彭佳禾最後怎麼樣了
今年暑期檔，電視劇《少年派》的熱播讓“國民閨女”這個詞再一次回到了大眾的視線。趙今麥飾演的林妙妙既有點“小作”又靈動可愛，把一個生活在“雞飛狗跳”中的高中生演繹的活靈活現，迅速打開了自己的“國民度”，成功坐實了觀眾心目中新一任“國民閨女”的位置。
從金銘、關凌再到楊紫、關曉彤，每一位“國民閨女”都曾經受到過萬千寵愛，卻也難免會迎來成長、轉型的困境。為此，我們特意選取了幾位公認並具有代表性的“國民閨女”，來看看她們的職業發展表現，和並不算平坦的“轉型”之路。
成為“國民閨女”需要哪些特質？
縱觀電視熒屏上一波又一波的“國民閨女”，我們大致上可以按成名時間與年齡分為三代：80後的金銘和關凌；90後的楊紫和關曉彤；00後的張子楓和趙今麥。
這麼多年來，走紅過的童星數不勝數，真正能說的上是“國民閨女”的卻只有這麼幾位。那麼，成為“國民閨女”究竟需要具備哪些特質？
首先，從外形上來講，“國民閨女”與普通童星相比最重要的就是有觀眾緣與親和力。她們未必是最漂亮的那一個，卻一定要機靈可愛、我見猶憐，給予螢幕外的觀眾一種“我也想有一個這樣的女兒”的強烈代入感。以上6人除了關曉彤的氣質稍顯強勢更偏向叛逆少女外，都無外乎是這種型別。
其次，讓這些“國民閨女”進入觀眾視線，奠定“地位”的，必然是經典、深入人心的作品。作為瓊瑤劇的御用童星，金銘9歲就出演了《婉君》，圓圓的臉蛋、水汪汪的大眼睛再加上靈動的表演，讓她迅速火遍大江南北。
關凌和楊紫則都是憑藉耳熟能詳的家庭情景喜劇給大眾留下了深刻的印象。在1993年播出的《我愛我家》中，關凌飾演了賈志國與和平的女兒賈圓圓。以伶牙俐齒、鬼精鬼靈的新時代學生形象給觀眾帶去了無數的歡聲笑語。楊紫在《家有兒女》中飾演的夏雪更是這麼多年來“國民度”一直線上，學習優秀又率真活潑的她是90後心目中的不可磨滅的童年回憶。
和關凌與楊紫不同，關曉彤的“國民度”不來自於單一的某部影視作品。自2001年進入演藝圈，她就開始在各種影視作品中出演主角的女兒，其後參演的《一僕二主》《大丈夫》《好先生》等都是大熱電視劇，可以說產生了“刷屏”一般的效果，把自己和“女兒”這個詞牢牢的鎖了，自然也就成了“國民閨女”。
而新生代的張子楓與趙今麥走的也是類似於關曉彤的路線。張子楓的《心術》《小別離》，趙今麥的《我的！體育老師》《少年派》，都是叫好又叫座的電視劇作品。而相較於關曉彤現如今被網友們反覆質疑演技，兩位00後“閨女”的大眾好感度明顯要高很多。無論是《少年派》中林妙妙“作天作地”的真實立體，還是《唐人街探案》中思諾令人後背發涼的詭異一笑，都證明了她們的演技與實力在同年齡段女演員中確實算得上優秀，未來是否能夠繼續做到“國民度”與口碑並存，值得我們拭目以待。
80後“生不逢時”
90後一躍成為“流量小花”
隨著時間的推移，“國民閨女”也會“長江後浪推前浪”的更新迭代。畢竟總會有人是“國民閨女”，但沒有人能永遠是“國民閨女”。對於這些已經家喻戶曉的童星來說，轉型就成了最大的問題。
這時候優勢反而成了“負累”。她們成名的太早，小小年紀就有了深入人心的高人氣角色，以至於要打破這個既定印象走出舒適區變得非常難。不少觀眾對她們的印象一直停留在孩童時代，一旦她們以成年人的形象出現，觀眾的接受度就會下降。
下圖是這些“國民閨女”18歲之前（包含18歲）與18歲之後的作品數量，還有總作品數。
我們可以看到，她們的作品數量並沒有按照普遍的規律與出道時間長短成正比。金銘和關凌在憑藉瓊瑤劇與《我愛我家》大火之後，一直產出有限，近些年來已經基本淡出了大眾的視線。首先，無論是小婉君還是賈圓圓都是非常成功、經典的影視形象，想要超越自我重回巔峰並不容易。另外，“時勢造英雄”，80後的“國民閨女”很遺憾的沒有趕上2014年之後影視行業的黃金爆發期，她們面對的資源有限，成年後的轉型之路也就更坎坷。
而對於90後與00後的4位來說，影視行業的飛速發展，還有粉絲經濟的不斷興起都是她們事業上升的墊腳石，不但走紅變的更加迅速，轉型也相對更加容易。到今天，90後的楊紫和關曉彤已經基本完成了從“國民閨女”到“小花旦”的轉型。從上圖可以發現，18歲之後，楊紫的作品有25部，關曉彤有15部，金銘和關凌分別只有9部和4部，可見兩位90後“閨女”轉型的成功程度要遠超“前輩”。
在上面這張6位“國民閨女”播放量最高電視劇作品的排名圖中，楊紫和關曉彤仍然是名列前茅。兩人可以說是“國民閨女”中當之無愧的“流量擔當”，成年後在電視劇領域的國民度仍舊居高不下。
2015年開始，影視劇市場迎來了仙俠、古偶大IP的全面爆發期。此前發展並不算太順利的楊紫藉著這場“東風”成功轉型，《青雲志》是她甩掉“國民閨女”標籤向“流量小花”蛻變的重要節點。之後，她又憑藉《歡樂頌》《香蜜沉沉燼如霜》中全情投入的走心表演再一次回到了事業巔峰，風頭一時無兩，成為了眾多”國民閨女”中轉型最成功的一位。
而關曉彤的轉型之路則要更一波三折些，《好先生》中的彭佳禾是她在“國民閨女”時期最後一個受到觀眾好評的角色。其後，不論是古偶劇《鳳求凰》還是青春偶像劇《甜蜜暴擊》《極光之戀》，都口碑不佳。不但沒有延續之前的國民好感度，還被觀眾質疑演技有了大幅度“退步”的現象。目前看來，關曉彤身上的明星光環已經超越了演員的身份，想要做到流量與口碑並舉，還需要在作品質量上多下功夫。
“國民閨女”轉型無法一蹴而就
用心靠演技說話
其實，不論是什麼年齡的演員，觀眾關注的核心都是演技，“國民閨女”的轉型之路雖然漫長，優秀的表演卻永遠是突出重圍的“關鍵武器”。那麼，讓我們來分別看看這些女演員最高口碑和最低口碑的影視作品。
每一位“國民閨女”的豆瓣最高分作品都超過了7。5，也就意味著她們每個人都有自己的口碑代表作。其中，關凌的《我愛我家》、楊紫的《戰長沙》、關曉彤的《父母愛情》甚至都超過了9分，可以說是國劇中當之無愧的翹楚。而除了楊紫的《戰長沙》之外，其它人的高分口碑劇都是來自於未成年時期的非女主作品。這也再一次說明了，楊紫是“國民閨女”中“進化”最徹底的，她以紮實的演技成就了自己轉型的可能性。
關曉彤則是所有人中作品兩極分化最嚴重的。口碑最低的《極光之戀》只有2。4分，也是這部劇情浮誇、演技尷尬的偶像劇，讓她從演技派童星一下子跌落到了“無腦瑪麗蘇”的水平。
再來看看這些女演員的電影作品最高票房排行情況。張子楓和趙今麥兩位00後在電影上的成績可謂是後來者居上，不可小覷，年紀輕輕已經有了票房與口碑雙豐收的代表作。趙今麥出演的《流浪地球》在上映後迅速掀起“科幻”熱潮，並以46。55億的收官成績榮登內地影史票房排行榜第二位。張子楓出演的《唐人街探案》則將幽默搞笑與嚴謹的推理結合，開啟了國產懸疑電影的“偵探宇宙”。
近日有傳言，趙今麥可能會出演《我不是藥神》導演文牧野的新作電影。張子楓未來除了有《唐人街探案3》會與觀眾見面，還將與白百何合作電影《親愛的新年好》。兩位“妹妹”的“電影咖”之路目前看來已經有了眉目。
上圖是這些“國民閨女”第一次“挑大樑”擔當女主的作品和時間。80後的金銘和關凌一直到28歲之後才從“閨女”變成了女一號，可見市場給她們的機會並不多。而出演女主比較早的楊紫和張子楓分別在9歲和12歲就挑起了大梁。《女生日記》雖然算不上楊紫所有作品中最具知名度的，但7。6的評分也說明了劇集本身的質量過關，楊紫再度演繹類似“夏雪”的角色，大眾認可度也會比較高。
另外值得一提的是，除了還未播出的《初戀那件小事》，以上這些“國民閨女”首演女主都未能激起什麼“水花”，沒有令人耳熟能詳的作品出現。這也說明了，“國民閨女”的轉型之路充滿崎嶇，絕不是能一蹴而就的。
而在影視作品之外，還有更多的維度可以展現這些“國民閨女”的職業成績。比如參加綜藝和商業代言的多少，都說明了她們的市場價值和職業活躍程度。
80後的金銘和關凌沒有常駐綜藝作品，90後的楊紫和關曉彤分別有兩檔，00後的張子楓有一檔。這些綜藝節目讓她們在影視作品非播出期依舊能維持一定的曝光量，保證人氣和商業價值不下降，同時也能使自己的形象與人設更加立體豐富。
商業代言則主要集中在楊紫和關曉彤兩人身上。從2016年開始，楊紫的代言總計有23個，關曉彤總計有13個。
“國民閨女”是“童星”這個大群體中一個小小的分枝，也是這一群體中站在金字塔尖的頂流，她們的轉型難也意味著整個童星群體的困境。好在，從2017年開始，網路劇全面崛起，影視市場不斷拓展，急需一批年輕、清新、演技優良的“新鮮感”面孔，不少童星都抓住了這一風口轉型成為主角。例如憑藉《你好，舊時光》和《餘罪》大火的李蘭迪與張一山。另外，童星的轉型要注意循序漸進，如果兒童時期有給觀眾留下深刻印象的角色，轉型後可以先延續此人設路線，再慢慢向更多元化的方向發展，這樣也更有利於大眾接受。
結語：
演藝圈是一個新人輩出，更新迭代迅速的地方，“國民閨女”這頂“帽子”也是如此，不同年齡層的“國民閨女”有著不同的轉型際遇，每個人最後的“成績單”也相差甚遠。
80後的金銘與關凌沒有轉型成功，隨著時間流逝逐漸淡出了舞臺。90後的楊紫和關曉彤則躋身為當紅“小花旦”，成為了“流量擔當”。00後的張子楓和趙今麥年紀輕輕，演技就已經得到了觀眾的認可，或許有成為“電影咖”的趨勢。