中州盛日是什麼日子
李清照擁有兩種截然不同的人生，前半生泛舟歌舞，“倚門回首，卻把青梅嗅”；後半生浮萍漂泊，“簾卷西風，人比黃花瘦”。
這是一種不幸，也是一種幸運，倘若李清照沒有經歷如此人間困頓，我們又怎能聽聞這般靈魂搗詞？
宋廷偏安、國土罹難，這已夠在她細膩的心海里掀起巨濤波瀾，可偏偏這時候丈夫又無恥做了逃兵，頓時她心中的山河也隨著大宋一起崩塌了。
李清照決定各奔東西，她跟隨遷移大軍一路向南，受盡了坎坷，最終才得以在臨安暫時歇腳。公元1150年的元宵佳節，李清照是在異鄉異地獨自一人度過的，就在這一天她寫下了人生最為大俗大雅的一首詞。
《永遇樂》
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這首詞被不少文人稱一讀便“為之涕下”，其傷今追昔的感傷力度決不亞於任何一首李詞。此詞很有特點，全篇用語極為平易，無複雜的手法或技巧，但卻是大俗大雅，甚至於化俗為雅，沒有一字說哀但哀情卻溢於言表，以此展開了一場大悲大痛。下面我們就一起欣賞這一首詞壇的大手筆之作。
李清照起篇就接連來了三個問句，第一問：人在何處？第二問：春意知幾許？第三問：次第豈無風雨？這在同類作品中是很少見的。這三個疑問與“謝他酒朋詩侶”構成了上片的四處轉折，即每一個轉折的前兩句都是寫臨安之盛，而轉折則帶有李清照個人強烈的悲傷色彩。
上片12句，每三句為一段，每一段的格式是：兩句喜，一句悲。比如，“落日熔金，暮雲合璧”，是說陽光晝如金、早月映晚霞，這本該是極其壯麗的景象，而李清照卻以“人在何處”結尾，點明自己不屬於這裡，這裡的一切喧囂都彷彿與之絕緣。所以即便是有人駕著“香車寶馬”來招呼她同玩，她也是不肯前往。
嗜玩如命的李易安居然謝絕了這種邀請，就好比餓了幾天的獅子拒絕送到嘴邊的美餐一樣，要知道以前的她可是“沉醉不知歸路”的傢伙，有酒必喝、有場必到，可如今她再也沒有心情。
兩句喜跟一句悲的寫作方式有一大好處，那就是能以臨安客觀的現實的熱鬧，對比李清照心中主觀的思想的淒涼。四處轉折最為生動的是第三段，李清照雖然親眼看見了元宵節是“融和天氣”，可她卻淡淡一轉：難道轉眼間就不會驟降風雨嗎？
我們自然清楚她所隱喻的是什麼，是她跌宕起伏的人生，是那大宋王朝的命運，正如她筆下的元宵佳節一樣，說不定突然就大變天，國破家亡，物是人非。
上片中李清照用客觀與主觀對比，下片中她用舊都汴梁與今都臨安對比。
“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。”中州即汴京，“三五”即正月十五元宵節，李清照回憶起往昔，猶記得與閨門女子共耍閒暇遊戲的歡快。那時的自己確是萬般迷人，“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，翠鳥羽帽，金絲雪柳，爭濟翹楚，那叫一個意氣風發！
可如今，如今……“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”人已憔悴，也懶得裝扮，只好夜間出門，不讓人看到此等狼狽模樣。最好是連門都不要出，“不如向、簾兒底下，聽人笑語”。
最後一句看似輕鬆，卻又陡生波瀾，這表明李清照一方面希望參與進這場盛世狂歡之中，去享受元宵盛況帶來的慰藉，可另一方面她又害怕觸景傷情，又想起往日的事情。對此她十分矛盾，只好採取折中之策，即自己不參與，而透過他人的歡愉悄悄地汲取來之不易的快樂。
這首詞使用了當時大量的俗語，所以可稱之為大俗，但其所呈現出的高雅意境卻非尋常雅語可比，而其大悲大痛之處則不用小解明言了。或許正是出於對這方面的考量，《宋詞三百首》將其收錄為最後一首，成為壓軸之作。