採的草書怎麼寫
草書是藝術感最為強烈的一種書體，尤其是狂草，能夠讓人充分忘掉自我，給人足夠藝術想象空間，並從中受到啟發，這些特點是其他書體所不能及的，但是草書也是最難以掌握的一種書體，它對書家基本功的考驗更加嚴苛，必須擁有深厚的功底，有了這種所謂的功底後還至少過五大關卡，我認為，即變化、節奏、神采、動感和流暢關，下面就分別談點個人的想法，請指正。
一、變化關，草書的點畫、章法以及結體都要講究變化，倘若沒有變化就猶如一潭死水，毫無生機可言，書法在書寫我們強調中鋒用筆，以至於充分顯示點畫的力度，草書也不例外，但是同時也可以使用側鋒，側鋒有利於點畫的華麗秀美，當然側鋒用筆是以輔助為主，這樣才能有剛柔相濟的感覺，在草書中尤其是狂草中線條多見於一種似方非方，似圓非圓的狀態，這正是草書的妙處所在，時而還要摻雜篆隸筆法，甚至還會有倒插的筆順，這樣草書就有了生命力。
二、節奏關，節奏是凸顯書家的情感起伏的要素，我們都知道草書書寫起來需要一種狀態，並在這種狀態下速度很快，這些都是由於草書點畫的簡省所致，在速度上也不是越快越好，雖然速度快能夠反映出對線條章法墨法掌握水平，但是這絕非易事，書寫草書不但要注重速度，更要注意節奏，在法度內任意馳騁，不是將字寫得潦草就是草書了，在書寫過程中要把控好疾馳交替，更要注重筆畫，要交代清楚。
三、神采關，神采為上，這也是草書的精髓所在，同時也是最難做的的一關，在該關要處理好形質和神采的關係，正所謂“神采為上，形質次之”，在形質上求變化需要下一番功夫，而神采的來源比較廣泛了，它來源於書家的認識、人生閱歷和時代精神等等，總之立意要比立形更為重要，只有作品有神采，才能被大眾認可，才能引起共鳴，不是嗎？
四、動感關，所謂動感，不是在書寫任意的擺動，要在靜中寓動，草書更要注重動靜結合，以動為主，正所謂“忽作風馳及電掣，更點飛花兼散雪”，要做到動感十足，在行筆的過程中就要注意提按頓挫，線條粗細有變，甚至線條的輕重肥瘦都要做到考慮周到，在結體上要製造動勢，讓其形體生動活潑，富有生命力，最重要的是通篇謀劃，要有“字眼”。
五、流暢關，草書的天敵是什麼？就是呆板，對於草書的要求要比其他書體要高，尤其要做到流美，在書寫時要做到筆斷意連，血脈相通，這些都考驗書家的基本功，在書寫過程中布白要巧妙設計，字與字、行與行如何進行有效連線，如何進行牽絲引帶，都必須要考慮周全才行。
總而言之，學好草書要過五大關卡，即變化、節奏、神采、動感和流暢關。