監利憶美當代是誰開發
今年年末上線的《縣委大院》，因為由拍出了《山海情》，《父母愛情》等作品的孔笙以及早前合作過《琅琊榜》的胡歌強強聯手，可謂是具備著未播先火的諸多優勢。
強大的演員陣容又為《縣委大院》助力不少，黃磊，劉濤，吳越等一眾正午陽光御用演員均在劇中亮相，熟悉的演員面孔演繹全新的角色，既從觀感上給觀眾帶來一份熟悉感，但也側面的考驗了演員駕馭角色的能力。
《縣委大院》有其可圈可點之處，但也存在著明顯的劇情與人物設定上的瑕疵。
01
精彩群像拍出人物細膩質感，密集劇情落點很真
全劇主要刻畫角色為梅曉歌，胡歌詮釋這一角色以堅持了數年晨跑為切入點，表達人物有毅力的一面，緊接著又用一場早餐向觀眾交代梅曉歌的行事作風，坐到了縣長的位置上卻不張揚，沒有把這一訊息告訴自己身邊的朋友和同學。
對待光明縣存在的問題，梅曉歌的反應是不直接評價被撤職的上一任縣長，而是充分的理解其被撤職的原因，迅速總結上一任的問題是前面的人扔了菸頭燙了後面人的腳跟，而新官上任還沒感受到燙腳跟兒的梅曉哥，自然是說上一任縣長的感受。
但與此同時也預測了接下來自己的處境，在短期之內，梅曉歌所面臨的問題是在縣委大院中基層幹部將其當成什麼也不懂的新官，試圖矇混過關找他簽字，也要應對油滑的商人以及虛報假賬，多訛錢的賣油釘子戶。
劇作開局丟擲梅曉歌時沒有將這一角色刻畫成新官落地，主角光環徹底拉滿，大手一揮解決所有問題，而是從細節處把角色的能力秉性拍了出來，觀感不但不懸浮，人物的質感反而格外細膩。
同樣是基層領導幹部，呂青山的畫風與梅曉歌有所不同，前者堅持多年晨跑自律，身材保持的很好，後者看上去大腹便便，有些臃腫，但結合他在光明縣多年，喜歡吃重油，辣的食物，黃磊的身材反而使人物更具說服力。
在梅曉歌走馬上任之前，上一任縣長被撤職，撐起所有工作的便是呂青山書記，相較於梅曉歌在前期的功用反而不及呂青山。
還有一位艾鮮枝，有呂青山身上的威嚴感，也有一堆焦頭爛額的工作需要處理，但她缺乏梅曉歌身上的親和力，卻又比呂青山更具魄力。
從賣油釘子戶的事件能夠清晰的看出，呂青山處理問題的方式不是從當下解決，而是用迂迴的方式去處理問題，但艾鮮枝卻是直來直往，直接點破對方做假賬訛錢的心機，但卻抓住了稅收沒補齊的短板。
包括環保問題，艾鮮枝的做事風格也是不容商量，直接下命令式的讓廠子關停，更長遠的發展眼光與當下民眾的利益出現了一定的衝突，也正體現了《縣委大院》的幹部群體在執行政策時的艱難。
《縣委大院》還能把相似角色拍出截然不同的味道與觀感，比如商人鄭貴平油腔滑調，在領導面前總是一副低聲下氣陪笑臉的姿態，但實則處處打點得當，既能把好專案握在手裡又能讓領導認可他的能力，同時還能在老百姓那裡獲得切實的利益。
而同樣帶一點圓滑的村主任梁宏偉卻是另一種滑頭，他為了讓老百姓獲得實際的好處，指揮他們到新縣長上任的縣委大院去上訪，但明面上卻完全向著領導，還跟領導一起去抓這些上訪的老百姓。
前者是奸商，遊刃有餘財大氣粗的生存之道，後者是普通村主任既要聽上面的話，又要維護下面的利益的不易。
《縣委大院》啟用觀眾熟悉的演員，從一開始就織就了一張帶有熟悉質感的網，在這張網的背後是細緻到從縣委到村鎮的基層幹部群體的鮮明角色群像，演員都能把角色演繹出別樣的質感。
劇中新人小林初到縣委大院，有些尷尬的不知所措，既不知曉穿的一身西裝險些蓋過領導的風頭，也不知曉如何稱謂領導才是最妥貼最不容易出錯的，甚至被安排去給縣長辦公室換水，或是熬了整整一夜的通宵，卻毫不知情的被別人搶功。
新人做工作的難全部擺在了檯面上，而另一位老油條式的基層幹部喬勝利則是另一種截然不同的畫風，他與釘子戶老邱之間的你來我往，既有幹部與群眾之間存在的距離感，但也有喬勝利與釘子戶長輩與晚輩之間人情的濃縮。
擋住門的梯子隔斷了喬勝利與老邱，一個要放下身段去鑽，一個進都不讓進。而呂青山書記到場時老邱主動將梯子拿開，顯然是認定自己的訴求喬勝利無法解決，只有書記級別的人才能真正起到作用。
其背後既有老邱對於縣裡領導幹部的瞭解，也有人物精打細算，處處都給盤算好的精明，同時也有老邱對呂青山的認可，在密集的劇情中，角色的落點很真。
02
故事走向偏頗，內容難共情
《縣委大院》在短期內丟擲大量的劇情以及各種重磅的內容，既有涉及到環保的問題，也有幹部班子出現內部矛盾，而上一任虛報產值的麻煩也十分具體，還有在拆遷過程中釘子戶企圖獲得更多利益，做假賬或是自建牆體倒塌發生意外等問題悉數擺出來。
在諸多問題發生後，一部分交代了處理方式，但仍舊有很大一部分是事件牽扯的事件。比如艾鮮枝正在解決法蘭廠出現汙染的問題，讓廠子關停先行整頓，而此事件引申出來的是村裡的上訪群眾跑去找新縣長。
多個問題雜糅在一起讓觀眾在追劇過程中沒有喘息的機會，既感受到了劇情節奏上的緊湊，但也很容易導致過多要素摻和在一起抓不住重點。
劇作在呈現縣委幹部的同時也細緻的將縣委如何為民辦事的內容擺在檯面上，既有下命令式的幹部，也有走親和力路線的，還有家長裡短聊天之間就把問題解決的。
《縣委大院》丟擲民生話題更容易引來觀眾的共情，但前期劇情並沒有將刻畫重點單純的放在這一個問題上，反而導致故事的走向出現偏頗。
民生問題最難拿捏也最難呈現，不同於其他題材的劇作，完全可以用大通套的方式來講述故事情節或是表達人物，民生問題就是要落到實地上，還要找出讓觀眾得與共情的落腳點。
《縣委大院》能否始終保持將民生問題擺在第一位，而非將縣委大院裡的人情關係，領導與商人之間的相處，以及官場上的勾心鬥角當做重點，才算得上是有了達到觀眾預期的內容。
而《縣委大院》中更有失偏頗的一點是不實現為幹部在處理問題時表現出來的為民著想的工作作風，或是老百姓的民生問題得以解決，讓觀眾感到共情，反而將基層的老百姓塑造成了帶有劣根性的刁民，而將領導幹部刻畫成了正面形象。
人設上的偏頗註定作品難成現象級爆款。同樣突出的問題則是據中目前的戲劇衝突過於溫吞啞火，缺乏實質性的能夠帶來激烈矛盾或是刺激觀眾情緒的內容，不但難以引起話題討論，同時也有隔靴搔癢的感受。
隔壁縣的縣長在向梅曉歌轉述光明縣出現的問題時，直白的表達出上一任縣長資料造假，還有各種其他實際的問題，但這些都沒有被呈現出來，僅僅只是透過臺詞的方式輸出，這樣的戲劇衝突需要觀眾去往深層瞭解體會，但不處在基層幹部的位置上又很難具體共情。
龐大的群像使得劇情看點更加豐富，但也很容易導致人物之間的關係與矛盾增多，戲劇衝突的脈絡不夠清晰，每一個人物身上都有一種特定的情緒落點，一旦這些情緒和要素過多，反而會因為觀眾無法每一個都具體瞭解而勸退。
在《縣委大院》之前，孔笙也曾執導過另一部主旋律劇《山海情》。前作就將重點放在了民生上，反倒是弱化了基層幹部的作用，這就使得觀眾透過劇作對於水花等角色的描繪來感受到他們生活的艱難，人物形象都是立體落地的。
但《縣委大院》明顯是想要的太多，想要做到面面俱到地把每一種元素都穩穩的抓住，但缺乏感人的事件又很難讓觀眾與角色有代入感。
比如釘子戶老邱和賣油的釘子戶，一個訴求不夠明確，不是大部分人在拆遷時會成為的那一類人，一個過於刁鑽使壞，也不是老百姓普遍的樣子。
《縣委大院》與《山海情》是截然不同的兩種風格，相比之下，更具代入感的《山海情》能夠令人快速入戲，並期待接下來的人物命運轉圜，但《縣委大院》缺乏這種接地氣的的觀感，再加上題材本身過於嚴肅，所以沒有達到全民追劇的熱潮，屬實也是可惜了。