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瓷雜專場
清乾隆 青花纏枝蓮垂葉紋花（381）
高：45。5cm；口徑：19。2cm
清代乾隆時期社會穩定，經濟發展，制瓷業發展到了歷史的頂峰。無論在數量上、質量上、品種上，都達到了鼎盛時期。乾隆青花瓷造型端莊規整、比例適宜，仿青銅樣式、仿永宣瓷器較為突出，出現了許多新奇的器型。如六方瓶、如意耳瓶、錦紋壯罐、折沿大盆等，仿古之風興盛，圖案和紋飾也趨向繁密華美，使用國產青料繪製，素以“穩定、渾厚、沉著”而著稱。其中青花紋飾題材廣泛，主要以植物花卉為主，富麗繁密，細緻精巧。花觚本是青銅器的傳統造型，後多為瓷器所仿，多作花器，如此觚般，為仿古造型，但又有改良，具有本朝特色，胎質精細，胎骨潔白，釉面光潤、肥腴，青花色調穩定深沉，紋飾繁縟華麗，紋飾分為七層，如意雲頭、蕉葉、纏枝蓮、折枝花等，層次清晰，紋飾線條流暢嫻熟
明萬曆 青花開光花卉紋罐（384）
高：42cm；口徑：17cm
此明萬曆青花開光花卉紋罐，為萬曆早期琢器，胎體大多厚重，釉面細膩、肥厚，光澤度強烈，玻璃質感極好使用回青青料，髮色濃重豔麗，藍中泛紫。紋飾內容豐富，題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細緻精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達數十層。無論是寫意還是變形，都畫工嚴整細膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫的效果。本花卉罐造型端莊，畫工精細，是萬曆時期的典型器物，以青花色澤的深淺來突出畫面重點，紋飾密集，開光畫片為洞石花卉紋，對稱性很好，淡雅平塗和白中泛青之釉水相互輝映，對比強烈，構圖精細
清乾隆 廣彩西洋人物套杯（368）
（最大號杯）高：5。7cm；口徑：10cm
廣彩瓷是在東西方文化相交匯的歷史背景下產生的中國外銷瓷器，在早期基本上是完全按照歐美社會的來樣定製的，所以歷來有“式樣奇巧，歲無定樣”的說法，這種情形在17 世紀時的景德鎮訂貨中就如此。到了19 世紀特別是在中英鴉片戰爭以後，在東西方社會新一輪的接觸中，廣彩瓷雖然表現出更多的中華民族傳統文化與廣東地方文化的特色，但在其使用功能和裝飾意念方面也還是為滿足西方人的需要而設計。廣彩瓷中最常見的紋樣有西洋建築和碼頭、船隻、人物的形象，船舶和人物形象在廣彩瓷中相當重要，因為船舶是紀念和炫耀歐洲商人開拓殖民地和海外市場的象徵是他們特別鍾情的題材。這些來樣定製的紋飾不僅在題材上要遵循他們提供的圖樣，在繪畫手法上也要採用注重透視關係，講究明暗效果的西洋繪畫方法。其繪畫手法如劉子芬所言：“仿照西洋畫法，加以彩繪。”畫面注重寫實，追求明暗光線和透視，可以看出廣彩瓷繪畫師所具有的西畫功底。另一類從歐洲來樣定製的紋樣是“中國風”紋樣，其中最為典型的是一種清裝人物“滿大人”。這組清乾隆廣彩西洋人物套杯口沿描金裝飾，外壁以卷草紋開光描繪西洋建築、船舶、碼頭、人物等紋樣，為廣彩瓷的典型之作，其中製作船隻及港口的畫片較為特殊少見。由此，中國手藝人制作深受外國人喜愛的廣彩，乾隆盛世獨有的胭脂彩及中西方文化，濃縮體現在這一套精美的瓷器上，具有極高的歷史資訊與藝術價值
清光緒 青花十二生肖圖盤（385）
長：28。3cm；寬：20。2cm
從光緒元年開始，景德鎮御窯廠陸續為清王朝宮廷和東西二陵燒製了不少精美的瓷器和祭器，使長期不景氣的制瓷業稍有復甦。晚清咸豐、同治、光緒、宣統各朝燒製的民窯器中，光緒一朝在品種和數量上均居首位，此時景德鎮瓷器產業有復興的跡象，又稱“同光中興”。此件清光緒青花十二生肖圖盤題材少見，上繪十二生肖，盤內還繪製了花草、樹木等表達了這些動物所處的場景，神獸相聚，生動有趣。整體器型較為厚重，儲存完好，品相極佳。十二生肖是十二地支的形象化代表，隨著歷史的發展逐漸融合到相生相剋的民間信仰觀念，表現在婚姻、人生、年運等，每一種生肖都有豐富的傳說，並以此形成一種觀念闡釋系統，成為民間文化中的形象哲學，如婚配上的屬相、廟會祈禱、本命年等
清中期 粉彩松石綠地花卉紋獅耳大瓶（395）
高：81。5cm；口徑：29cm
乾隆時期粉彩瓷在結合前兩朝制瓷工藝的同時，發揚創新，出現了紅地粉彩、黃地粉彩、綠地粉彩等各種色地的粉彩瓷，還流行“錦上添花”裝飾等，風格也漸趨繁複。此件清中期粉彩松石綠地花卉紋獅耳大瓶，造型繁複華麗，盤口束頸，兩旁飾有獅耳，整體紋飾分為上中下三個部分，通體為松石綠地，中間開光繪製四季花卉，繪圖紛繁有致佈局合理，色彩豐富，畫工熟練，做工精巧華麗，體量巨大，儲存完好