蘆汀密雪圖值多少錢
今年的冬天似乎格外的冷，大雪紛紛揚揚，厚厚地鋪滿一層刷滿存在感。甚至在哈爾濱還出現了這樣的奇景——
寒夜燈柱
。
寒夜燈柱
現象是一種冰暈現象，這種現象的出現是因為因大氣中冰晶反射燈光所形成的。具體過程是周圍的燈光透過空氣中的冰晶或雪花進行反射，我們所看到的是其向上反射所形成的
光柱虛像
。
但是，寒夜燈柱形成的最重要條件，就是天氣寒冷，並且越冷越美麗。這對怕冷星人來說，想要擁抱一個美麗的冬天，實在是太太太難了！
不過，這怎麼難得到有求必應的三毛仔呢？想要看雪的小朋友可以來排好隊啦，接下來，三毛仔即將開啟“任意門”，帶你回到古代，直擊最美雪景現場。
雪山寒溪圖
我們首先來到的是明代一處雪山林澗，帶領我們到這裡的作者謝時臣雖然未入仕途，生平記載很少，卻是一個生性自由的旅行家。他交遊廣泛，走過的萬千山川，能讓他揮筆留下帶到我們面前的，都是他所見過的最美風景。
明 謝時臣 雪山寒溪圖 現存於天津博物館
《雪山寒溪圖》
描繪出雪山景色，群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，古木結林，板橋寒泉，流水迂迴而下，真實、生動地表現出雪後的磅礴氣勢。
在這幅作品中，我們看到近景有人物，遠景為風景，全圖
霧氣氤氳、用墨溫潤
，意境古雅而構圖大氣。全圖筆墨收斂，追求平淡樸拙，風格文雅清新。
自然中的雪，因時間不同而景緻不同，唯一不變的是其寧靜空寂之感。
墨到為實，留白為虛，實與虛是相輔相成的，墨用得巧妙， 空白處才能虛得到位
。空白處留得恰當，墨才能突出其效果。只有做到虛實相生，和諧舒服，才能充分地表現出雪山林澗安靜悠然的意境。
蘆汀密雪圖
在謝時臣的山澗裡，我們能看到樹，看到土壤，天上來的白雪並未完全掩蓋長於地面的暗色。這幅宋代的水岸小景畫，雖將我們帶到一個小小的畫幅裡，而放眼望去，寬廣無邊。
北宋 梁師閔 蘆汀密雪圖區域性
《蘆汀密雪圖》
描繪的是密雪覆蓋著沙清丘岸的蘆塘小景，將空曠清幽的景象與漫天密雪的景色形成對比，是一幅山水與花鳥融匯的湖天小景佳作。
畫面中的地面已被大雪覆蓋，但湖水尚未封冰，一對鴛鴦在水中游戲水，一對鸂鶒在沙渚上小犧，一對野禽雙雙依偎棲宿在葦子叢中，描繪出空曠清幽景象。明代趙巖在拖尾題詩一首：
“江天雪意暮蕭蕭，望外寒沙半落潮。鷁鵯雙眠看畫裡，瀟湘極目夢魂遙。”
這幅山水與花鳥相結合的小景畫，畫卷採取空曠的構圖法，湖面呈現出蒼茫之勢，以淡墨暈染水面平穩，陸地上的雪景以空白加淡墨，突出蘆汀密雪之“雪”意，是
嚴謹細密畫風的代表作
。
雪堂客話圖
雪景，不全是寂寞的。穿梭古畫間賞雪，本就不用受風寒侵擾，但能在畫中能和朋友飲熱茶，感受一抹暖意，是最好不過。
南宋 夏圭 雪堂客話圖 現存於故宮博物院
《雪堂客話圖》
是宋代畫家夏圭創作的一幅設色書畫，屬於夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品。此圖畫江南寒江雪景。畫中描繪了雪後
欲融未化
時的景色，遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒於淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。
畫面左下方的景物構成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在巖隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處枝杈之上有未融化的積雪零星點綴。畫面右下角為細波盪漾的湖面一隅，一葉小舟漂於湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入
深遠渺茫、意蘊悠長
的境界。
雪灘雙鷺圖
當冬天還要早起上床上學時，相信我們都有做過一個人類也需要冬眠的白日夢。雖然有許多小動物在雪裡早早藏了起來呼呼大睡，但也還有一些雪地精靈，在不經意的時候闖入美景，使雪色變得生意盎然。
南宋 馬遠 雪灘雙鷺圖 現存於臺北故宮博物院
《雪灘雙鷺圖》
是南宋畫家馬遠創作的一幅絹本淺設色中國畫，全圖用筆蒼勁有力，景物及白鷺皆以粗筆寫出，不加刻意修飾卻十分形象，為其畫家作品中的精品。
畫中描繪的是雪後郊野水濱的景色，以雪景為背景，從左側伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲後轉向右上伸長，橫斜曲折極富變化。枝頭上兩隻跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得
靜中有動
，增添了生機。左側及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有稜角的“一角”。
畫面中表現出大雪天的寒氣逼人卻一片寧靜，前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石後露出的竹葉施以淺色，其餘均施以淡淡的水墨，筆墨技法的運用與描寫物件的特徵及作品意境相適應。
漁村小雪圖
據說，冬天的魚肉更為肥美，當我們來到這座蓋著薄雪的漁村，是不是一下就饞了呢？在這漫長的冬季裡，當自然山水與農家野趣相結合，沒有什麼比這更愜意的了。
北宋 王詵 漁村小雪圖區域性 現存於故宮博物館
北宋 王詵 漁村小雪圖區域性 現存於故宮博物館
《漁村小雪圖》
卷，為北宋畫家王詵師法李成而自成一家創作的作品。表現了江南小雪初霽漁夫捕魚的情景，反映出作者嚮往山林隱逸的情致。
圖中有雪山奇松，溪岸漁艇，峰迴路轉，步移景易，整個畫面意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中，雖有漁夫艱苦勞作，但反映的卻是文人逸士嚮往山林隱逸生活的雅緻情懷。圖中山石勾皴純用側鋒短筆，邊緣輪廓採用
“破墨法”
，在勾勒之後用清水向內化開，墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨，從而突出表現了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現積雪，除山巒留白外，作者還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。
為了表現雪後陽光，作者又於樹頭、葦尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法，是一種創造性的實踐。這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調
“詩中有畫，畫中有詩”
的創作主旨，以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”，正是“詩畫一律”的典範作品。
在古畫裡，還有更多更悠遠的雪景等待我們到訪。即便無法置身其中，畫家透過精湛的筆觸，亦將來自白雪的寒涼和發自內心的悠閒或愁苦傳達到我們所處的世界，透過雪實現了兩個時空的交匯。
你所期待的
雪景
是什麼樣的呢？是在山間，還是在水邊；是風雪覆蓋，還是能感受到暖陽……不如內心默唸你所想，再次擰開任意門的把手吧。
End