吾善製茶是什麼意思
張巍（中歐EMBA2012）是《夢華錄》的獨立編劇和聯合出品人，也是業內的知名編劇，曾創作《陸貞傳奇》《女醫·明妃傳》《杜拉拉昇職記》等電視劇。在這篇自述裡，張巍談創作的過程，談對友誼和愛情的看法，談劉亦菲、陳曉以及每一個主創人員的角色設定。也希望告訴她的學生：一個女人，就靠一支筆，也能活出自己喜歡的樣子。這本身就是女性力量所在，也是她願意為之奮鬥的方向。
創作《夢華錄》之前，編劇張巍正在經歷人生的一段至暗時刻。她困在自我和他人認可中間，有過很長時間的內耗。
跟她筆下的角色一樣，戲裡戲外的每個人都揹負著個人的成長議題，都懷揣著自己的夢，經歷著自己的痛。
在她看來，成長和獨立這些人生命題，並不是一蹴而就的事。一個男孩要走多少里路才能成為一個男人，一個女孩也要走過千山萬水才能成為一個女人。
它是一個不斷打碎自己而後重建的過程，這中間有很長的路。這樣的人生軌跡，趙盼兒如是，張巍自己亦如是。
拋開編劇身份，張巍還是一名大學老師，她希望自己的學生可以看到：
一個女人，就靠一支筆，也能活出自己喜歡的樣子，這本身就是女性力量所在，也是她很願意為之奮鬥的方向。
以下是張巍的講述整理：
01
2017年，我剛好四十歲，我的生活發生了一些變故。生活和職業的兩次打擊，都在那以後出現了。
在這之前我的生活比較平靜，比較順利，從未遇到過所謂的戲劇性時刻，所以對我打擊很大，我一直處在一個迷茫的狀態，也比較慌張。在那以後，我開始重新思考自己的人生。
就是那一年，我開始嘗試做製作人。
之前雖然一直有這個想法，但是在自己的舒適區也沒邁出這一步，在那件事的刺激下，我就做了選擇。
戲拍得還挺順利，但是緊接著我遇到了第二個變故。
那個時候自己身體也不太好，外婆還在彌留之際，媽媽不在身邊。那段時間的生活，就像半遮面茶坊被水淹了一樣，屋漏偏逢連夜雨的感覺，人比較抑鬱。
好在當時受到很多女性朋友的幫助，這些人有我多年的閨蜜，我的事業夥伴，我的學生，包括我家阿姨，她們在我人生的至暗時刻，給了我很多力量。
比如我的學生，一會兒說有東西要聊下，一會兒說有論文要找我輔導，反正就是編出各種理由要來我家，陪我東拉西扯，看著我情緒穩定了才離開。
我家阿姨突然有一天把我叫住，跟我說，“今天是五一勞動節，你能不能抱抱我？”說完她就抱了我一下，我當時眼淚刷一下就出來了。
所有人都沒跟我聊我經歷的變故，但是她們都在用自己的方式撫慰我。
可能因為個人的變化，我對帝王將相王孫公主這些事忽然就失去了全部的興趣。
我特想寫一個有點勁兒的戲，寫市井故事，寫平凡女子那些生活中的友誼，俠骨義氣。這裡有很多精氣神在裡面，也許能治癒一些人。
所以就有了鄉野村婦趙盼兒。我之前就在想，
趙盼兒她們會去向哪裡，會幹什麼，有沒有更美好的明天等著她們呢。
我想寫一個這樣的故事：她們從錢塘出發，要到京城開創一片她們的新事業，開茶坊開酒樓，然後在開酒樓茶坊的路上各自收穫自己的成長。
愛情只是她們收穫的一部分，不是她們的全部。
02
創作《夢華錄》用了大概不到三年的時間，我查閱了很多資料，請教了很多專家，也看了不少書。
構思寫作期間我還上了一個北大歷史系的高研班，也聽過趙冬梅老師和其他很多著名教授的課。教授們會列很多書單，有一些閱讀的延展。
我希望在這次劇本創作裡做一個嘗試，就是如何在真實的歷史細節和市民生活中間，以一種歷史上不存在的人物方式，
呈現出一種現代化的表達，在戲說和嚴肅歷史之間找到一個平衡的分寸。
同時，又能在劇作中隨著故事展開自然地呈現出“茶”、“香”、“畫”、“花”四種宋代的雅事。
我還嘗試把《清明上河圖》裡那種醇熟的市井風貌進行一定程度的還原。
不過，只要是創新，它對安全的東西就一定有挑戰，甚至是冒犯的，但是這個邊界在哪裡，也需要我們一次次拿作品去試探。
我不敢說最終做得好不好，只要我還有機會寫，我就會思考，下一次能不能做得更好一點。
這也是我第一次和楊陽導演合作，非常順利，我非常喜歡她，隨時隨地在各種場合誇導演yyds。
2020年3月《夢華錄》籌備階段，我和楊陽導演透過一次電話，那時候剛寫20集，我亮劇本，她亮導演構思。
我們都是職業人士，都工作二三十年了，行家一出手，便知有沒有，導演一出手，我就知道她有。
當時聊完兩個人都很興奮，都非常認可對方，可以說一見如故吧。
在電視劇的審美呈現上，我也提供了很多自己的想法。
大家在工作群裡對道具的細節，小到在劇裡出現不到一秒的
“天禧通寶”銅錢都有過不少的討論
，這些雖然都是很瑣碎的事，但大家都願意拿出最大的誠意，共同呈現一個精品。
我們編導演整個團隊也很團結，相互非常認可，是文藝創作者之間的惺惺相惜。我們也會聊，接下來我會寫什麼，咱們能不能再合作。
我特別想跟她們再合作，大家很早就開始問彼此後面的檔期，但大家互相要湊，看有沒有合適的題材，我個人感覺彼此都是很想二搭的。
03
劉亦菲和陳曉這兩個演員我都不是第一次合作了。
為了這個專案，我也跟他們電話微信溝透過不少次。
我看亦菲的電視劇還是在十幾年前，她的少女時代，那個時候的她還有點嬰兒肥，很少女的樣子。
這次倆人明顯都成熟了，眼裡有光芒，也有滄桑，層次特別豐富，都是有故事的人。
趙盼兒她有風情萬種的一面，也有欲語還休的一面；有脈脈不得語的時刻，也有著潑辣爽利，雖千萬人吾往矣的決絕時刻。
這樣的人物，我寫的時候過癮，看她演的時候就更過癮了。
劇中的這幾個角色性格鮮明，各有不同。盼兒特別有生命力，她特別人間清醒，有俠肝義膽，聰明、人情練達這些部分她都具備，是一個成熟的女性。
宋引章是一個文藝女孩，每天的注意力都在琵琶上。她被保護得很好，是一個不經世事的少女。
孫三娘是典型的市井娘子，力氣特別大，但是很會做飯，熱情俠義。這個女性形象承載了我對勞動人民最美好的想象。她身上有很多我媽的影子，我把很多美好的東西，都放在了孫三娘身上。
顧千帆這個人物我當初起名的時候，他的姓氏就是因為盼兒才有的，我想的就是
“凌厲中原，顧盼生姿”
。
顧千帆是一個破碎感比較強的人物。
他在父母的親密關係裡受過傷害，有著巨大的童年創傷，長大後又在皇城司幹了那麼多年，心裡的陰暗面比較多，但他嚮往光明和正義，內心始終有溫暖和善良的部分。
他一面在感情上難以跟父親完全斷裂血脈，一面又不認同清流的某些做派，是個很擰巴的人。
04
他們每個人身上都揹負著關於個人的成長議題。
趙盼兒很大的一個問題是，她原本出身官宦，卻因父罪沒入樂籍，即便後來脫籍了，這個也依然是她心中巨大的隱痛。在遭遇命運的惡意之後，她該如何跟命運和解，如何帶傷生存呢？
她需要用她的頑強、堅韌、智慧和勤勞甩掉命運強加給她的不公，她要與命運抗爭。
可能一開始她的方法是甩掉它，不承認它，想到我嫁一個探花就能提升一個階級。
但是慢慢地她意識到因為她的出身，無論怎麼努力都會被歧視，這個現狀很難改變。所以故事走到最後，她會為了跟她一樣遭受過命運不公的千千萬萬人去抗爭。
顧千帆的人生經歷決定了他不是一個那麼容易喜歡別人的人，所以當他碰到自己的親密關係出現問題時，他就不知道怎麼面對，所以他的反應就是逃跑。
但是趙盼兒以女性的水的力量，幫他從黑暗的地方走到有光的地方。如果顧千帆碰到的不是趙盼兒，這次他可能就分手了，因為沒人教他怎麼談戀愛。
觀眾都磕他們的顏值，
我倒覺得他們兩個人有一種成年人的戀愛感覺，他們的感情裡有慾望，有拉扯，有剋制，有隱忍，而不僅僅是兩個帥哥美女。
宋引章要處理的人生議題是從少女到成年女性這中間的經歷，她才藝高，心氣也高，她急於證明自己，但屢屢犯錯。
孫三娘也是一個成熟女性。她祖上當過大官，但是到她這輩沒落了，她想依靠兒子傅子方讀書振興家族，讓她鳳冠霞帔，所以她把自己所有的希望都寄託在孩子身上，逼兒子讀書，讓孩子掙個前程，但是傅子方可能不一定是讀書的料，所以三娘遭遇了糟糕的親子關係，被孩子拋棄。
我筆下的這些人，雖然是古代的人，但他們經歷的事兒，養孩子的痛點，被渣男劈腿的痛點，對自己的出身階層，或過往某些傷痛無法癒合的痛點等等，依然是今天會面對的問題。
這幾個女性也都經歷了一段把夢想寄託在別人身上，然後破滅的過程，最後才意識到夢想必須要靠自己去實現。其實把它放到今天，也會有很多的共鳴。
05
劇播出後，我每天在家等更新，心情跌宕起伏。
亦菲偶爾會問我，你喜歡哪一場戲，我非常真誠地說哪一場我都喜歡，我都說不清楚我喜歡哪場了，都很喜歡。
看到不少觀眾反饋說《夢華錄》的人物特別鮮活，我就很高興，這說明我花的功夫沒有白費，感謝觀眾們看到了我的誠意。
我表妹每天給我發微信說，我看到一個情節是什麼什麼樣，什麼趙盼兒是皇后的女兒，宋引章被毀容了，我都驚呆了，網友們實在太有才太能編了。
沒想到一部電視劇，大夥想得比我都深。我真沒想那麼多，真的超出了我的預期。
身邊有太多朋友要求我劇透了，但是都被我無情地拒絕了。我只負責打假，後來被問急了，我只能說，你們可以放心追，我們結局是HE（happy ending），不是BE（bad ending）。
大家可能對我過去的作品不太熟，我幾乎不寫兩女爭一男，我不喜歡這種橋段，天下男的多了，這個不行咱不跟他好了，他不喜歡我咱就換一個，幹嘛非要跟自己好朋友爭一個男的，這太討厭了。
我希望我筆下的這些女性，
第一，她們不要把自己的價值建立在對一段關係的期待上；第二，她們有工作，有愛好，有自己的追求，這就是我想呈現的女性面貌。
我身邊就有很多大女主形象來源，我媽媽就很堅韌，也很獨立。她原本是一個老師，但是在我家特別困難的時候，她轉行下海經商，從外行一點點摸索，整本《公司法》都被她翻爛了。
我姥姥也是一個這樣的女性，她們那一代經歷了1942年河南大水，逃荒到陝西，撐起了一個家，她是我們一家人的精神寄託。當她去世的時候，我整個人都散架了，就感覺家沒有了，故鄉也瞬間沒有了。
她們給了我很多影響，到了我這一代，十八歲來北京讀書工作安家，那個時候我就想在經濟上要獨立一點。
我曾經也困在自我和他人認可中間，有過很長一段時間的內耗。
有句歌詞這樣唱，“一個男孩要走多少里路才能成為一個男人”，其實一個女孩也要走過千山萬水才能成為一個女人。
作為一個老師，我希望我的學生能找到人生最喜歡的東西，併為之奮鬥。
我也希望他們可以看到：
一個女人就靠一支筆，也能活出自己喜歡的樣子，這本身就是女性力量所在，也是我很願意為之奮鬥的方向。
文中《夢華錄》劇照已獲騰訊影片授權，創意圖片已獲視覺中國授權。
| 稿事編輯部
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