臥聽疏雨梧桐什麼意思
大家好，我是小印，今天要來跟大家聊聊晏幾道的《清平樂·么弦寫意》，文章閱讀時間大概需要6分鐘，感謝讀者們的耐心閱讀。
《清平樂·么弦寫意》
晏幾道
么弦寫意。意密絃聲碎。書得鳳箋無限事。猶恨春心難寄。
臥聽疏雨梧桐。雨餘淡月朦朧。一夜夢魂何處，那回楊葉樓中。
現代科技的發展使現代人有了繁多的溝通方式。不管多麼山高路險，簡訊、郵件、影片的出現使我們能立刻見到想見的人，緩解我們的濃稠相思。見過之後我們就可以心滿意足地去幹手頭上忙著的其他事，不再有沉甸甸的牽掛，也不再有心緒醞釀無邊相思，對某人的思念因而也就停留在希望某人上線影片聊天的層次。這就猶如快餐的出現，能夠立刻滿足我們對能量和食物的饕餮需求，但是也削弱了製作複雜料理時從構思、選材、採購到烹飪的過程中一步步獲得的滿足感。所以，相思也是一道盛宴，需要我們細細烹飪，才能獲得馥郁香氣。
寫信是烹飪相思的一道重要工序。先是鋪開薛濤箋，提起毛筆落下蠅頭小楷，再呵氣凝墨、以吻封裝，並把裝好的信箋託付於鴻雁驛站，然後就陷入了無盡的惦念和期待中，期待著離人收到自己的滿腹相思，期待著雲中也有含有滾燙心意的錦書寄來。於是，中國的詩詞裡，關於錦書的詞句是那麼精緻優美：李清照的“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”描寫女子獨立蘭舟等待錦書的場景；“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”“山盟雖在，錦書難託”“此情懷、縱寫香箋，憑誰與寄”“別來憑誰訴，空寄香箋，擬問前歡甚時更”是晏殊、陸游、柳永、歐陽修面對逝去的歡愛感慨情意猶在，錦書難寄；“香箋小字寄行雲。纖腰非學楚，寬頻為思君”是借香箋寄託無邊相思；“漢口雙魚白錦鱗，令傳尺素報情人”“忽逢江上春歸燕，銜得雲中尺素書”是李白收到遠方信箋時的純真喜悅。
寄託於音符也是製作相思這道大餐時的一個重要步驟。輕攏復捻抹復挑，把當年初見時的驚豔、相處時的甜蜜浪漫、送別時的依依不捨、別後的煎熬相思全部放在手中拉扯的曲子裡，在這個高音符裡放進去一點對再見的期待，在這個低音谷裡放進去一點對紛飛兩地的悵惘和苦悶，然後釀成一曲滿室丘壑起伏、點綴人們種種情緒的樂章。
如果小山在現代重生，一定是位氣質謙和、細膩的男子。因為他極為敏感，可以敏銳地感受到兩個人愛情中的高低起伏，感受到心靈的冷暖悲歡；又因為他嗜愛如命，認為兩個人之間的心心相印和甜蜜相依是存活下去的必需品。現實生活中的他從貴相暮子掉落到貧賤小吏的地位，從被環肥燕瘦環繞到被毫無精神交集的糟糠之妻嫌棄，痛苦不已卻又無力逃脫。有情感潔癖的他不願意與冰冷的現實妥協，便一頭扎進回憶的空間去細細做一道相思的大餐。
彈琴鼓瑟時習慣用最細的那一根弦，不是自己標新立異，刻意發新聲，而是因為共振能彈出最細碎的聲音，它們嫋嫋婷婷地往人內心裡鑽，能夠一直觸到內心最邊角的突觸，並與之完美契合。抱著一曲古箏，就彷彿看到了自己一路以來的情感歷程，在自己情緒最盛、快撐不下去的時候透過音樂舒緩調節一下，然後再若無其事地繼續著沒有她的人生。彈琴是為了撫慰自己的心神，但是總是有些不服氣的相思抬起頭來，執拗地要求得到滿足。可是佳人無蹤、尋人無著，只好把自己的一腔相思寄託在錦書裡。把書信當作佳人，向它吐露自己的纏綿情思，可它終究不是佳人，也不知道該把它寄往何處。
在離開的日子裡，就開始了相思。而為了緩解這些抑鬱難平的相思，琴聲悲涼，錦書空寄，成了小山的日常生活狀態。“哀箏一曲湘江曲”，彈奏湘江曲，並在歷史上尋找飽受相思之苦人的共鳴；“欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩絃歌別緒。斷腸移破秦箏柱”，想把自己想說的話在信裡說給她聽，無奈兩人之間隔著天與海的距離，錦書也只能堆積成塵。無奈之下，移步走向古箏，操起琴絃，把自己內心的無限悲涼化作一曲曲蒼涼箏曲；“雲渺渺，水茫茫，徵人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行”，相思是自己一個人的事情，現實生活也不允許自己的相思信箋投遞到她的心上。既然如此，還不如不費心神，不寫這些花箋，可是誰又能控制住自己的情緒呢？這些都是這種苦澀生活的記錄。
琴聲無計可消愁，紅箋未能託離憂。小山的這份相思，還缺了一個關鍵性的程式，那就是夢。現實生活中無法實現寄託，就在漫無邊際、自由自在的夢境裡去相見吧。於是，這一夜，小山早早睡下，不過是期待就著微涼的秋意早日入夢，躍躍欲試去夢裡赴約。寂寞深院裡雨打疏桐，點點滴滴到空階，是極好的入夢節奏。透過碧色的紗窗看那朦朧的如鉤殘月，也讓人恍惚了現實與虛幻的區別。於是，現實生活中孤苦無依的小山在夢裡又回到那一個柳枝飄搖的夜裡，因為他知道那裡有他最惦念的人。
夢，玄幻而神秘，也是對現實生活的一種補償。小山被現實生活所局囿，卻熱衷於寫夢，在夢裡緩解相思。“春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”“別夢依依到謝家，小廓回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花”，這是他再熟悉不過的入夢的程式，剛剛入夢就沿著記憶裡最深的那道軌跡找到了思念人的所在。“夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡裡消魂無說處。覺來惆悵消魂誤”是偶爾夢境不作美，他生了滿腹的委屈和惆悵；“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中”，最終在命運的恩賜下兩人得見，卻已經惶恐得不敢相信，還以為是自己自助的夢。
在夢裡，他們是不是也如梁山伯和祝英臺，化為爛漫的蝴蝶，終日自由翩飛在花叢中？越熱衷黃粱美夢，把夢境寫得越斑斕絢麗，越能反映小山現實生活的蒼白空洞和苦澀無情。所以，看到這些美麗的寫夢的詩詞，我只為小山感到心酸。
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