陳繼儒是浙派嗎
展覽名稱
松江清遠——程十發藏明代山水畫研究展
主辦單位
程十發藝術館
上海中國畫院
展覽時間
2021年12月30日—2022年3月30日（週一閉館）
展覽地點
程十發藝術館（上海市松江區中山中路458號）
明季江南之地，每個階段都湧現出主盟畫壇的流派、引領潮流的風格以及影響當世的名家，階段的跨越又出現畫派的消長、更迭以及諸家各派的此起彼伏，其發展總趨勢可謂曲折進行，時起波瀾。
明末董其昌《畫禪室隨筆》有云：“國朝名士僅戴文進為武林人，已有‘浙派’之目。” 發源於浙江錢塘地區的“浙派”，作為與“院體”宮廷繪畫同源異流的一支，與其“和而不同”，開啟了明初山水技法的新座標。
自明成化後，以蘇州為中心的江南地區，則湧現了以沈周、文徵明、唐寅等創立發揚的“吳門畫派”，傳人不絕，取代“浙派”而主盟畫壇近百年，其中“在野文人”的逸氣和創作時“不與世俗沉浮”的精神，具有相當鮮明的時代性，是為明中後期山水變革重要的一環。
步入晚明，文人畫意象的“吳派”已呈衰敗之勢。此時在江南魚米一隅的松江地區，出現了一批具有優裕家庭環境、良好文學藝術修養的世家子弟。文學、藝術影響所及，以董其昌、莫是龍、陳繼儒為首的藝術家團聚了一批有學之士，開宗立派，從此開創了新局面、新風氣。
徐徐展開程十發藏明代山水，我們驚喜地發現常與文徵明父子交遊的松江文人何良俊，在戴進的《溪山漁樂圖》手卷末留有鈐印；嘉興人項元汴天籟閣中豐沛的海藏充實了家庭教師董其昌的眼界，王文心舊藏的董氏《山水書法合璧卷》為其盛年力作，筆力老成，漸入佳境；沈周的松江學生孫克弘，在《品茶圖》裡與同鄉文人間的賦詩觴詠，成為松江文化媲美“蘭亭雅集”的良好佐證。“武林派”藍瑛與浙派的源遠流長、花鳥畫家徐渭的“似赤壁遊”以及“波臣派”曾鯨“洋為中用”的寫實技法，同樣也為我們分別呈現了明末繪畫創作的紛呈和相容幷蓄。
“松江清遠”，是松江畫派清幽遠淡畫學品格的主調，也是本次展覽試圖回到明代松江山水人文天地與思想境域，重構歷史、以啟當代的一次再出發。
本次“松江清遠——程十發藏明代山水畫研究展”將持續到2022年3月30日。
明 文徵明 巖壑蓬萊圖 （上海中國畫院藏）
明 藍瑛 古槎仙人圖 （上海中國畫院藏）
原標題：《想領略明代山水盛景嗎？松江這個畫展不要錯過》