輪到我的時候我該說什麼 | 陳沖：靠月光尋路（選讀）

原創 陳沖 上海文學 收錄於話題 #輪到我的時候我該說什麼 8個

《末代皇帝》劇照

原文刊於《上海文學》2022年3月號

靠月光尋路

陳 衝

突然間，無數個片段出現在我的腦海，好像就是昨天，貝託魯奇那對笑眯眯的眼睛還看著我。第一次見面是在洛杉磯的Chateau Marmont，那時他正在跟中國文化熱戀，我們喝咖啡，他跟我提到他喜歡魯迅，還跟我引用老子、莊子的語錄。我覺得好慚愧，他提到的作品我並未讀過。他是一個博學的人，一個詩人。回想起來，《末代皇帝》的製作像是一場八個月的婚禮，龐大熱鬧而混亂，而我做了八個月的新娘，每天等待著貝託魯奇將蓋頭掀開，又一次愛上我。他愛我們三個——尊龍、鄔君梅和我，這裡面沒有性的成分，或者超出性的成分，然而給我的感覺是浪漫的。拍溥儀、婉容和文繡在床上做愛的時候，他說：“我好想鑽進來跟你們一起。”然而，他的語氣神態毫無半點猥瑣。我看得出來他真的好想，就跟一個小孩很想要一盞阿拉丁神燈一樣。有幾次，佈置燈光、加軌道等等花了好長時間，我有點等得不耐煩了，他笑眯眯地跟我說：“我在向你示愛，這是一個很大的舉動。”他望著你的眼光讓你把你最好、最美的一切給他。他在喊停時的那一聲“Bellissima！”總是給我莫大的幸福感，因為我知道他有高貴的審美觀。

他微微皺著眉頭，眼睛裡卻含著微笑，傍晚空曠的故宮，石板上咚咚的腳步聲悠悠地迴盪，夕陽躲到太和殿後，天漸漸暗下來……

——緬懷於 2018年11月26日

深夜，空蕩的羅馬屬於野貓，它們追捕獵物、發情叫喊、玩耍或者廝殺，眼睛像夜空的星星閃爍。我們——尊龍、坂本龍一、鄔君梅、我和另外幾個演員——在野貓的地盤上漫無目的地遊逛。

《末代皇帝》劇照

記得我們是從貝託魯奇的家裡開完晚會出來。月亮又大又圓，我們被某條陌生的鵝卵石小巷所召喚，走了進去，直到黎明，我們才從迷宮裡鑽了出來，看到遠處臺伯河顫動的水映出一抹淡淡的天光，我們拖著太多欣快後疲憊的身體，跨過歷史悠久的切斯提奧橋，回到酒店。羅馬是我們的最後一站，在長達八個月的拍攝期間我們朝夕相處，拍完這裡的戲，我們的大篷車就要散夥了。

《末代皇帝》上映後在全球反響強烈，好評如潮，並在次年得到奧斯卡金像獎九項提名。頒獎儀式前，穿好西裝打好領結的貝託魯奇到我的房間來看我，他說，我從來沒有這樣緊張過，這太可笑了。醫生已經給我吃了Beta Blocker，這樣我的心不會從喉嚨裡蹦出來。我說，今年的提名電影我都看過，它們都只能追在你後面吃你的灰塵。他笑了，說，十四年前我因為《巴黎最後的探戈》提名過最佳導演，那時沒指望得獎，只覺得奧斯卡這種事是個陷阱，現在突然感到離它近了，就情不自禁地往裡跳。我問起他在拍《巴黎最後的探戈》時，跟馬龍·白蘭度的合作，他便感嘆起白蘭度和空間的關係。他說，我們一般人都被空間所主宰，但白蘭度不管到哪裡都主宰著空間。我自己是需要相機才能主宰空間的，但白蘭度不需要相機、不需要筆、不需要跑車或雜技團的飛人鞦韆，什麼都不需要。即使他絕對靜止——比如坐在椅子上——他也主宰周圍的空間，這個太難得了。《巴黎最後的探戈》在美國上映時，被評定為X級，電影引起很大的爭議，貝託魯奇跟女性的關係也是探討的話題。記得他跟我講過諾曼·梅勒小說裡的一個故事，一個作家和他的女朋友在街上散步，他在一個便箋簿上記錄她所做和所說的一切，這讓她很惱火，他就停下不寫了。然而，當她走在他前面的時候，他又寫起來，女朋友發現了就跟他大吵。最後她離開了他，他很沮喪，上街獨自散步，為了安撫自己，他又開始在便箋簿上寫。貝託魯奇說，這就是我們愛電影的人愛女人的方式，註定在施虐與受虐之間掙扎……

貝託魯奇在中國

去會場前我跟他說，過會兒你身邊會很熱鬧，我也許就沒有機會告訴你了，我能成為這部電影的一分子，覺得很幸運，謝謝你。他想了想說，我跟你坦白一個事吧，初次見你的時候，我擔心你的儀態太美國化了，還講著一口純正的美國腔。我說，你知道嗎？美國有個說法，“You can take the girl out of Chinatown， but not the Chinatown out ofthe girl （你可以把女孩搬出唐人街，卻無法將唐人街搬出女孩）”，同樣，你可以把女孩搬出中國，卻無法把中國搬出女孩。貝託魯奇笑著說，後來我發現的確如此，那時《大班》正好在羅馬上映，那部電影也是在中國拍的，但拍得那麼不好，你還被配了義大利語的音，我就想，我的皇后啊，你怎麼成了這樣。後來我在洛杉磯跟你見了許多次，在你沉默的時候，在你不經意的舉手投足間，我確信了你就是我的皇后——我的女高音。我很幸運。

貝託魯奇是帕爾馬人，那裡誕生過最偉大的歌劇音樂家威爾第，貝託魯奇曾經在一篇採訪裡說過，《末代皇帝》對他就像一出古老的義大利歌劇，我和尊龍是他的男女高音。這部電影具有歌劇傳統的時空提煉，歌劇傳統的情感昇華，它比起“現實”更像童話或者寓言。

《末代皇帝》劇照

在頒獎儀式上，《末代皇帝》的主旋律響起九次，每次聽到我們的心情就跟音樂一樣澎湃起來。通常得獎人上臺總是有一連串的人名要感謝，但是在得到最佳導演獎後，貝託魯奇的感言裡只感謝了中國人民、他的皇帝尊龍和皇后陳沖。他的感言裡還有一句話，也是奧斯卡獎臺上絕無僅有的。他說，如果人們稱紐約為大蘋果的話，今晚好萊塢對我就是大乳頭。所有人都很驚訝，我卻特別欣賞其中的詩意和幽默。記者問他，你這句感言什麼意思？他笑了，說，今晚我暢飲了好萊塢的奶，懂了嗎？他就是這樣一個連奧斯卡感言都不落俗套的人。

奧斯卡獎之後，我只見過貝託魯奇一次。我在英國拍的《特警判官》在倫敦首映，我跟其他演員一起上臺和觀眾見面。下來後，看到他向我走過來，還是那雙會笑的眼睛。我已經多年沒有跟他聯絡，完全沒有想到他會出現。他說他正好在倫敦，聽說我在，所以過來了。從《末代皇帝》到我們在倫敦見面期間，貝託魯奇導演了《遮蔽的天空》和《小活佛》，無論從票房、評論到榮譽都遠不如《末代皇帝》，在同一段時間裡，我演了《壯士血》《婚鎖》《烏龜海灘》《雙峰》《天與地》《誘僧》《金門橋》《紅玫瑰與白玫瑰》《死亡陣地》《黑色追殺令》《狂野邊緣》，其中有一些我連角色的名字都早已忘記，也有幾部是值得我驕傲的作品，但它們都無法跟《末代皇帝》相提並論。貝託魯奇望著我說，歲月很善待你，你還是美麗的。我說，我十分喜歡《遮蔽的天空》。然而我們都知道，我們的軌跡在紫禁城裡交錯的時刻，是他的導演生涯和我的演藝生涯中光芒最盛的一刻，我們在餘暉的籠罩下，一切盡在不言中。我想起電影《卡薩布蘭卡》裡的臺詞，“我們永遠擁有巴黎那段時光 （We‘ll always have Paris）。” ——我們永遠擁有紫禁城裡的那些晨曦和暮色。

《末代皇帝》劇照

寫到這裡我突然感到一股衝動，起身去翻找出《末代皇帝》的碟片，拉起窗簾重溫一遍。

火車頭轟隆轟隆進站，戰犯在一股白煙裡湧下車來，這裡幾乎沒有色彩，只有光影；溥儀在洗手間鏡前割腕自殺，鮮紅的血流淌到水池裡，影片第一次出現了色彩；紅色大門開啟，穿著盔甲的朝廷衛士威武地騎在馬背上，身後跟著舉燈的、抬轎的人馬；正襟等待的女人聽到門外的動靜，回頭，一個熟睡的孩子被叫醒，他哭喊媽媽，撲進女人的懷抱；橫移鏡頭跟著手抱孩子的母親穿過長廊，前景騎在馬背上的朝廷士兵劃過，她轉身朝鏡頭走來，再次轉身，她逐漸被前景士兵的身影遮擋住，士兵突然跪下，母親已經走到轎子前停下……

我頭一次去現場那天，攝製組正在拍這場母子離別。街上陽光燦爛，棚內卻在拍著夜景。一踏進攝影棚我先聽到不同語言的說話聲，然後眼睛才適應過來。副導演在調動群眾演員的位置，攝影助理和場工在鋪軌道、裝搖臂，燈光組在架燈，導演貝託魯奇坐在攝影機後排練機器運動的節奏，攝影師斯托拉羅在對講機裡輕聲指揮著燈光的微調，服裝造型師艾奇遜在調整“溥儀母親”的領口。一片既熟悉又全新的混亂，令我心曠神怡。

《末代皇帝》拍攝現場，坐在左一的是陳沖，右一是尊龍

演“母親”的演員是北京飯店的一位滿族服務員，我們攝製組在那裡下榻，導演看到她服務員制服下的高貴氣質，就選中了她，演完《末代皇帝》她又回到自己原來的工作崗位。電影裡扮演莊士敦的司機的男青年，原來是一個專業駕駛員，但是因為發生了人命事故永遠不能再開車了，他氣質裡那種悲劇的凝重，使他無比英俊的臉龐更令人難忘。那個年代我們還能在日常生活裡見到非常好看的人——護士、大夫、工人、老師、賣菜賣肉賣米的人，他們的出現好像那些自然界小小的奇蹟，讓我們平淡無奇的日子漾起層層漣漪。記得我八九歲的時候，在奶奶家看到一位二十出頭的表孃孃，我簡直無法把眼睛從她臉上移開，那是我第一次被美麗的容貌震撼。表孃孃去江西插隊，在回滬探親的路上因火車翻車成了殘疾，留在了里弄加工廠工作。我多次聽到父母感嘆，多可惜啊，浪費了。也許正因為“浪費了”，她曇花一現的驚豔在我的心靈裡出沒作祟，隱隱作痛。現在的美人們從普通生活和工作中消失了，她們的“美”被嚴格管理、包裝和完善後，在我們所期待的虛擬時空裡展出——銀幕、螢幕、雜誌、廣告牌，一點一滴都是資本，不會被“浪費”。

貝託魯奇走到美麗的服務員跟前，邊領著她走位邊說，你走到這裡停下，看到轎子拐彎時扭頭。三種不同的語言喊出預備——開始！攝影機跟著空了手的母親往回走，遠處拐角口的馬蹄聲使她停步，轎子載著她的兒子往縱深消失，她不忍地別過頭來，鏡頭停留在她身上，背景中轎子和騎士消失在黎明前的黑暗中。情境、光線、色彩、構圖和鏡頭語言都在為她抒情，演員只需別過頭，我們便會為她腦補出最充沛的內心感受。

在後來的日子裡，我發現貝託魯奇屬於那少數會用動詞啟發演員的導演。雖然表演最忌諱的是符號式的表達——那是外在的東西，而有生命力的表演必須發自內心——但是通往那個秘密源泉的途徑不止一條，有時一個準確的動作便能提示和激發出意外的感情。一場戲裡某個特定動作就像一篇音樂裡某個特定音符所引起的震盪，它本身沒有感情或內心活動可言，但它是構成作品生命的一個原子。

記得在長春偽皇宮裡拍婉容吃花的時候，貝託魯奇沒有跟我講規定情境或人物內心活動——那些屬於案頭，他只在我耳邊說，你把花塞到嘴裡去，用力嚼。他用了“塞”和“嚼”，不是“放”進嘴裡或者“吃”，這些動作激發某種瘋狂與絕望、宣洩與剋制。這是一個慶賀的場面，我一個人坐在角落，整個大廳裡的人群跟著歡樂的圓舞曲在轉圈，像漩渦企圖把我吞噬。當我把花塞到嘴裡咀嚼時，淚水湧出眼眶。我遊離到自己的體外看著這個孤獨的女人，把大朵大朵的蘭花塞進嘴裡，她的淚水止不住地流淌。我看到赤身裸體的自己衝出房門，在酒店走道上狂奔，N跟在我的身後，追到電梯口把我摟住，拽回房間，我們抱頭痛哭。好像總是在深夜，不知往哪裡邁一小步，我們就會踩到地雷，炸得遍體鱗傷。我無法從那種牢獄般的壓抑、無望和悲憤中得到釋放，也許婉容吃花與我在走道裸奔是同一種絕望，同一種必然。

婉容（陳沖 飾）吃花 《末代皇帝》劇照

“Bellissima！”拍完那條後貝託魯奇望著我說。他的眼睛裡有很多愛，一股幸福的電流擊中我的身心，原來一切就是為了這個淋漓盡致的時刻而做的準備。其實我這輩子對電影的癮，就是為了偶爾在某個完全無法預料的時刻，能到達這樣欣喜若狂的巔峰。

拍攝《末代皇帝》期間，我跟N的婚姻正瀕臨崩潰，雖然我沒有跟任何人流露，甚至連自己都還沒有清晰地意識到，但是貝託魯奇感覺到我潛意識裡的這份傷心和脆弱，他只需為我的潛意識挖開一條渠道，讓它自然流淌出來。當然，這些都是隔著幾十年光陰回望才看到的，在現場的時候一切都渾然天成，這便是他的才華。

一天夜裡，好像是不知誰送給我的一捧鮮花激怒了N，他把手上的一杯白酒往我臉上狠狠一甩，酒杯砸到我的右上額，跟我的皮肉一起破碎，鮮血流到臉上、衣服上、地毯上。他驚呆了，完全沒料到自己會傷到我。我的第一反應是不能告訴任何人，羞辱的疼痛遠遠超過傷口的疼痛。我小姨夫是協和醫院的大夫，我不知道他住在哪個宿舍，但是我知道他是我唯一的希望。我到洗手間用水沖掉玻璃渣，血不停地流出來，我用一條幹淨的洗臉毛巾捂住傷口，再到衣櫃裡拿出一件衣服穿上。

路燈很昏暗，行人也很稀少，我走一段路換一隻手按住頭上的毛巾，故意擋住半邊臉。到了協和醫院門房，我跟門衛說了小姨夫的姓名和科室，他說不知道這位大夫在哪個宿舍，然後告訴了我宿舍區在什麼方位。院內路燈很暗，路上幾乎見不到行人，我走進一棟看上去像宿舍的樓房，在漆黑的樓道里隨便找了一扇門敲打。開門的人很驚訝，疑惑地看著我，她不認識我的小姨夫。她關上門後，我又敲了另外幾扇門，終於找到一個知道我小姨夫的人，他又幫我問了一個鄰居，告訴了我他住在幾棟幾層。

小姨夫檢查了我的傷口後說，這傷口不是齊的，縫得不好會留很粗的疤，幸虧你沒有去急診，我給你找一位眼外科的大夫，用最細的針線給你縫。我跟小姨夫一共沒有見過幾面，現在想起那晚，我仍然為他的善良和細心感動。他帶著我走去另一棟樓裡的眼外科醫生家裡，那位醫生已經睡了，但是她馬上起身帶我去了手術室。縫合完傷口後我問她，傷口上可以化妝嗎？她說絕對不行，一週以後拆線，那時候再看看情況。

朋友曉虹正有公務在北京飯店常駐，她說那晚我去了她的房間睡，我自己不記得了。她說我非常冷靜地告訴她，在早上服務員進屋收拾之前，我必須回房間把床單和毛巾上的血洗掉，把洗澡房地上和水池的血擦乾淨，還有地毯上的也需要蓋住，不能讓服務員看見血。

我不得不打電話給製片托馬斯，我說我在澡房摔倒受了傷，也許一週不能工作。他說，我必須馬上來看你。托馬斯很嚴肅地看著我，他問，發生了什麼？我說，沒什麼，洗澡滑倒了。他想了想說，你能保證不再滑倒嗎？他的態度讓我驚訝。我說，對不起，不會再摔倒了。他看著我的眼睛問，有什麼我可以幫到你的嗎？我說沒有。回頭看，托馬斯從未相信過洗澡滑倒的說法，他那天的態度是意識到了問題的嚴重性，擔心我們會再次失控。過了兩天，他來看我，我說N今天回美國去了。他說，好，那我放心了。

……

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