香汗薄衫涼運用了什麼修辭手法
現在只與嬌妻稚子在一起的蘇軾，對平生第一次的官場生活顯然已經嚐到那種並不十分美妙的味道。在外地充任判官，固然遠離了汴京的騷擾雜亂，但副署公文，審問案件等等例行的政務，又頗令他感到無味厭煩。剛來鳳翔時，他曾在東門外發現了一處古飲鳳池的舊跡，即現今叫做“東湖”的那塊地方，因十分中意而一遊再遊。為“入門便清奧，恍如夢西南”，不久便因地勢修建了一棟前有水池，後有亭子的庭院作為官舍，花園也是利用這舊跡改造而成，種花三十一種。他有時難免感覺寂寞，在園中獨自發呆，但也有時感覺欣喜振奮，於是舉杯在手，觀花賞月。而以上諸遊，也各有詩篇，連同《真興寺閣》、《李氏園》及《秦穆公墓》三詩，合為《鳳翔八觀》。或者也作小詞以為消遣。
《
菩薩蠻·迴文夏閨怨
》
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柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。 手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
“迴文”是中國詩歌特有的一種體制，其創作由來以久，似以前秦才女蘇若蘭的《璇璣圖》最為有名。作法上主要是指可以倒讀的詩篇，如南朝齊代
王融
《
後園作迴文詩
》曰：“斜峰繞徑曲，聳石帶山連。花餘拂戲鳥，樹密隱鳴蟬”，倒讀亦可成文。六朝以來，“迴文體”作者漸多，詠歌日盛，工巧益增，也漸漸流入文字遊戲一類文章，詞中則少見。清代詞人
徐釚
《
詞苑叢談
》道：“詞有櫽括體，有迴文體。迴文之就句回者，自東坡始也。”如蘇軾這首，兩句一組，下句為上句的倒讀，比起整首倒讀的寫作上要容易一些，而這也是和詞句的長短不一有一定因果關係的。
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳
這首詞詞意淺顯明白。上闋主要寫閨人晝寢的情景，用意不深，妙處只在遣詞用語之清美可誦。首二句“柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳”以一個“靜”字將兩句連線，先言“風靜”，再言“人靜”，寫夏季的一箇中午，風靜而庭柳低垂，閨人要去午休了，或者是剛剛睡下不久，但已經睡熟的時候，清風又吹起，拂動庭柳，動靜相形，頗有“蟬噪林逾靜
，
鳥鳴山更幽”的情致。再以“香汗薄衫涼，涼衫薄汗香”細寫晝眠之人，說天氣太熱，雖只穿薄衫而生汗，微風起時又吹涼汗而生香，變化只在“薄衫”與“薄汗”二語，既承上點出“夏”意，又啟下引出女主人公。
香汗薄衫涼，涼衫薄汗香
下闋主要寫醒後的怨思。過片“手紅冰碗藕，藕碗冰紅手”兩句，是說她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而她的手兒之所以紅潤，又是因為這盛了冰塊和蓮藕的玉碗冰的了。古人常在冬天鑿冰藏於地窖，留待夏天解暑之用。如
杜甫
《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩曰：“公子調冰水，佳人雪藕絲”。此詞中兩個“冰”字，一個名詞，一個動詞，似無關係，實則相得益彰，更在詩上。結句“郎笑藕絲長，長絲藕笑郎”收為全詞之旨。“藕絲長”，象徵著人的情意綿長，古樂府中，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”，藕節同心。時至今日，結婚時藕仍是一項重要道具，象徵著有情人的永好。而對“郎”的“笑”呢，大概是郎的情意不如藕絲之長，所以笑他的太不領情或是不識情趣吧。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手
迴文詩詞要求本高，除了在格律、內容、感情、意境等方面外，還有一種“倒讀後的文意應與原來的有所不同”的特殊講究是較難辦到的。《東坡樂府》中錄有他的七首迴文詞，其中如“郵便問人羞，羞人問便郵”、“顰淺念誰人，人誰念淺顰”、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”、“歸不恨開遲，遲開恨不歸”等，都和這首詞一樣，以下句補充發展上句，形成新意，故為妙構。但這首詞末句始露出詞題中“閨怨”本意，而整體上又給人一種“怨”又“不怨”的感覺，正是詞人用筆高超之處。
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