下棋，輸了，就賭氣把棋子掃亂耍賴。
和西門慶拌嘴，西門慶要打她，她就邊罵邊飛快地跑出去。
一家人出去登樓看燈，她搭在欄杆邊，把瓜子皮吐在往來的行人身上。
這種種小惡劣，都透著一股淘氣可愛。
潘金蓮的伶俐、率真、可愛，都是她在那泥潭一樣的生長環境中，沒有被泯滅的天真爛漫。
4、潘金蓮是歹毒的、充滿戾氣的。
潘金蓮可愛，但同時也歹毒，
她的歹毒就是她的原罪，是最不能被人們原諒的部分
。
潘金蓮和西門慶私通那節，被武大郎撞見，西門慶第一反應是藏到床底下躲起來，反而是潘金蓮去堵門，一邊罵西門慶“臨時便沒些用！見了紙虎兒也要嚇一跤！”
西門慶被她一激，才出來踢打武大郎。
及至後面的毒害，潘金蓮兩床大被把武大郎捂得死死的，紋絲不動，可見其狠毒氣力。
而潘金蓮心計的刁毒，更體現在
害死李瓶兒母子
上。
李瓶兒生了兒子，集萬千寵愛於一身。潘金蓮氣不忿，就經常打狗、打丫鬟，嚎叫聲驚的嬰兒發燒吐奶。
潘金蓮養了一隻白獅子貓，會叼扇子、手巾，潘金蓮就每天用紅絹裹生肉訓練它，讓它抓開紅絹啃生肉吃。
一日，李瓶兒的孩子穿著紅衣躺在炕上，貓見了以為是吃食，就撲上去把嬰兒撕咬死了。
過後西門慶只是把獅子貓摔死，卻沒人抓住潘金蓮的把柄。
李瓶兒喪子心痛，又成日被潘金蓮指桑罵槐的咒罵，氣鬱內結，最終血崩去世。
潘金蓮喜歡穿白裙、拿白團扇，
她就像她養的那隻白獅子貓，狠毒是陰柔內化的，讓人不寒而慄
。
還有宋惠蓮之死，潘金蓮在其中的挑撥，無所不用其極，讓人不禁感嘆，最毒婦人心。
潘金蓮不僅是歹毒的，也是渾身戾氣的，時時刻刻都有一股惡氣，要打罵發洩
。
她在武大郎家時，就虐待武大郎先妻留下的女兒迎兒，用鞭子抽，用指甲掐，還餓著不讓吃飯。
迎兒被她折磨的失去了心智，武大郎病在床上，都不敢給武大郎水喝。
後來嫁進西門慶家就折磨丫鬟秋菊，拿地位比她更低的孫雪娥發洩，咒罵起人來的字眼讓人觸目驚心。
其實潘金蓮的戾氣來自於周遭環境對她的壓迫，正是因為她從小耳濡目染，遭受了這些，才要朝比她更弱的人發洩。
這就是底層之間的相互迫害。
她就像一面鏡子，像世間一切傾軋、惡毒的縮影，折射出她自己的境遇，也折射出那個艱難掙扎、沒有尊嚴、相互迫害的底層。
三、全書的人都在謀生，只有潘金蓮在求愛，所以她註定悲慘
1、綜觀一部《金瓶梅》，所有人都在謀生，就連西門慶的真愛李瓶兒，三番五次嫁人也是為了有個可靠的歸宿。
只有潘金蓮，一直在求愛，追求一份命定的姻緣。
在文中潘金蓮不止一次心道：“想這段姻緣卻在這裡”，初見武松這樣想，初見西門慶時也想“可意的人兒，風風流流從簾子下丟與個眼色兒”。
乃至西門慶死後，潘金蓮被吳月娘送出來發賣，放著相好陳敬濟不等，放著好閨蜜春梅嫁的周守備不嫁，偏偏武松一出現，她又立馬自忖“原來這段姻緣還在這裡”。
她一直在追求一段，兩情相悅，匹配相當，夫唱婦隨的愛情
。
正因如此，規劃人生的最後都有個去處、有個著落，而一心求愛的，就像潘金蓮自己說的“快活一日是一日，以後街死街埋、路死路埋”。
她被武松用過日子騙回去，砍頭剖腹，一腔內臟掏出來祭奠武大。
沒有人來認屍發喪，果然就埋在路邊了。後來還是春梅買了口棺材，託人把她埋葬了。
2、潘金蓮愛武松嗎？愛西門慶嗎？
不愛。
她的愛是抽象的，不針對任何一個人，她不愛任何人，毋寧說，她追求的是被愛。
潘金蓮是缺愛的，她的童年經歷導致她一直沒有從缺愛的心理中走出來。
她沒有感受過愛，沒有學習過愛，所以也不會愛人。
她的愛表現為嫉妒、佔有慾、性，而這些都不是真正的愛。
她終日被恐懼、空虛、茫茫然不知所從困擾著，她不知道這些焦慮的來源，她以為這是慾求不滿
。
於是她用欲求去填滿自己，瘋狂地和各種人去施行。
以至於到後來，
這種行為對她來說更像是一種發洩，甚至自虐
。
她想用這個來填滿自己，然而，越這樣離真正需求的東西越遠，她的空虛和焦慮就越嚴重。
弗洛姆在一條經典愛情理論中說，人如果沒有治癒童年那些創傷，沒有成長為一個真正的成年人，他是不可能學會愛的，他不具有愛的能力。
他的所有需求都是一個兒童的需求，被愛，被關注，被保護，而這些都不是成年人的愛。不獲得成年人的愛，就無法獲得幸福。
潘金蓮就是這樣一個，因為童年缺失太多，成長經歷中受到的傷害太多，而不會正常去愛的人。
她的一生都不曾被溫柔對待過。
潘金蓮
活的
不明白。
有人說潘金蓮活明白了，是孫悟空一樣衝破束縛的鬥士，其實她不明白。
她的一切行為都是不自知的，她以為自己要的是性，其實要的是愛，她以為自己想要的是姻緣，其實她想要的是一份安定與溫存。
可憐潘金蓮，就像一條草履蟲一樣，條件反射似做著應激反應，別人來傷害她了，她就更加凌厲的反彈回去，看到愛的希望了，就不管前面鹹水淡水拼命游過去，最終喪了性命，死都不知道怎麼死的。
她的一生沒有片刻喘息和主動過。
潘金蓮，本身是一個多麼美麗、伶俐、要強的姐兒啊，白白在世間掙踹一場，可惜了。
（圖片來於網路，侵刪）