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拍品精選
近一百多年以來，對於中國社會而言，是一個轉型期，而對於中國傳統藝術中的中國畫而言，更是如此。南北拍賣以所徵集的作品為基礎，透過拍品力圖梳理二十世紀中國畫發展衍變過程中的景象與脈絡。透過對當時藝術生態的復原，對藝術家創作環境的追溯與解析，詮釋與重現一個立體的、全息的、活著的二十世紀中國畫壇。
清末民初的中國繪畫，分別以上海、北京、廣州為中心而各自發展。海上畫派在政治鼎革之際逐漸崛起，隨著皇權的終結，新一輪文人耆宿充實滬上，原先秘藏宮禁的文物書畫公諸世人，如火如荼的新文化運動，又在推動新興美術院校和外來繪畫形式迅猛發展的同時，促使民族主義思潮在中國畫領域高漲起來，諸如此類以不同方式浸潤改造著海派繪畫文化質量的歷史際遇，極大地影響了此後中國畫壇的新格局。海派繪畫在審美境界上具有強烈的世俗情調和濃厚的生活趣味。這一時期位居“海派”的畫家任薰、沙馥、錢慧安、蒲華、吳谷祥、吳石仙、倪墨耕、吳昌碩，不僅為他們所處的時代作出了貢獻，同時還因其藝術上的成就和影響，為民國時期中國畫的變革積蓄了力量。
潘天壽（1897-1971） 水天無際豔紅霞
設色紙本 立軸 1961年作
116×39 cm。
款識：水天無際豔紅霞。六一年辛丑菊花開侯大頤壽者指墨。
鈐印：潘天壽印（白）、阿壽（朱）
潘天壽自題簽：潘天壽荷花。六一年秋，壽籤。鈐印：阿壽（朱）
潘天壽（1897-1971） 為鄒嶽生作松居論道
設色紙本 立軸 1947年作
92×36 cm。
款識：好友久離別，晤言倍覺歡。峰青昨夜雨，花紫隔林巒。世亂人多隱，天高春尚寒。此間宜小住，敢作百年看。嶽生先生屬畫即請正之，丁亥石榴開後懶頭陀壽。
鈐印：潘天壽印（白）、懶道人（白）
說明：鄒嶽生上款。鄒嶽生，民國時期工程師。字峻五，江蘇阜寧人，畢業於天津北洋大學土木工程科，授工學士學位。畢業後即從事中國公路、鐵路以及軍用機場建設事業。世界聞名的“二十四拐”盤山公路的領隊、勘察、設計人。
黃賓虹（1865-1955） 為陳邦福作湖舍初晴
設色紙本 立軸 1951年作
100×41 cm。
款識：湖舍初晴。定詩世先生屬粲，辛卯八十八叟賓虹。
鈐印：黃賓虹（白）
說明：上款人“定詩世先生”即陳邦福（1892-1982），字墨迻，號定詩。江蘇鎮江人。精研甲骨文，與黃賓虹為制印同好，研究古璽印，常有詩文往來。著有《殷墟霾契考》、《殷墟辨疑》、《殷墟說存》等。曾為《藝觀》雜誌撰文，黃賓虹曰：“墨迻先生著述等身，尤嗜金石文字。”
出版：《樸存畫集—紀念黃賓虹先生一百五十五週年誕辰》P88，浙江人民美術出版社2020年。
黃賓虹（1865-1955） 陽朔途中所見
設色紙本 立軸 1946年作
63×32 cm。
款識：陽朔途中所見，舍舟登岸，信宿而歸，茲以其意寫之，丙戌賓虹。
鈐印：黃賓虹八十後詩書畫印（白）
出版：1。《山高水長——黃賓虹山水畫藝術論》p32，上海人民美術出版社2005年。
2。《中國現代書畫鑑定》P144，上海人民美術出版社2006年。
3。《中國書畫藝術市場》P203，上海人民美術出版社2006年。
4。《現代名家翰墨鑑藏叢書卷二·黃賓虹》P14，西泠印社出版社2009年。
5。《氣韻與鑑畫》P34，人民美術出版社2008年。
6。《名家講稿——黃賓虹山水畫論稿》P53，上海人民美術出版社2015年。
說明：黃賓虹先生曾於1928和1935年兩次到廣西講學，期間曾創作實景寫生作品。此幅寫生於廣西陽朔，此地山水奇峭壁立，為桂林之冠。作品用筆中側並用，氣息貫通，山石積墨較少，多有通透靈動之效果。用筆兼有狂草之靈動，虛中運實，實中有虛，剛柔得中，收放自如，蒼勁中見古樸，不襲古人之貌而取其神，具有極強的藝術感染力。
林風眠（1900-1991） 蘆塘秋鷺 設色紙本 鏡片
68。5×134 cm。
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印（朱）
傅抱石（1904-1965） 望廬山瀑布
設色紙本 立軸 1947年作
131×65。5 cm。
款識：丁亥暮春三月，洪都偶居遣興之寫，新喻傅抱石並記。
鈐印：抱石私印（白）、蹤跡大化（朱）、代山川而言也（朱）、抱石得心之作（朱）
黃胄（1925-1997） 採藥圖
設色紙本 鏡片 1978年作
105×53。5 cm。
款識：採藥圖。戊午秋，黃胄寫於北京。
鈐印：黃胄之印（白）、雨石居（朱）、黃胄畫印（朱）
與“海派”相比，“京派”受新文化運動的影響更深，從陳師曾到徐悲鴻，京派”在不斷的論爭中成為民國時期中國畫的中堅。“京派”由於所處的位置，這裡既有舊傳統的護衛者，也有舊傳統的革命者。以金城、陳師曾為代表的“中國畫學研究會”以及後來的“湖社”，儘管以“精研古法，博取新知”為宗旨，但“京派”畫家的成就和影響，還是以齊白石為最，他以其獨特的方式以及人生經歷為20世紀的畫壇增色很多。而溥心畬貴為天潢貴胄，得傳統北宗正脈以挺拔俊朗，空靈超逸的筆墨，驚豔整個畫壇。
任伯年（1840-1895） 聆經圖
設色絹本 鏡片 1877年作
直徑26。5 cm。
款識：彬卿仁兄大人正之，丁丑仲冬伯年任頤。
鈐印：任頤印（白）
備註：紐約蘇富比2011年秋，lot48。
餘紹宋（1882-1949） 江山勝覽圖卷
水墨紙本 手卷 1935年作
畫心：34×397 cm。
引首：34×127cm。
題簽：江山勝覽圖。龍游餘越園先生寫，東官鄧爾疋署。鈐印：爾疋（朱）
引首：江山勝覽。乙亥孟冬杭郡高豐。鈐印：淮園（朱）、高豐長壽印信（白）、存道（朱）
款識：乙亥十月朔，龍游餘紹宋寫於寒柯堂。鈐印：餘紹宋印（兼）、寒柯居士（兼）、寒柯堂金石書畫之記（朱）、越園（白）
題跋：作畫最忌流冷亦畏穠潤，流冷失於枯寂，穠潤易流鄙俗，近人多犯此二病。越園先生之畫，眼高手妙一洗時習之氣，此幀不致宏闊，筆墨深厚，其氣韻溢於紙外，至幽壑之俊偉，山石之雄逸，胸中非有萬卷何能寫出如此超曠，是又不能為不知者道也。丁丑夏至後六日，順德連聲海題。鈐印：連（白）、聲海書畫（朱）、我鳳城人（朱）
著錄：《餘紹宋日記》手稿本，P600、608，北京圖書館出版社，2003年。
說明：連聲海（1885—1947），廣東順德人，工書法、篆刻。著有《鐵道概論》、《金石粹言》。上海法政學校畢業，後留學日本早稻田大學政治經濟科。歷任中華民國軍政府印鑄局局長、孫中山大元帥大本營秘書、廣州國民政府交通部秘書長、廣州國民政府委員會秘書長、代理政府鐵道部部長和立法院立法委員等。
鄧芬（1894-1964） 為周英煦作採蓮圖
設色紙本 鏡片 1935年作
50×100 cm。
款識：乙亥小陽月畫此為英煦世兄雅正之，曇殊芬識在香港阿賴耶室燈下。
鈐印：鄧芬（白）、誦先（朱）
說明：周英煦先生上款並舊藏。周英煦先生籍廣州，其父周康燮畢業於黃埔軍校，後任廣州《中正日報》社社長，並創辦香港龍門書店。父子雅好翰墨，所藏嶺南諸家作品皆為精心力作。
鄭午昌（1894-1952） 黃山橫翠
設色紙本 立軸 1941年作
104×48。5 cm。
款識：畫黃山，瞿山用筆圓挺，以清逸勝，石濤用筆勁放以蒼雄勝，可謂異曲同工者也。辛未秋，由宣城赴贛紆道黃山下得此景，峰嵐雲樹有清逸處，有蒼雄處，曰：宜合瞿山、石濤兩家法寫之，迄今忽忽十餘年，不能為名山傳神阿堵，能無滋愧於古人。辛巳鄭午昌並記。
鈐印：午昌（朱）、鄭齋（朱）、兩袖五湖煙雨（朱）