首頁 > 繪畫

西方浪漫主義運動後的藝術思潮演變,建議大家看一下漲知識

作者:由 就明月易低人 發表于 繪畫日期:2021-12-16

西方現代派美術思潮起源於什麼主義

西方浪漫主義運動是一場涉及到政治、文化、社會、哲學各個領域的宏大變革,產生興起於十八世紀末到十九世紀初的資產階級革命和民族解放運動高漲的年代。整個的觸動改變了十八世紀後期以來的西方世界人們的生活和思想。它在政治上反對封建專制,在藝術上與古典主義相對立,屬於資本主義上升時期的一種意識形態。英國哲學家羅素說:“從十八世紀後期到今天,藝術、文學和哲學,甚至於政治,都受到了廣義上所謂的浪漫主義運動特有的一種情感方式積極的或消極的影響。連那些對這種情感方式抱反感的人對它也不得不考慮,而且他們受它的影響常常超過自知的程度以上。”當時發生的法國大革命造成了民眾價值體系的崩塌,強調個性與自我,獨立與自由,個性美取代了理想美。這樣的浪漫主義思潮,是在人們對啟蒙運動“理性王國”的失望,對資產階級革命中的“自由、平等、博愛”口號的幻滅和對資本主義社會秩序的不滿的歷史條件下產生的。當時的作家都對現實不滿,企圖尋求解決社會矛盾的途徑。

西方浪漫主義運動後的藝術思潮演變,建議大家看一下漲知識

浪漫主義分積極和消極兩種。前者是進步的潮流,它引導人們向前看,後者屬反動的逆流,它引導人們往後看。這種區別,實質上是對當時法國大革命和啟蒙運動的兩種截然不同的反響。一種敢於正視現實,批判社會的黑暗,矛頭針對封建貴族,反對資本主義社會中殘存的封建因素,同時對資產階級本身所造成的種種罪惡現象也有所揭露,因而充滿反抗、戰鬥的激情,寄理想於未來,嚮往新的美好生活,有的贊成空想社會主義。他們的生活實踐和藝術實踐,都是同當時資產階級民主革命思想、與各國的民族解放運動聯絡在一起的,民族解放運動的積極參加者;而消極浪漫主義者不能正視社會現實的尖銳矛盾,採取消極逃避的態度,他們的思想是同那個被推翻了的封建貴族階級的思想意識相聯絡的。他們從對抗資產階級革命運動出發,反對現狀,留戀過去,美化中世紀的宗法制,幻想從古老的封建社會中去尋找精神上的安慰與寄託。消極浪漫主義的出現,實際上是被打倒的封建貴族階級沒落的思想情緒在文學上的反映。

西方浪漫主義運動後的藝術思潮演變,建議大家看一下漲知識

總結西方浪漫主義運動,偏重於表現主觀理想,抒發強烈的個人感情。浪漫主義對法國大革命後的現實極為不滿,往往把非資本主義的生活加以理想化;浪漫主義者深感古典主義所宣揚的理性對文藝創作是一種枷鎖,於是強調創作的絕對自由,反對古典主義的清規戒律,要求突破描繪現實的範圍,把情感和想象提到首要地位;描寫自然風光,歌頌大自然。由於厭惡資本主義物質文明,反感庸俗醜惡的現實,對工業化的恐懼和憎惡便成為浪漫主義詩人共有的特點,而雄偉瑰麗的大自然和遠方奇異的情景,則成為浪漫主義作家寄託自由理想之所在。在他們的筆下,大自然的美和崇高往往同城市生活的醜惡鄙俗形成強烈的對比,一些非凡的人物往往出沒在大自然中間或奇異的和具有異國情調的環境裡。他們標舉盧梭的“迴歸自然”的主張,把自然看作一種神秘力量或某種精神境界的象徵。浪漫主義作家不僅歌吟本國自然之美,而且樂於描繪異國風光,如美洲的叢林和大草原,地中海沿岸各國,少數民族的生活風俗,哥特式的建築,古代的廢墟等等;酷愛描寫中世紀和以往的歷史。浪漫主義作家,許多以歷史題材為描寫物件。他們的描寫不重在反映歷史真實,而在表現自我的想象,往往只是擷取歷史的一個小插曲,這個小插曲在史書上語焉不詳,可以任憑作者自由馳騁。有的浪漫主義者美化了中世紀封建宗法制度,把中世紀當作“黃金時代”以與資本主義來對立;重視民間文學,尤其是中世紀的民間文學。在德國和英國,浪漫主義都是從蒐集中世紀民間文學開始的,為此還提出“回到中世紀”的口號。這是因為中世紀的民間文學不受古典主義的清規戒律的束縛,其想象豐富,情感真摯,表達自由,語言通俗。

西方浪漫主義運動後的藝術思潮演變,建議大家看一下漲知識

現代藝術所實現的革命,不是藝術史上經常發生的風格的轉變,而是同所有以往的藝術的決裂,它試圖確立一種與人類固有的藝術館相對立的全新的藝術觀念。這樣的嬗變可以歸因為人們心理上的變化,荒誕意識、逆反心理以及個體精神的彰顯。個體精神的分化導致了之前統一的古典形態的藝術演變為分裂形態的現代藝術,這些無不受到浪漫主義運動強調主觀,人性自由和解放,潛移默化的影響。像一種逃離,一種否定,表現主義和後來的超現實主義都深深地受其影響。現代主義藝術史關於焦慮的藝術,對於形式的無盡探索,賦予形式以獨立的價值和功能。現代主義反映了西方社會的種種現實矛盾和異化現象。表現了對資本主義社會的不滿和否定。但這種不滿和否定是對社會和人類前途的危機意識和悲觀絕望情緒的反映。在藝術觀上強調自我,強調主觀。強調直覺和潛意識在藝術創作中的作用,否認理性的作用,強調藝術形式本身的價值。因此,現代主義往往走向形式主義的極端,其所固有的批判和反叛的特性最終將矛頭指向了自身固有的侷限性。