無奈朝來寒雨晚來風什麼意思
縱觀我國古典詩歌史，即景抒情是最為常見的創作手法之一。從南朝謝靈運的山水詩和東晉陶淵明的田園詩開始，即景抒情詩便逐漸成為詩歌的主要題材之一，佔據了古典詩歌的半壁江山。正如明代詩人謝榛在《四溟詩話》中所說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩”。因此品讀古典詩歌的時候，尤其要關注它“情”與“景”的關係。
本文向大家分享的《相見歡·林花謝了春紅》，便是古典詩歌中的一首即景抒情的典範之作。它是五代十國時期南唐後主李煜創作的一首詞，寫於宋太祖開寶八年（975），即南唐滅亡，李煜被俘北上，身為階下囚時期。據王銍《默記》記載，李煜曾給在金陵的舊官人的信中說：“此中日夕，只以眼淚洗面”。所以李煜這首詞中所蘊含的人生苦悶可想而知。
事實上《相見歡·林花謝了春紅》看似是傷春詠別，實際上李煜將自己的人生苦悶所帶來的無限悵恨，全都寄寓在了對暮春殘景的描繪中，即詞的最後9字“自是人生長恨水長東”。而因為李煜所表達的這種無限悵恨，不僅可以指他個人的苦悶情懷，也可以是涵蓋了整個人類所共有的一種生命的缺憾，所以歷來為人感慨不已。
《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
首先，詞的開篇“林花謝了春紅，太匆匆”，是典型的傷春之語。即樹林間的紅花已經凋謝了，它的花開花落，實在是太短暫了、太匆忙了。雖然李煜這裡並沒有具體說明“春紅”是哪一種花，但是春林之紅花，必然是極其美好的名花無疑。所以這樣美好的名花，就這樣匆匆地凋謝了，必然是令愛花之人感到可惜的。
緊接著的“無奈朝來寒雨晚來風”，即實在是無可奈何啊，美麗的花兒又怎麼能經得起朝夕的悽風寒雨的摧殘呢？由此可見，名花之凋零，實屬自然規律，無法改變。即便愛花如蘇軾，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，那也是自欺罷了。但不管怎麼說，李煜對暮春殘景的描繪，已經為這首詞奠定了沉痛的情感基調。
然後，詞的下片開始三句“胭脂淚，相留醉，幾時重”，即在悽風寒雨摧殘下，飄落在地的紅花，就像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。愛花之人和花相互留戀，不禁感慨什麼時候才能再重逢呢？其實李煜這裡所說，旨在表露名花的凋謝，就如同美人的夭逝，實在可憐、可痛。同時它也為詞的最後，從花的匆匆凋謝，寫到人生苦悶的無限悵恨做了鋪墊。
“自是人生長恨水長東”，人生本來就是有太多的苦悶，太多令人怨恨的事情，就像是那東去的流水，無休無止。由此可見，名花的凋謝，不過是人生太多令人怨恨的事情之一罷了。對於李煜來說，其家國之悲，顯然更值得怨恨。但正如他自己所說“無奈朝來寒雨晚來風”，他也只能寫寫詩詞抒發苦悶罷了，面對現實也實屬無奈啊。
縱觀李煜的這首詞，瞭解了待罪被囚的生活使他感到了極大的痛苦，那麼便能很好理解暮春殘景帶給他的人生苦悶的無限悵恨了。另外，我們說這種悵恨是所有人共有的人生缺憾，畢竟不可能事事都如意。所以說李煜的這首詞寫得很感人，可謂句句出自肺腑，尤其最後9字“自是人生長恨水長東”更是催人淚下。
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