孤篇壓全唐是誰提出的
張若虛的《春江花月夜》之所以被人譽為“孤篇壓全唐”，跟下面兩位學者的評論有關。
清末學者
王闓運
評其曰：
“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。宮體之巨瀾也。”
後人經常引用的“
孤篇橫絕,竟為大家
”即出自此處。
這也是第一次有人承認張若虛在古典詩歌中的地位，
而且“
大家
”這種稱呼，將張的地位拔到極高的程度。
而近代的
聞一多
在《宮體詩的自贖》一書中稱它為“
詩中的詩，頂峰上的頂峰
”。
聞一多先生的點評後面還有一句：
“至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計的。”
其實，王闓運的“孤篇橫絕”，
不是指橫絕整個唐詩，而是相對於齊梁以來流行的宮體詩。
而聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，也是指相對於齊梁隋唐以來的宮體詩。
所以，“孤篇壓倒全唐”這種說法，其實是對“孤篇橫絕，竟為大家”及“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的
誤解
和
斷章取義。
當然，事情並非這麼簡單。
程千帆
老師認為王闓運和聞一多把《春江花月夜》劃入“宮體詩”的範疇，是一種誤解。
王闓運稱張的《春江花月夜》為“
宮體詩巨瀾
”，是沒有依據的。
其徒弟陳兆奎對這句話的解讀為：
“奎案：昌谷五言不如七言，義山七言不如五言，一以澀練為奇，一以纖綺為巧，均思自樹一幟，然皆原宮體。宮體倡於《豔歌》、《隴西》諸篇。子建、繁欽，大其波瀾，梁代父子，始成格律。相沿彌永，久而愈新。以其寄意閨闥，感發易明，故獨優於諸格。後之學者，已莫揣其本矣。”
如果真是這種認知，那麼顯然就把愛情詩的源流當作宮體詩的源流，既沒有文獻根據，也不符合歷史事實。
聞一多稱張的《春江花月夜》是在替“
宮體詩贖罪
”，
程千帆則認為，把宮體詩的“轉機”下移到盧、駱、劉、張時代，就把從庾信到楊素、隋煬帝等人的努力給抹殺了，而同時將盧、駱、劉、張之作，劃歸宮體的範疇，認為他們的作品出現，乃是“宮體詩的自贖”，就更加遠於事實了。
如果說“宮體詩有自贖”，那麼
楊廣、諸葛穎、張子容
等人的詩篇，乃至當時其他詩人，已經早於初唐諸人，開啟了詩壇新風。
列舉幾首詩作為論證：
01。
麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。
映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。
妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。
——陳後主· 《玉樹後庭花》
02。
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月輝。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
——隋煬帝· 楊廣·《春江花月夜二首其一》
03。
花帆度柳浦，結攬隱梅洲。
月色含江樹，花影拂船樓。
——隋·諸葛穎· 《春江花月夜》
04。
林花發岸紅，氣色動江新。
此夜江中月，流光花上春。
分明石潭裡，宜照浣紗人。
交甫憐瑤佩，仙妃難重期。
沉沉綠江晚，惆悵碧雲姿。
初逢花上月，言是弄珠時。
——唐·張子容· 《春江花月夜》
我們可以明顯看出，雖然《春江花月夜》在陳後主的創作中寫了宮體豔情。
但隨即透過
楊廣
等人的創作又呈現出了非宮體詩的面貌。
而如果說張若虛有什麼繼承的話，那也是繼承隋煬帝等人的面貌，而非陳後主的傳統。
說的再明白一點：
一首詩歌，不能因為前人寫了宮體豔情，就把後面沿襲舊題的詩作一併劃入宮體詩的範疇，而不管它的內容和風格是什麼。
就像
王靜安
先生所說的：“
詞之雅鄭在神不在貌。
”
而張若虛的《春江花月夜》不僅貌非宮體，其神更非宮體。
但聞一多先生有一點說得對，張若虛他的確遠遠超過了同寫《春江花月夜》的前輩們。
他這一首詩裡面所抒發的感情思想，是其他詩人幾十篇詩歌的容量，說他是“大家”，並不為過。
總結：
張的“春江花月夜”的確一首藝術性極高的詩歌。
但它在中國詩歌史上，尤其是宋明時期，長期受到忽視，這是不應該的。
當一顆明珠被發現的時候，它的璀璨和奪目光芒將無法再被人忽視。
我們都知道，詩歌是語言的藝術，那麼一首詩，除了語言的優美，其次要有內在的生命力。
生命力就是它有意境和境界，有深度的思想和美的內涵，或者誠摯的情感。
《春江花月夜》在語言上自不必說，它超出了優美這個範疇，是比優美更美一個維度的語言。
既華美流麗，又絢爛多彩。
在意境上也呈現出多種面貌，既有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的
浩渺
，
也有“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”的
幽美朦朧
；
既有“空裡流霜不覺飛”的
明逸
；也有“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的
空靈
，可與張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”頡頏。
事實上，他營造的意境，除了美學上的，還有哲思上的。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
這句詩，
有著超越本體的意識，掙脫了時間和空間的束縛。
從詩歌的發展而言，
張若虛身處初、盛唐之交，以一種“獨上高樓，望盡天涯路”的覺悟，攀上了初唐詩歌的巔峰。
呈現在他詩中的即是“不知江月待何人，但見長江送流水……”的淡淡悲傷和憧憬。
以一種輕盈、淡然、恬靜、從容的心態面對“時空事物”的變幻和更迭。
如李澤厚先生所言：“
儘管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈。
”
這即是盛唐之音的初現崢嶸。
最後想說的是：
張若虛《春江花月夜》儘管當不得“孤篇壓全唐”之譽。
但至少，“孤篇壓初唐”毫不為過。
它雖不是盛唐的頂峰，卻是初唐的頂峰！
參考資料：
（1）聞一多。唐詩雜論· 《宮體詩的自贖》［M］。上海：中華書局，2009：18-20。
（2）程千帆。張若虛《春江花月夜》的理解和被誤解［J］文學評論，1982-08-29
（3）李澤厚·《美的歷程》第七章《盛唐之音》第一節《青春李白》