鋃鐺入獄什麼意思啊
《養家之人》中戰火狼煙之下的小女孩一直夢想能夠逃離四戰之地、擁有美好幸福的新生活，《何以為家》則用殘酷壓抑的現實來做出迴應：逃出戰亂的他們並沒能重獲新生，而成了在異國他鄉流離失所的難民，
離開了一種舊的苦難、又進入了另一種新的苦難中。
他們沒有身份、沒有地位，連溫飽都是問題，窮到賣兒賣女，在生活的重壓下變成了更頹喪更面目可憎的人。父親酗酒抽菸、越潦倒越怨天尤人，母親打罵孩子、為了幾隻雞的彩禮就賣了十一歲的女兒；
在這樣一灘爛泥的處境中，年僅十二歲的小男孩，卻活出了大人們從來沒有的風骨與溫暖。
繁衍本能vs教育義務
比物質貧窮更可怕的，是心智貧窮；《何以為家》中這對父母喪失了愛的能力、徒留有怨恨的本能，沒有教育的意識、卻不斷放大有繁衍的本能。
成年人消極怠惰，孩童被迫謀生。所以他狀告父母“你們生下我，就是罪”。
其實不是“窮人的孩子早當家”，而是“不被愛的孩子早當家”；重點並不在於貧富，而在於父母對孩子的照顧程度。
《何以為家》中的父母，將十一歲的女兒賤賣給開雜貨店的房東，所謂“女婿”看年紀大概是女兒的兩三倍，年幼的女兒二三個月後懷孕死亡，這對父母居然覺得自己很有理很正確，覺得自己的苦衷應該被理解。
神奇的是，如此消極不堪的父母打罵漠視之下
壓榨
大的兒子，因為早早就要學會自我保護並照顧妹妹們，所以被迫練就了“十八班武藝”。
電影中他的實際年紀是十二歲，但無論是他自己還是父母都不知道他究竟幾歲，父母在混亂中生下孩子，連年份都不記得。小男孩審判之際，才有醫生鑑定出他十二歲，由於長期營養不良，他的身高看起來只有七八歲。
如此年幼的一個孩子，能夠熟練幫人換煤氣、拿著扳手安裝，能夠帶著更小的妹妹們製作蔬果汁、在街邊擺攤叫賣，能夠從藥店“騙”來鎮定劑製作“飲料”。
因為不被愛不被照顧，他早早被迫學會了照顧自己，學會了讓人心疼的早熟。
電影中的妹妹性格和贊恩相比，相對更傻白甜一些，因為她能躲在哥哥的庇護之下。
然而一個十二歲男孩對一個十一歲妹妹的保護，能夠經得起生活的碾壓和毀滅嗎？
這是讓人無比心碎的事實，電影中贊恩發現了妹妹的月事，幫她洗乾淨褲子、偷來衛生棉，叮囑她千萬不可以讓爸媽知道、否則就會被賣掉。他甚至攢夠了路費要帶妹妹走，然而他遲了一步，撕心裂肺眼睜睜看著妹妹被賣掉。
這一家人的遭遇實在太不幸，似乎天生對應著“同情”二字，
但在苦難面前，“同情”其實是一個危險又具有欺騙性的概念。
旁觀者在無力幫助時、很容易透過同情來完成道德滿足，
但躺在爛泥中自怨自艾、不惜賣掉親生女兒的人，當真值得被同情嗎？
而在苦難中像一把匕首、扼住命運喉嚨的十二歲小男孩，他比我們大多數人都更優秀，或許我們都不夠資格“同情”他，他應當被擁抱、被敬佩、被愛。
在地獄中建造天堂
在如此艱難的處境中，小男孩贊恩始終沒有丟掉“無用”的幸福感，那是一種在貧寒艱難的困境中，發現美好、創造美好的超能力，一種在“地獄中”重建天堂的超能力。
無論拖著重重的貨物忙碌一天有多累，或者拖著垃圾袋裝行李滿城市找工作多少次碰壁，這個小孩子始終保留著可以快樂的天性；上一秒愁眉苦臉生無可戀，下一秒就可以拿著一切鍋碗瓢盆快樂敲打出樂章。
這樣的時候，舒心醬很期待電影結局能像《神秘巨星》或者《馭風男孩》那樣，有天分的小孩子終於掙脫了窮苦生活的捆綁束縛，點燃自己的未來；可是《何以為家》裡只有愈加殘酷的現實，等待著十二歲小男孩沒有璀璨的舞臺而只有牢獄之災，從頭到尾無人在乎、無人過問他是否有音樂天分。
電影中小男孩遇到收留他的衣索比亞“非法”女勞工之後，終於有了一塊可以遮風避雨的破瓦、一個情感意義上的家。一個沒有身份的女勞工，生下的一個沒有身份的嬰兒，撿來的一個同樣沒有身份的小男孩，三個處於社會邊緣的可憐人，卻擁有了難得的短暫溫暖時光。
媽媽上班之後，小男孩負責在家帶小嬰兒，嬰兒啼哭不止，他用鏡子反射對面人家電視裡播出的動畫片，帶著小嬰兒透過窗戶鐵欄杆愉快看動畫。
動畫的明媚色彩和監牢柵欄一樣的裝置之間對比強烈，無聲無息傳遞出一種貧困所鎖住的自由生長的力量。
這種力量貫穿了小男孩贊恩所有的選擇
，和父母生活時、他選擇帶著即將被賣的妹妹逃跑；和同樣自身難保的“新姐姐”母子一起生活時，他在母親被抓捕以後選擇獨立撫養嬰兒。搶來鄰居孩子的滑板車，加上一口大鍋做成簡易運輸裝備，拉著放在鍋裡的嬰兒去集市賣東西掙口糧，十二歲的孩子就要承擔起養家餬口的重任。
兩個小朋友都臭烘烘髒兮兮、飽一頓餓一頓，指甲永遠是黑色的、一件藍外套穿了無數天，而牛仔褲上印著的美國隊長超級英雄漫畫電影、他應該一部都沒看過、更遑論普通小男孩滿滿一屋的相關玩具，他什麼都沒有。
唯一一次洗澡，還是在洗車店裡央求好心人叔叔幫忙，拿著高壓水龍頭衝一頓就算數；辛辛苦苦掙來的血汗錢，藏在出租屋裡，被房東一把大鎖一併收回；
他是被命運碾壓踐踏到塵埃裡的孩子，但他從未屈服。
關於這樣的孩子，命運最可怕的結局，莫過於有一天他長成他父母那樣的人，在被生活無情踐踏之後更兇殘踐踏自己和周圍的人；放棄一切向上的勇氣，放棄一切希望的能力。
所謂救贖是雙向的，外界制度層面、體系層面的物質保障、資源保障固然很重要，但內心的自我層面的自救、自強、自立的靈魂也同樣重要
；若個性永遠如同爛泥般自怨自艾，縱使生在豪門、也會揮霍到落魄不堪之地。
所幸，贊恩沒有變成這樣的人。
然而他如此拼盡全力大費周章，所求的，不過是一點點早就該擁有的、天經地義的活著的基本。
在集市討生活的時候，贊恩認識了一個年級相仿的小女孩，同樣早熟早慧能當家，同樣處境艱難但心懷大夢，兩個小孩子對著一紙黑幫留下的電話，辛辛苦苦攢錢、快快樂樂幻想，希望有天可以去一個幸福的國度。
小女孩說：那裡的小孩子們，沒有一個是慘死的。
舒心結語
不幸的是慘案一直在發生，這是《何以為家》最致鬱最壓抑之處。一個小男孩得救，還有千千萬萬小男孩生活在災難中。如何阻止戰爭、如何安置難民，這些太過重大的命題我沒有資格更沒有能力評價，我只能解讀電影中個體選擇的意義。
在命運的踐踏面前是選擇頹喪選擇怨恨，還是選擇愛選擇希望？《何以為家》中的父母顯然選擇了前者，在被生活碾壓之後繼續自我毀滅；而十二歲的小男孩選擇後者，選擇抗爭和愛。
他對那個渾濁不堪的世界依舊懷有星辰一般的信仰，身在溝渠，心如明月。
