怎麼做到上哼下嘆
【本文作者：陳汝佳歌迷，網名“夕陽”】
金鑰匙9 ● 佳音管探索
（五）
現在弄明白為什麼聲音要向眉心發了嗎？
王鐵剛老師說過，聲音要發在硬物上才結實明亮，所以要發在硬顎上。摸摸眉心位置剛好到了硬硬的腦殼，這兒比硬顎更硬哦，並且聲音傳遞上來還要先經過口腔硬顎頂上。眉心下走一點就是鼻樑骨，這鼻樑骨比硬顎軟多啦，一拳可以打塌，再下走一點就是軟軟的連骨頭也沒有還漏著氣，怎麼可以選擇鼻腔共鳴呢？
這鼻腔與頭腔就那麼一個小窩點的分野，聲音往上豎著發振動頭腔，聲音靠下一點振動鼻腔上部，帶上抖就是哭腔的感覺，這個點要找準也太不容易啦，何況很多人不明白還堅信鼻腔共鳴的根本不會去找！
現在找到感覺啦，保持“一米陽光”的狀態，用哼的感覺帶動，聲音就往上直走，振動發音管中那根若有若無的弦直接在眉心的窩點發響。
聽，這個聲音又跟之前的大不一樣啦！從聲帶發生的弱小基音，經過這樣最長一段路線的腔體共鳴潤色，過濾掉很多毛毛刺刺流暢度更高，帶著結實明亮的芯還保留住正常說話似的本色，也更容易真聲喊上高音。
我一直以為準確的眉心發聲出來音色是裝飾感最華美的，沒想到卻是這種天然去雕飾的感覺。以前聽人說，歌手唱功深厚提升到一定的境界時，會去掉一切修飾和技巧迴歸自然，是不是因為已經自在地唱準在眉心呢？
鸚鵡雖然找到最真實的眉心發聲的感覺，但這樣唱完整一首歌卻很難，勉強塑造出來的腔體很僵硬也容易垮塌，這樣的練習只能算是個體驗。如果選擇掛下一點，聲音其實也是向著眉心小窩點跑，只是眉心的感覺不清晰啦，會讓人誤認是在用鼻腔。
注意把發聲控制在“面罩“位置，才不會變成真的在用鼻腔，我們的頭部就是一個空心的圓球、在球壁上再貼上眼、鼻子、嘴，球壁就是我們的“面罩”，聲音發在球壁振動的就是整個球體。
選擇呼喊的歌曲也可以掩飾緊逼的腔體不自然的痛苦用力，這個力是用在保持腔體的擴張和提升，不是在喉嚨用力！
噢。。。我想起前幾篇說過用“打嘟”的方法發的“嬰兒哭”，這個完全以呼吸帶動律動的“嬰兒哭”或許可以運用為“喊嗓”提供源源不斷的氣息支援，“嬰兒哭”時，橫隔膜收縮帶動吸氣，吸氣帶動腔體的再次擴張，後脖子稍有一點用力感，這樣嗓子就不會越喊越堵，越喊越啞。想一想，嬰兒可以哭一晚上不累，卻可以把近鄰幾幢樓的住客哭崩潰哦！
至於演繹細膩柔情不是大悲大喜的歌曲，因為不能大動作撕扯律動，腔體狀態必須自然自在，氣息控制必須更加穩定。
1989年12月陳汝佳在廣州個唱會上演唱《陌生的我》劇照
很多小孩喜歡呼喊吶喊的歌，從聲樂訓練的角度“喊嗓”也是開啟腔體衝破音域侷限的一個手段，有一位著名男高音歌唱家就是每天跑去長江？還是黃河邊上？向著滾滾波濤呼喊練出來的！
不過喊要有方法才是“開嗓”，胡喊亂喊就是“毀嗓”，誰不會喊，誰又能喊成歌唱家呢？我記得佳哥走四鄉時也唱過很多勁歌快歌，他的嗓音就越喊越清亮、越喊越通透，很耐唱！過了一年兩年，佳哥就專注柔情路線，開始拒絕媚俗、拒絕勁歌，自覺塑造高貴的王子氣質！
娛樂圈依賴一兩首媚俗的歌走紅一時似乎不太難，想以如蓮高潔亭亭玉立的姿勢生存下去就很難！不管原唱多麼不願意，兩隻蝴蝶還不是一輩子追逐著他飛舞！
越過眉心，是否還有更加隱蔽的發音位置呢？
比如很多人都很好奇的海豚音，老師們說發海豚音的前提必須是男高音或女高音，準確的眉心發聲的確可以讓高音唱得更輕鬆更真實。
鸚鵡終於又琢磨到一個訓練準確的眉心發聲演唱的練習方法。我們可以用雙手抱著後腦殼的最上邊，把脖子頭往上撐直，腦殼用力往後靠，讓雙手反推不讓頭部不往後傾，這樣發音管幾乎就直直地從後脖子直頂著眉心，隨便發聲，聲音都是擦動發音管直達眉心發響，真正體驗到頭腔的感覺，而不是疑似鼻腔發聲。拖腔時，氣息嘆下擦動發音管，聲音就特別悠長，不會是某位以名氣壓人的，靠喝酒也找不著感覺的大師把用哼的感覺帶動發聲，唱成振動鼻子哼出嗯嗯的奇怪的聲音。這樣練習唱歌，嗓子一點不累，只有雙臂會很累，也許這樣練習久啦，放下雙手也可以把狀態維持下來。
不過鸚鵡靠著半個病嗓很難提升到一個理想的境界繼續深入研究，天賦條件好的或許容易練出超高音來，下一步就交給小夥伴們加入去探索去尋找吧！
（未完待續）
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