如將不盡,與古為新怎麼讀
纖穠
采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。
碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。
乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。
《二十四品》中的“纖穠”正如陰陽一樣，單純的“陰”、“陽”是單薄的甚至是無法獨立存在的，但當二者結合之後，“一生二，二生三，三生萬物”，又是無窮和沒有界限的，而從有限向著無限的不斷超越，或者說自由對於限制的不斷衝破正是藝術的魅力之一。
大愚作品
藝術是自由的，但又是在一定的限制之下的來追求和展現自由的，創作者的目的性和藝術的起源實用性便是最基本的限制，不然的話，可能一張白紙或者說虛無的空氣才是最藝術的，所以說當某個藝術作品中體現出了多層次限制，便也為展現出更高層次的自由提供了可能，比如換個角度來理解交響樂，每一件樂器的恰當配合都是對於整體音律和諧的一種限制和挑戰。
大愚作品
“纖穠”所要表達的也正是纖、穠二者之間多層次和深層次的相反相成所產生的無限藝術魅力，從藝術的角度來看，一根線條不能輕易稱之為簡單，因為線條中可能包含著豐富無窮的變化，一堆死墨也不能稱之為厚重，因為其貌似龐大的氣勢和體積之下卻只是單一和流滑。
我們有時會看到抽象主義的有些作品甚至只是幾根線條，我們可以稱這些線條寫意、傳神、飄逸等，但卻肯定夠不上“纖穠”，因為它缺乏纖穠之間多層次的相互作用，從而便缺少了一種藝術上的厚度。
注：本文根據大愚觀點整理
書中有畫，畫中有書，大愚作品《十方空間》中的精彩線條