繪畫當中的中心線是什麼
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明暗交界線就是形體與形體之間所轉折的那個地方，由於光線照射和方向不同而產生了，不同的變化。充分的刻畫明暗交界線會使形體的體諒關係，更加結實飽滿。但一定要注意觀察光影與形體結構之間的關係，上調子的時候也要順著形體的方向，因為這樣才能夠表現的形體更加生動和豐富。畫衣褶的時候，首先要注意形體之間的穿插關係，其實就是衣褶本身的變化。
就因為衣服是附著在人體表面，下面隱藏著飽滿的形體。倘若是，我們只注意到了衣紋的變化而忽略了衣服附著的形體，那麼最後畫出來的衣服就像是一灘爛布一樣，鬆鬆垮垮的。在畫任何物體和形象的時候，都要從大行入手，由整體到區域性再到整體，這是一副優秀作品的必經之路。單純的依靠著線條的豐富變化，也可以畫出十分立體的造型，而我們最終的目的就是造型，形式只不過是達到目的的手段罷了。
線條要流暢生動，做到心中有數，在畫的過程當中去不斷的體會起筆、運筆、收筆、快慢、輕重、剛柔的情緒和感覺。上調子的時候一定要學會對複雜的光影和造型結構進行概括和歸納，優秀的繪畫作品是越花越少就是多，繪畫是一門，做減法的藝術。可以透過強烈的光影對比，來表現物體的形體和空間關係。畫人物動態的時候，一定要邊對著邊兒畫。兩個肩膀、兩個手臂、兩個膝蓋這樣去比較。
被身體遮住看不到的地方，我們就要透過學習的解剖知識和透視學原理，去設定一個假想的位置，這樣也便於你對照並且確定其他形體的位置。花大形的時候一定要認真觀察，大膽落筆，一定要有信心。千萬不要怕畫錯了，只有畫在畫面上才有對比性，錯誤的造型也是一種對比和參照。造型不一定畫的完全準確，任何準確都是相對的。要從感受出發為畫面服務，關鍵是在你自己畫的形象，造型之間的關係，看起來舒服是最重要的。
而人體在扭動著身體的時候，一定要注意把握住計量的走向和流動關係。肩膀、胯骨、肘部、膝蓋、兩腳的位置都是有利於我們更快更好的把形體畫準確。構圖時也一定要做到主次關係分明，注意遠、中、近這三個井之間的空間層次關係，通常主題在中景的位置上刻畫的較為具體一些。感謝各位讀者朋友們的閱讀和觀看，謝謝大家的支援！
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