爭似垂楊無限時的下一句是什麼
對於古代文學，人們很多時候都是隻知其一，不知其二的。
比如“
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
”，很多人把這句詩當做對美好愛情的憧憬，但其實，它的下一句是“
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
”
又比如：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
這首被印在小學語文課本上的遊春詩，在無數人口中傳誦過，念起來都帶著朦朧的意象，像隔了一層水濛濛的霧氣看春天，模糊而遙遠。
還記得它的名字麼？《早春呈水部張十八員外·其一》。
還有一首《其二》，是這樣寫的：
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
寫下這組詩的時候，韓愈56歲，才被唐穆宗提拔為吏部侍郎，正是老當益壯，意氣風發的時候。
他的好朋友張籍張十八員外那時正任水部員外侍郎，時年57歲，人稱“窮瞎張太祝”。
是的，張籍當時身患眼疾已有十幾年。
史書並沒有記載張籍的眼睛究竟患了什麼毛病，但他二人好友白居易的詩“眼藏損傷來已久，病根牢固去應難。”可以發現，他並不是個例。
那麼這樣常年案頭讀書，又無穩定照明的條件，只會催生出近視眼。
近視，顧名思義，只能看得到近處的物體。
像垂柳啊輕煙啊，遠遠望過去只有朦朧一片。
這裡就很值得玩味了，同朝為官，又是走動頻繁的好友，韓愈不可能不知道張籍身患眼疾。
乍一想來，竟有幾分惡趣味在其中，“你不是看不清春天麼？我就把它出來，寫的又美又飄渺，眼饞死你。”
可這是兩個相識半輩子的老頭。這種少年人的戲謔，不是他們能做出來的事。
這是老友之間心照不宣的默契和難以出口的掛念。
早在韓愈還只是個江南舉子時，就愛好賞春，曾有詩云：
江南楊柳春，日暖地無塵。
渡口過新雨，夜來生白蘋，
晴沙鳴乳燕，芳樹醉遊人。
向晚青山下，誰家祭水神。
踏著泥也要欣賞櫻花：
昨日南園新雨後，櫻桃花發舊枝柯。
天明不待人同看，繞樹重重履跡多。
和友人共遊早春：
曲江冰欲盡，風日已恬和。
柳色看猶淺，泉聲覺漸多。
紫蒲生溼岸，青鴨戲新波。
仙掖高情客，相招共一過。
從早春看到暮春：
長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
江頭橘樹君自種，那不長系木蘭船。
要知道，張籍是個樂府詩人，代表作大多是《隴頭行》《徵婦怨》《野老歌》這類聽名字就知道平淡敘事的詩文，能叫他寫出這麼多春日景象，可見對春天是真愛的。
這個愛好春光的人做了十年太常寺太祝，常年伏案寫作，患上嚴重眼疾。
時人稱“
窮瞎張太祝
”。
多年的官場生涯並沒有讓他不甚靈光的眼睛有一絲休息的機會，他的眼睛總是處在“目能視物”和“朦朧模糊”之間。
眼睛的損傷是不可逆的，尤其對於一個身體已經走上下坡路的老頭。
那些年賞過的春光，已經成了心底揮之不去卻又不復得見的殘影。
長慶元年，穆宗繼位，這個皇帝雖然在歷史上評價不高，但好在會用人，把他老爹下放的一干人才又全部收攏回中央。
其中就包括韓愈。
張籍也在韓愈的舉薦下，離開那個困了他整整十五年的國子監。
十五年，足夠把一個人的頭髮熬白，熱血熬涼，心火熬熄。
他已經快忘記，春天當是什麼樣。
那時的韓愈，還未被捲入秋後的爭臺參事中，正是為新帝倚重，意氣風發的時候。
他並未被失而復得的滔天權勢衝昏頭腦，反倒異常清醒地想起了自己的好友張籍。
想起他最喜歡的春天。
有細雨，有青草，有初萌新芽的嫩柳，有輕如無物的煙。
想起往年春天，自己和張籍白居易在雨後的曲江邊看湛湛藍天：
漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來？
既然你看不清，索性，我就給你寫個朦朧的。告訴你，即使是朦朧的春天，依然是美的。
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
好一個“
即無年少逐春心
”，彷彿又回到了當年，江南早春時節，換上輕薄的衣衫，蹬上新靴，吹著和煦的暖風，身邊三五友人相伴，看春水綠柳，看櫻樹早發，看幼鴨戲波，看歸巢新燕。
我不是高官侍郎，你不是窮瞎太祝。
我們都有一顆“年少逐春心”。
真正的朋友，就是當你們都已身居高位，還能想到在替身患眼疾的你寫一首朦朧的詩，詩裡是你最愛的早春時節，一切都是朦朧而又充滿生機。
關於春天的詩，太多太多，這首不甚綺麗乃至於平淡的詩何以在無數寫景詩中脫穎而出，與其說是韓愈成就了這首詩，倒不如說是張籍的近視，和韓愈的盛情。
可惜，這是韓愈最後一次給他的張十八員外寫關於春天的詩。
他死在次年臘月的長安。
死後，張籍寫一首長文《祭退之》，其中有一句“
書札與詩文，重疊我笥盈。頃息萬事盡，腸情多摧傷。
”
這個寫了一輩子平淡樂府的詩人不擅長抒情，很難想象他在寫下這句的時候是帶著什麼感情，從今往後，再不會有人告訴他初春的景色，問他柳色是否已深。
那個有著一顆“年少逐春心”的人，永遠留在了長慶四年的冬日長安。
從此，張十八員外的筆下再沒寫過春天。
作者：別賀