觀音壁畫該畫什麼內容
在敦煌石窟壁畫中，儲存有絢麗多姿的山水畫場景。隋唐時代的山水畫色彩豐富，稱為青綠山水。到唐末五代以後，水墨山水畫逐漸成了山水畫的主流，北宋以後，畫論中出現了“著色山水”這個詞，說明那時大多數山水畫是不用色的，如果用了色，就得專門強調是著色的。
卓絕的作品經得起時間的沉澱，飽受讚譽的敦煌壁畫在今天已被大師們運用到設計領域，製成精品。
印花和平鴿絲巾（常沙娜設計）
敦煌壁畫作為我國藝術的瑰寶和精髓，她的配色更是富有極強的表現力，我們從敦煌壁畫的山水畫場景中選取五種顏色製成色卡，一起來探尋中國宋代以前山水畫史之謎。
狩獵圖與山水 莫高窟第249窟窟頂北披 西魏
壁畫色卡
西魏第249窟窟頂四披下部描繪出連綿不斷的山巒，這裡更大的空間，使山水樹木得到更為自由的表現。對山頭的暈染則往往透過同類顏色的深淺變化來表現山巒的層次。這種深淺相遞變化的配色更富有裝飾性。窟頂北披畫出一群活動於山中的野豬，野豬的上部又畫出三座山峰，與下部的山峰相對，表現出一定的遠近關係。
太子回宮 莫高窟第428窟東壁 北周
壁畫色卡
北周以後，橫卷式故事畫高度發達，作為故事畫背景的山水也得以大量表現。第428窟的故事畫背景畫出了連綿不斷的山水和樹木，山巒的畫法是一個個山頭斜向連續，在橫長的畫面中形成波浪式的起伏，同時把畫面分隔成一個個小小的單元，按時間順序條理清晰地把故事描繪出來。
山頭用石青、土紅等色平塗，看起來是為了表現一種裝飾性。另外，這些錯落起伏的山巒從畫面整體來看，還表現出一種韻律和節奏的美，使橫長的畫面顯得活躍而充滿生氣。
山水 莫高窟第303窟南壁 隋
壁畫色卡
隋代第303窟在四壁及中心柱的下沿橫卷式畫面中，稀稀落落地分佈著山巒和樹木，樹林中還畫出鹿、羊等動物，或在覓食，或在奔跑，表現出山林自然的氣息。樹林的表現也很有趣味，有的整齊排列，有的則枝幹彎曲，呈現出如舞蹈般的動態。樹葉大都具有裝飾性。
駝峰式的山頭也體現出不同的形態，山巒的用色簡淡而和諧，除了赭紅色以外，就是黑色、白色。山巒上由深到淺的著色方法，似乎類似於後來的“皴法”的特點。儘管山巒形象及色彩的表現依然是漢畫的古老傳統，但這個洞窟的山水畫卻標誌著山水畫的審美意識已超越了佛教主題的需要。
觀音救海難 莫高窟第420窟 隋
壁畫色卡
第420窟窟頂西披，表現法華經變中群鳥聽法的場面。佛坐在高臺上說法，前面有很多鳥伸長脖子在聆聽佛法，山丘後畫有水池，水池中也有很多水鳥面佛靜聽，佛的身後是長長垂下的柳樹，環境優美，襯托出佛法的莊嚴。
畫家畫出大海及波浪，但當時的畫家還未掌握描繪大海的技法，畫出的大海仍像水池一樣，在水池中還畫出蓮花。左邊描繪海浪，令人想起彩陶紋飾中的波浪紋，那樣圖案化的處理方法仍是一脈相承的。
遠山與小船 莫高窟第323窟北壁 初唐
壁畫色卡
第323窟的故事畫中，上部遠景中幾處畫出了小舟，與山水相映成趣，表現了煙雨迷濛的江湖景色。儘管線色脫落，但是仍可看出近處的波浪和遠處的河流，特別是遠景的點點帆影，頗有“孤帆遠影碧空盡”的意境。
由於變色比較嚴重，山水及人物的輪廓線都看不清了，遠山的顏色都變成了黑色，因此有人誤認為本窟壁畫是“沒骨畫”，或者甚至認為是水墨畫。這是不瞭解敦煌壁畫變色的情況而產生的誤解。當時的壁畫中都染出了絢麗的色彩，而且，按照唐人繪畫的習慣，都是採用線描施彩的辦法，並不存在沒骨畫。
山水 莫高窟第148窟西壁 盛唐
壁畫色卡
莫高窟第148窟背景的上部，山勢表現得十分雄奇。在遼遠的原野後面，危崖聳立，其中還畫出一片白雲把半山腰遮住。
背景的上部，山勢表現得十分雄奇。在遼遠的原野後面，危崖聳立，其中還畫出一片白雲把半山腰遮住。晚霞，具有一種動人心魄的力量。從這鋪故事畫，我們可以看出唐代壁畫表現故事，不僅僅停留在把故事內容圖解出來，而且更注意到壁畫作為美術的一種視覺感受，充分調動山水畫的技法，體現出雄奇壯闊的意境，達到了畫面美的頂點。
化城喻品 莫高窟第217窟南壁 盛唐
壁畫色卡
第217窟南壁西側，是根據《法華經·化城喻品》來繪製的山水圖景。畫家並沒有機械地按照經文畫出那種窮山惡水的荒涼景象，而是渲染了一路曲徑通幽、草木蔥蘢的秀麗景緻，使之成為“可居”、“可遊”的遊春圖景。說明畫家是從美的角度來進行創作，有意識地創造山水意境。
這幅山水畫，主要表現了四組山巒：左側一組山峰刻畫頗細，以石綠和淺赭相間染出。右側是潺潺的流水。中部是一組平緩的山丘，與左側的山崖相映成趣，用很單純的筆法勾描，平塗石綠色並刻畫了不同的樹木，花開爛漫，一片春色。右上一組山巒最引人注目，飛流而下的瀑布，雖已變色，但仍使人感到充滿生意，彷彿點睛之筆，是畫面中最傳神之處。左上部的遠景，儘管不如前面幾組富有特色，但在畫面的構圖上是必不可少的，使山水顯得較有縱深感。
日想觀 莫高窟第172窟北壁 盛唐
壁畫色卡
第172窟中的山水畫表現出了真實的空間透視，體現出畫家駕馭山水的熟練程度。右側畫出高聳的山崖，韋提希夫人坐在山下，左側一條河流環繞，上部畫出淡藍色的遠山及彩雲。青綠色畫出遠景中的原野，與近景中赭紅色的山崖形成強烈的對比，華麗而不流俗，充分顯示出唐代山水畫的高度成就。
山水 莫高窟第172窟東壁 盛唐
壁畫色卡
第172窟東壁北側的文殊變上部山水也表現出了空曠的風景。圖中共畫出三條河流，由遠而近流下，在近處匯成滔滔洪流，左側是一組壁立的斷崖，中部是一處稍低矮的山丘，畫面右側是一組山巒。沿山巒一條河流自遠方流下，近處則表現出洶湧的波浪，遠處河兩岸的樹木越遠越小，與遠處的原野連成一片，表現出無限遼遠的境界。河流的表現引人矚目，特別是表現出洶湧澎湃的波浪，具有大江大河的氣勢。
山水 莫高窟第369窟南壁 中唐
壁畫色卡
第369窟南壁東側經變畫中，把中央空出來，表現平緩的原野和丘陵，兩側分別畫出山崖，形成平遠的景色。這鋪經變畫的構圖形式，雖然在唐前期已經出現了，但本窟對山峰的表現十分突出，畫家透過山峰表現出了佛教的氣氛，把山水的境界與佛教的境界統一起來。
比起唐前期的山水畫來，那種鮮豔的青綠顏色用得較少，大多僅用赭色染出；線描也用極淡的色彩勾出，以致在很多地方如果不仔細看，往往看不出輪廓線。這是唐代後期山水畫的一個傾向。
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