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清新雋永,超凡灑脫的仕女圖

作者:由 博雅逸軒 發表于 繪畫日期:2022-05-11

怎樣畫仕女圖水墨畫

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仕女畫的形成與發展

中國人物畫的發展源遠流長,最早要追溯到夏、商、周時期,在當時的石刻與銅器上都有以人物為題材的作品,但還稱不上是繪畫。而以婦女為題材的繪畫則更是少之又少,漢代的《人物龍鳳帛畫》《鳳夔人物帛畫》和北魏木板漆畫《舜後母燒廩》、《帝舜二妃娥皇女英》等,也都不是畫在紙絹的卷軸仕女畫。

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魏晉南北朝是仕女畫的早期發展階段。表現題材主要是以古代賢婦和神話傳說中的仙女為主,這類形象的原型一般來自於詩、賦等文學作品和民間傳說。最有代表性的作品是東晉顧愷之根據曹植《洛神賦》詩意創作的《洛神賦圖》和以古代賢婦為題材的《女史箴圖》(宋人摹本),這個時期的畫家,在塑造仕女形象方面雖有一定的水平和成就,但表現手法仍處於萌芽狀態。這也表明以婦女為題材的仕女畫已初具雛形。

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仕女畫真正作為一個獨立的畫種出現是在唐代。以張萱和周昉為代表的一批優秀的仕女畫家把仕女畫從宗教的束縛中解放出來,使它成為一個可與山水、花鳥畫並列的單獨畫種。傳世名畫《簪花仕女圖》《搗練圖》,《虢國夫人遊春圖》等都是這一時期的優秀作品。這時的畫家在造型上更注重寫實求真,女子臉型圓潤飽滿,體態豐腴健壯,氣質雍容高貴,展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。這種美已具有強烈的時代感,併成為唐代仕女畫的主要藝術特徵,同時仕女優美的形象也被運用於佛教美術中(包括壁畫和卷軸畫),這是前所未有的創舉。

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五代時期的仕女畫發展空前繁榮,以周文矩、顧閎中、杜霄、、阮郜 等為代表的優秀畫家。不僅繼承了唐代仕女畫的優秀傳統,在人物造型上也更趨完美,體形逐漸有胖變瘦;臉型有圓形逐漸變成橢圓形;下頦開始變尖,在用筆、設色等方面更加成熟,並形成了五代凝重隱豔的仕女畫風格。為仕女畫的形成和發展做出了卓越的貢獻。這個時期的代表作品有《韓熙載夜宴圖》《閬苑女仙圖》等。

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宋代政權相對穩定,經濟發達,文化昌盛。在仕女畫的創作上承襲了唐、五代興盛之勢而又有所創新,尤其是在題材方面,其表現範圍已擴充套件到前所未有的寬泛地步。除宮廷貴族婦女、神話傳說中的女子外,生活在最低層的貧寒女子也開始為畫家們所關注。在設色上除了保持唐五代濃豔富麗的風格外,又出現了著色與白描相結合的“淺絳”畫派,給仕女畫增添了新的光彩。人物造型嚴謹,形體比例準確,體態生動自然。 宋代仕女畫更趨於故事化和風俗化,但在人物造型方面仍然注重寫實,對人物的感情刻畫也較五代更為細緻。如《文姬歸漢圖》,畫家全力刻畫 文姬內心的悲痛,同時從構圖和背景上下功夫,更加深了親人離別的氣氛。又如宮素然的《昭君出塞》卷,以呼嘯的北風作襯景,生動的表達出昭君出塞時的哀怨心情。這種寫實風格為五代畫家所不及。 期間的代表作有:《七夕乞巧圖》、《半閒秋興圖》、《妃子浴兒圖》、《孟母教子圖》、《昭君出塞圖》《文姬歸漢圖》等。

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宋代還盛行白描人物畫,畫法以勾勒為主,運用豐富的筆墨渲染技法。尤其是李公麟的白描人物最為突出,《維摩詰圖》》是他的代表作。牟益的《搗衣圖卷》也是完全用水墨渲染而成的白描仕女畫。這種技法一直流出到元代。

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元代作為蒙古貴族統治時期,特殊的社會現狀和民族衝突,令畫家們避居山野,傾心於抒發隱居情懷的山水畫創作,由此而導致元代仕女畫呈衰退之勢。畫家的作品大都因襲前人的舊套,脫離現實生活,這是與當時士大夫階層畫家逃避現實的”遁世“思想分不開的。如趙孟的《吹簫仕女圖》、錢選的《並笛圖》和《楊妃上馬圖》、王繹的《遊春仕女卷》、任仁發的《煬帝夜遊圖》,都屬這一類作品,期間以民間畫工為代表的作品卻充滿生命力;永樂宮壁畫就是這一時期的代表作。

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明代是封建社會的政權穩定時期,也是文人畫的繁盛時代,仕女畫在文人畫家的積極參與下獲得極大的發展, 這一時期的仕女畫從人物造型來看,面型較清瘦,但在一定程度上還保持了元代仕女畫橢圓的臉型。在設色上也有濃豔轉向淺淡 。由於寫意技法的盛行仕女畫家也分為工筆與寫意兩派,以仇英為代表的畫家專攻工筆仕女畫;唐寅、吳偉等專用水墨表現寫意仕女畫。由於寫意畫揮灑自如,筆墨酣暢,在明代仕女畫中佔有較重要的位置。 還有陳老蓮和崔子忠兩位畫家,他們是明清人物畫變形風格的創立者和代表者。尤其是陳老蓮,他的畫對清末的任渭長、任阜長、任伯年有很大的影響。

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清代受文人畫的影響,相習成風,產生了大量的公式化和病態美仕女畫作品,尤其是以改琦、費丹旭為代表一些畫家在創作上脫離現實,並以弱不禁風的仕女體態為審美標準,仕女被畫成削肩、尖臉、柳腰的纖弱形象。 清末自“三任“在畫壇出現後,仕女畫有低潮又轉為高潮。”三任“中最後一位任伯年,繼承了陳老蓮的人物變形風格,並加以發揮和創造。他對人物的塑造有高度的概括力,既能準確地造型,又能運用變化莫測猶如草書的筆法,生動的刻畫出人物的個性。

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建國後在以徐燕蓀,陳少梅、王淑暉、黃均、潘絜茲、劉凌滄、華三川等為代表的一大批優秀的仕女畫家引領下,這一畫種出現了空前繁榮,並呈現出“百家爭鳴,百花齊放”的喜人景象。

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王洪超: 中國工筆畫學會會員, 河北省美術家協會員,北京工筆重彩畫會會員, 河北田園藝術院執行院長,中國農工民主黨黨員。