才有什麼便不同的作文
文|令狐伯光
2023年春節檔已經過去了好幾天，雖然票房上《滿江紅》力壓了《流浪地球2》一頭，但這個春節檔最大贏家還是《流浪地球2》，畢竟是中國硬大片的天花板。
我相信不少人都有看到，只要說到《流浪地球2》什麼地位，立刻有人拿諾蘭《星際穿越》來比。網友似乎都很少想到其它外國科幻片，那麼問題來了，《流浪地球2》和《星際穿越》比較到底誰輸誰贏呢？
我認為《流浪地球2》在硬科幻大片意義層面超越了《星際穿越》半檔。但單純從科幻電影角度，《星際穿越》的完成度則比《流浪地球2》高半檔，這兩部作品決定勝負的還是未來。
因為《流浪地球》已經成為系列，如果《流浪地球3》在第二部基礎上做到全面突破，那麼就註定超越《星際穿越》一檔，在世界科幻影史和美國科幻系列神作比肩，比如《駭客帝國》系列，《終結者》系列，《異形》系列等。
《星際穿越》什麼地位？外媒科幻影史排名沒上榜，為什麼
我查了不少外媒做的科幻影史排名榜單，《星際穿越》排名都不高甚至都沒上榜，比如
什麼《帝國》雜誌評選史上最佳科幻電影Top 20，IGN也評選25部最佳科幻影片，2019年知名雜誌《Time out》評選出了100部影史最佳科幻電影等等。
為何中國網友眼中的外國科幻神作外國知名雜誌卻不選呢？科幻片還是型別片，就跟通俗文學一樣，比如中國武俠宗師公認排名是金古梁溫黃，開宗立派的人和作品排名很高。文學分通俗文學和嚴肅文學對吧，電影也能分文藝片，型別片和商業大片。
電影大概能拆分為四個層面：科幻電影概念的創造（點子），科幻電影美學的建立（光影），科幻敘事和角色的搭建（文字），最後才是工業技術層面。
這些外國雜誌科幻影史榜單不管怎麼變，《2001太空漫遊》《銀翼殺手》一直是前五的，甚至經常競爭一二名。
這兩部作品以外的作品就經常變更，但不管怎麼變都不會有《星際穿越》。
《2001太空漫遊》為何是西方最偉大的科幻片？它涵蓋了人類起源，科技爆發登月，星際旅行，
哈爾9000人工智慧覺醒，人機博弈，最後星際旅行時人類和宇宙之謎。
這片子可以說包含“我是誰，我從哪兒來，我要到哪裡去”，這三個西方哲學命題。同時涵蓋太空飛船、登陸月球、人工智慧覺醒、星際旅行等次一等科幻概念設定。電影甚至預言幾十年後科技的發展，比如平板電腦、可視電話、AI人工智慧
等等。
不過，
電影思想哲學最終落腳處還是西方文化黑色石碑的“神啟”。
至於科幻電影美學，科幻電影技術。這片是1968年拍的，月球面貌，環形空間站，甚至所謂的特效，這已經過去54年非但沒有落後，還是無數科幻片學習和致敬的物件。
《銀翼殺手》則是奠定了賽博朋克型別，表達上面探討西方思想人類生存與自由的終極哲學命題。
這兩部其實是科幻片裡的文藝片，它們對於電影藝術，電影哲學有很深的探索，就跟世界級大導演一樣，普通人壓根看不下去，但電影影史他們排名最高，因為它解決電影藝術邊界的問題，所以《太空漫遊》《銀翼殺手》一直是第一二位。
它們以下的作品多數是商業型別片，在科幻概念、科幻美學和科幻技術奠定了某個科幻型別。同時對於科幻思想和哲學也有探討，但明顯不如前兩部，但對於後世科幻片影響也非常的深遠。
《星球大戰》系列奠定西方太空歌劇，《星際迷航》是太空歌劇類的星際探索，《異形》系列則是太空恐怖片。《終結者》是機器人覺醒+時空穿越+祖父悖論的某個設定展現，上榜的《回到未來》是同個道理，關於時間旅行設定的討論。
《駭客帝國》借鑑很多，但它集缸中之腦+機器覺醒+90年代電腦系統+虛擬現實等等。再到西方、中國和印度等宗教哲學，電影美學結合香港功夫片和新的電影技術等等，屬於集大成的神作。
這些榜單的人和外星人的作品很多，《怪形》無形態外星人科幻恐怖片；《ET》的溫情外星人童話，《第三類接觸》外星神秘主義（類似《三體1》前半段），有些榜單連後來的《降臨》排名都挺高的。
這些基本上就概括科幻影史排名第15名，再加上其它奠定科幻型別類人與人類的《人猿星際》《變蠅人》《人工智慧》等，文藝片《潛行者》《人類之子》《發條橙》等，這個25名開外都沒有了。
中國網友吹上天，外國排名難上榜？《星際穿越》哪裡不行
這些榜單基本上是前兩部超神+科幻型別神作+科幻文藝片+遠古科幻啟蒙片這個模式
，前20名到30名就沒有了，這些榜單還有一個現象，那就是純技術類的太空片很少上榜。
《2001太空漫遊》是超神，《星際大戰》《星際迷航》《異形》《人猿星球》是某個科幻型別的奠基者。技術流太空片像《阿波羅13號》《地心引力》《火星救援》等都沒上榜，《星際穿越》也一樣。
我認為原因是它活在《太空漫遊》和《星際迷航》的陰影之下，《星際穿越》從型別定位來講屬於太空探險片，大概是《太空漫遊》+《星際迷航》+《地心引力》等。電影的科幻概念和設定有黑洞蟲洞、引力波和時間變化，兩大星球奇觀，空間站對接，最後就是高維空間了。
它玩的科幻概念都不新奇，像黑洞穿越、不同星球奇觀《星際迷航》等早就玩爛了。這個不同星球奇觀，引力波和時間變化電影上映時就有網友吵過和《哆啦A夢》的相似，只是這部電影用新時代的技術更還原，拍得更震撼。
那個空間戰對接戲也一樣，《地心引力》和早期太空片都玩過很多。
《星際穿越》最好的應該就是黑洞影像，與高維空間的電影化展現。我認為它的排名不高，最大原因可能還是這些科幻概念包裹的愛能穿越維度的表達過於陳舊老套，故事前後設定還有比較嚴重的bug，這放在西方科幻片裡沒有太大的突破。
比如大家吐槽的人體進入黑洞愛穿越高維空間的拯救世界，這個設定和《第五元素》女主是人形武器毀滅小行星一樣。
《駭客帝國》前兩部也有“愛”的設定，第一部崔尼蒂在外面吻尼奧，尼奧在母體裡復活了，這相當於親人喚醒了植物人並激活超級程式碼。第二部裡結尾崔尼蒂中槍死了，尼奧是母體的超級程式碼啟用崔尼蒂的意識程式碼。
這個設定比《星際穿越》人體肉身進入黑洞和愛穿越高維空間合理不少，《流浪地球2》的圖恆宇意識上傳到數字空間，最後連線根伺服器也是一個道理。
另外拯救世界前後的設定也有點矛盾，
枯萎病導致人類要滅亡了（但看地球的風景又不可怕）。男主從高維空間傳給女兒墨菲了引力方程，墨菲用反重力裝置把全人類送上太空，人類學會操縱引力就獲救了。
片子的大災難是糧食問題還是土地問題？既然能控制引力在太空建房子種活糧食？那難道地球糧食種不活還是土地救不了？電影最終表達的父女愛與親情，以及終極謎題黑洞是未來人類“神降”，以前的西方科幻片太多了。
《星際穿越》底層邏輯還是那一套古希臘冒險故事，包括歐美的很多科幻片也面臨這個問題，《戰錘》看下來底層不還是羅馬教皇雜糅點希臘神話，《火星救援》也就是新時代的火星魯兵遜漂流記，《阿凡達》就是美國殖民和土著的《與狼共舞》。
這些電影在藝術細節的表達上面，特別是電影工業非常強大，讓它們有難以超越的過人之處。但論到對科幻電影起到的反映和推動作用遠遠沒有《太空漫遊》《銀翼殺手》，包括《異形》《終結者》《駭客帝國》《星球大戰》這類電影高。
因為這些電影除了先進的電影技術呈現出的概念影像，其它科幻哲學、科幻文字和科幻藝術都沒什麼創新，像《星際穿越》到現在似乎只有黑洞影像，高維空間的影像化影響比較大，其它方面沒看出對科幻片有多少影響力。
只是因為導演是諾蘭，在商業和藝術形而上和形而下處理得很好，最受影迷和普通觀眾的追捧，但在科幻源頭的西方排名就不高，甚至很少上榜吧。
《流浪地球2》媲美《星際穿越》？水平沒達到，“硬科幻”已超越
《流浪地球2》的科幻概念有太陽氦閃、重聚變行星發動機、數字生命、MOSS量子計算機覺醒。次等科幻設定有太空電梯、月球危機、相控陣核彈等。
這部電影的科幻概念設定前人用過的不少，它最大的亮點還是中國思想文化去展開，對於世界科幻片呈現了一個突破。
比如太陽危機2007年《太陽浩劫》，美劇《太陽危機》用過，但那邊是派一艘飛船去救太陽，然後在飛船裡搞人性鬥爭。這邊是太陽要氦閃，人類建行星發動機推著地球跑路，這是外國科幻沒有過的科幻概念、科幻哲學。
以前網友吵過什麼日本《妖星哥斯拉》有過行星發動機，但那是暫時躲避隕石，這邊是帶著地球流浪跑路，設定還是不同。
數字生命也一樣，外國科幻片往往為了親情或愛情在搞人性抉擇，這部片子三對主角情感連線雖然不同，周喆直和郝曉晞是上下級，張鵬和劉培強亦師亦父，劉培強和韓朵朵劉啟的家庭。馬兆和圖恆宇亦敵亦友，和圖丫丫的父女。這三對主角的情感都是一個主題，那就是文明傳承，又是西方文化裡沒用過的。
《流浪地球》至少開創一種新的科幻故事表現，把故事的推動者從幾個人推廣到全人類。
人工智慧覺醒西方科幻片要麼是純粹理性不同意（主角往往做感性選擇），要麼就是人格覺醒莫名其妙要殺人類了（都沒有中間選擇）。
《流浪地球2》則講量子計算機MOSS如何一步一步誕生，加上現在量子技術發展更硬核，表達上是中國的“居安思危”思想，MOSS最後清楚的告訴了觀眾，它製造那麼多危機是：拯救人類的唯一方法，就是毀滅人類。
《流浪地球1》裡的moss就是純粹理性的老套設定，跟《瓦力》的人工智慧
AUTO沒有區別。但《流浪地球2》上升了中國哲學文化，一下子就和西方科幻作品區別開了，
同樣的還有相控陣核彈炸掉月球，人類命運共同體和飽和式救援等。
至於太空電梯、外骨骼、月球基地，工程機械和末世災難等等，那就是做出了中國自己的科幻大片電影美學體系了。
《流浪地球 2》《星際穿越》誰更好？不重要，決定它們地位的在未來
《流浪地球2》完成度還是不如對方，但差距已經很小。如果在硬科幻大片層面比較，《星際穿越》敗在科幻哲學，文字敘事和藝術都沒有什麼突破吧。
《流浪地球2》的
人類末世陰謀論、大國政治博弈、AI意識與數字生命等群像科幻史詩，
用網上的話說就是“格局開啟”，我們
多少年沒有看過這種史詩電影了。
《球2》比《星際穿越》硬科幻上已經要強一檔，如果《球3》能埋上坑，原著裡現實政治線的太陽氦閃，反對派凍死科學家已經是世界級別的了，如果數字生命線和MOSS人工智慧線的概念哲學撐住另一條線，當然電影的技術和故事劇情完成度更高。
那時《流浪地球》系列就是吊打《星際穿越》了，可以說和《終結者》系列，《駭客帝國》系列，《異形》系列，《星際大戰》系列等世界級科幻神作系列比肩，為世界科幻強勢注入中國太空災難科幻史詩。
至於想要趕超《2001太空漫遊》《銀翼殺手》，那就是另一個話題了。