對偶式怎麼用
大家好，歡迎來到一號詩巷，這是我們《格律詩寫作精講》課程的第八章內容；上一章我們講解了格律詩押韻方面的一些要領，本節課我們來詳細談談格律詩中的對仗問題。
一、對仗之形成
好多人都會把對仗和對偶混為一談，但實事是：對仗與對偶有著根本的聯絡，但也有著區別；對偶比對仗的要求要寬泛得多。
對偶
：它要求句子之間保持字數相等，結構相似，比如：春風得意、鶯兒歌唱。
對仗
：它的要求比對偶要嚴格許多，不僅需要字數相等、結構相稱，還要在此基礎上做到平仄相協、詞性相當等等。
例如：
春風得意；平平仄仄
細雨調絃。仄仄平平
這樣就做到了在平仄、詞性與結構等方面都符合要求。
所以，對仗可以說是從對偶發展而來，它是在對偶基礎上所形成的一種更加嚴謹的格式。
那麼，我們這一節為什麼要講對仗呢？因為在格律詩寫作中要用到對仗，尤其是律詩，中間兩聯是必須做到對仗的。
二、對聯與律詩中間之對仗的區別
五、七言的對聯可以說是最為標準、嚴謹的對仗格式了；而我們剛才說了，律詩中間的兩聯也構成對仗，那麼對聯與律詩中間的兩聯一樣嗎？答案是否定的。
原因
：因為律詩中間的四句雖然為對仗句，也因此可被稱為“兩聯”，但是它們與律詩的其他幾句是有著聯絡的，也就是說：這兩聯的存在有著其他句的內容支撐，所以單獨將它們剝離出來，就失去了依靠而無法成為獨立的“一體”。
然而，對聯則不一樣，對聯就是單獨的兩行，它可以獨立存在，不需要其他內容來支撐。
舉例：
送李少府貶峽中王少府貶長沙
高適
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
大家看看這首詩中的兩聯：