國畫顏料可以代替丙烯顏料嗎
“中國首屆鋼筆畫藝術節”銅獎，65x45釐米。
“第三屆中國鋼筆畫展”銅獎，92x45釐米。
《蒼茫大地》，“第五屆全國鋼筆畫展”優秀獎。180x49釐米。
雖然說不上太偏愛，但一直也喜歡彩色鋼筆畫。在我上千幅鋼筆畫作品中，“掛彩”者，二十來幅中總有一幅吧。
有人打趣畫家，說他們是“好色之徒”。這個鍋，可以背。因為喜歡彩色鋼筆畫，我也是“好色之徒”。
從2007年開始，大玩特玩鋼筆畫，我一直將彩色鋼筆畫作為探索的物件之一。彩色鋼筆畫比起黑白鋼筆畫來，其實難度要大許多。黑白一路，被許多人視為鋼筆畫之主流。雖然我也基本上持此觀點，但並不反對玩玩彩色的路子。
這個世界本來就是五色交輝的，鋼筆畫作為一個所謂“小畫種”，小雖小，畢竟有“種”，所以探討探討彩色鋼筆畫，有何不可？
事實上，國內鋼筆畫圈中，“好色”者大有人在。每屆鋼筆畫展，無論何種級別或規模，總有彩色鋼筆畫的身影，百餘幅各類作品中，彩色鋼筆畫總會有十幅八幅。甚至，將來有人若發起“彩色鋼筆畫作品展”，我也不太擔心作品數量湊不夠。
我自己的彩色鋼筆畫，十餘年來，大大小小總有好幾十幅吧。參加全國性質的鋼筆畫展，比如四屆、五屆、六屆，我的投稿全是彩色的。第四屆與首屆鋼筆畫藝術節獲的都是銅獎，或可證我“博彩”還是有一點感覺和狀態吧。
畫“主流”，因為不存在處理色彩的問題，相對好辦。一旦涉彩，需要考慮的問題就多起來。
彩色鋼筆畫與主流的黑白鋼筆畫一樣，也可以分為寫實與寫意兩大類。從技法處理角度看，可以在黑白造型的基礎上敷以色彩，也可以不考慮用黑線打底，直接上彩色線條。鋼筆淡彩是上水彩，而真正的彩色鋼筆畫，我以為應該全由各色線條“編織”而成。
我曾經探索過，在黑色鋼筆線條造型基礎上，再敷以彩色鉛筆，處理到位，效果也不錯。但問題是彩色鉛筆覆蓋力強，往往將黑色鋼筆線條蓋住，只好在彩鉛線上再加一層鋼筆線條以為彌補。
最純粹的彩色鋼筆畫，應全用彩色墨水繪就。彩色墨水國產的進口的都有，但都可分為顏料型與染料型，後者不會溶於水。荷蘭生產的一種彩色墨水，我頗費周折親自從上海買回，來之不易，也比較貴，可惜同樣怕水。近幾年用的晨光牌彩色簽字筆，有十二色，託美女同事一次網購了近百支，至今還在用。我擔心它的耐久性，曾做了個實驗，將三四幅A4大小的作品，直接貼於畫室牆上的磁鐵畫板上暴露，三年裡已經淡了80%，基本看不成了，但同期繪於8開素描本上的，因為沒有“曝光”，其色鮮豔如舊。我的結論是，晨光牌彩色簽字筆畫的作品，是“見光死”。
但壓在本子裡的，能儲存多久，可能也是問題。前一陣，老朋友、著名女詩人兼鋼筆畫家琳子，曾與我聊及彩色鋼筆畫，她也用晨光牌彩色簽字筆，對其耐久性同樣表示存疑。
這的確是個大問題。
畫彩色鋼筆畫，我曾用過丙烯顏料，將蒸餾水兌淡，用蘸水鋼筆來畫，其色鮮豔，但不溶於水。這條路可以繼續探索下去。我也用過中國畫顏料，比丙烯淡雅一些，也不怕水。八九年前也曾用它畫過幾幅四開的，可惜淺嘗輒止，今後應該繼續畫下去。
大家比較喜歡的，還是寫實一路彩色鋼筆畫。我的基本原則，是以寫實性油畫為標準，或曰參照。首先得考慮畫面的調子，偏暖還是編冷。這與油畫要求一致。這方面，明白道理是一回事，創作實踐是另一回事，其難其妙，非親自實踐探索過，無法言說，冷暖，調子，空間感，以及具體的用線技法，都值得深入探討才有發言權。
在用線技法上，排線，繞圈，甚至可以用點子。這與黑白鋼筆畫大致相同。
這些年國內鋼筆畫家在彩色鋼筆畫上取得一定成績者，如陸鈞、李薔生、李渝基、張軍朝、徐揚、汪道武、王駿、唐亮、馬利安、陳建平、範祥厚、柴春雷、祝渭洋、朱雲峰、武金生、龐恩昌、楊舒展、歐陽傑（OY）、姚蔚文等，都有相當數量作品面世，其中不乏佳作。
胞兄雅好藝術，對我玩鋼筆畫，由最開始的反對，到漸漸認可，不久前我的《滿目秋光夕照明》在朋友圈上傳後，他留言說喜歡，頗對他現在的感覺與味口，直接索要。如此認可老弟拙作，前所未有，當然得割愛滿足。
近兩月以來，我又開始彩色鋼筆畫的探索與創作，一是畫新的作品，二是修改提升舊稿。兩者都比較順，說明彩色鋼筆畫我已有一定的實踐與掌控能力。總體上看，也比過去有明顯進步，這當然令人高興。
此“色”我一定會繼續玩下去，因為喜歡，因為有趣，因為迷人，更因為此路總得有人去蹚一蹚，才知其水深水淺，途中景色幾許吧。
當然，更希望“好色鋼徒”能多一些，以便大家結伴而遊！
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