鄒慕白的字為什麼不好
您見過上個世紀八九十年代的硬筆書法字帖嗎？
如果您是60後80前，一定會見過，沒準兒你還臨寫過。
如果您是90後甚至00後，那麼見到就很難了，恐怕要到舊書堆甚至
@追古堂
去找了。
下面就展示幾幅，讓各位開開眼：
上面的四幅是李氏“三川”李洪川、李浩川、李澤川的字帖。其兄弟三人曾在中硬協佔有一席之地。他們在武漢成立了“三川硬筆書院”，名躁硬壇一時。
龐中華字帖。
龐中華字帖
以上三幅是龐中華先生的字帖。相比之下，龐中華先生比“李氏三川”名氣更大，影響更為深遠。是他掀起了中國硬筆書法熱潮，對推動硬筆書法事業發展做出了突出貢獻。因此，被聘為中國硬筆書法協會終身名譽主席。
現在我想問的是，還有多少人在寫他們的字？估計沒有幾個人了。
大浪淘沙，他們的字沒有傳承下來。
原因是什麼？分析起來也很苦澀。主要是他們的字沒有傳承。李氏三川的字比較大眾化，學起來相對容易。當時，人們吃飽飯都很困難，真正練字的人就更少，所以，國人硬筆書法的整體水平不高，與此同時，世面上的字帖也非常少，選擇性、競爭力也很低，這也為造就他們的脫穎而出創造了條件。隨著練字的人越來越多、欣賞水平越來越高，“三川”硬筆就逐漸淡出了人們的視野。龐中華字帖很有特點，可以說是獨創的結構和筆法，令人耳目一新。但同樣也是因為缺少傳承而逐漸被新的字帖所取代。
也許有人問我，“三川硬筆”和龐中華字帖我練過沒有？我的回答是，李洪川的字我練過一週，龐中華的字只是看看而已。因為他們倆的字都不是我喜歡的型別。請不要說我高傲，鮑魚和大蝦好吃不、高檔不？仍然有人不喜歡吃。身邊有不少同志曾經苦練過龐中華字帖，但我發現竟然沒有一個成功的，反倒把字練得鬆垮了。
當然，那個時代前後的書法家也不少，比如盧中南、沈鴻根、顧仲安等，其中也不乏經久不衰者。盧中南的小楷字帖，我現在還在學習。但是，走下神壇的肯定是大多數。這也是歷史的規律使然。
一個時代過去了。“李氏三川”、龐中華等已經成為那個時代的縮影，或被寫進歷史，或埋沒於舊書堆。而替代他們的，是一批新生的力量，比如“二田”及其弟子、
@吳玉生
老師、司馬炎、鄒慕白，以及雖然不太出名但也出版不少字帖的書法家等等，在此不一一細說，說也說不過來。
拋開當今著名的書法家，還有一大批潛藏在民間的書寫者，其書寫水平也不比“三川”和龐中華低，甚至要高出一籌。現在中硬協舉辦的全國大賽，二等獎以上的很多都不比他們差。僅在我所在的“硬筆書法聯盟”群裡，就不下10人，如
@抱庸詩書
@天生自然
@p之木
@少言35
@王傳江
@齊氏書法
@翰墨今香
@p之木
@少言35
@王傳江
@齊氏書法
@天生自然@墨生
@雅緣書畫
@海南老楊
@知遠
@謝紅兵
@王傳江
@風清揚硬筆—水華軒
@水墨書蘭亭
@今日頭條
等等。聯盟群之外的，更是不計其數。我敢肯定，現在全國硬筆書壇超過“三川”和龐中華的沒有10000，也有8000。
當然，現在電腦技術發達，很多字帖都不是純粹的手寫，而是用字根去製作的，因此更加規範統一，敗筆較少。這也是看現在的字帖比上世紀的要好的原因之一。
長江後浪推前浪，一輩新人換舊人。新的一輩更龐大、更具實力，也更注重於迴歸書法本源、注重臨帖、注重傳承。雖然誰都很難在硬筆書壇屹立不倒、經久不衰，但有一點可以肯定，誰的傳承更多、內涵更多，誰站立的時間越久。
那些醜書、怪書、簽名書、名人書法、雜耍書法以及故弄玄虛、矯揉造作、譁眾取寵、信筆由韁者，雖會暫時迎合一批追隨者，但必定會像“網紅”一樣曇花一現，隨著人們理智的覺醒、審美的迴歸、心態的平復而塵埃落定。
“吹盡黃沙始到金”。浮於表面的，都是浮雲，沉在最底部的，才是真金。
龐中華開闢了一個時代，引領眾多人走上了書法之路，這是他的最大貢獻。
蘿蔔白菜，各有所愛。也許有些人就喜歡龐中華的字，就認為他的字最正宗，是因為每個人都有自己的審美觀，也可能是一個時代留下的情結。在此，我不反對並給予理解。
除名家字帖外，幾幅帶有顏色的為本人拙作。
書寫此文之目的，旨在分析一種現象，闡述一種道理，不代表本人書寫水平高低，請勿對號入座。
本人只是一個無名小卒，無論是水平、貢獻，還是影響力，都與龐中華老師、“三川”老師相差千里，請勿對比。
就如同：“大家可以評價哪種汽車好、哪種汽車不好，評價的不一定對 ，更不代表評價人就會造汽車甚至造更好的汽車一樣”。
近幾天，評論區出現不少“槓精”，我不知道如何回覆，請諒解。
作者：
@劍一硬筆