獨眼龍的電影叫什麼名字
“黃金時代”的曙光——1987年的“大河劇”《獨眼龍政宗》
在經歷了1986年女性題材《命》的失敗後，痛定思痛的NHK終於決定回到原本自己擅長的歷史題材上面來。
這次NHK再次從已故的日本歷史小說大佬山岡荘八的眾多著作中選定了小說《伊達政宗》，並請出1973年版電影宮本武藏的編劇詹姆斯·三木操刀劇本。
或許是上一部“大河劇”的女主三田佳子被觀眾吐槽為大嬸的緣故，這次NHK在選角上最初準備啟用當時32歲的日本當紅歌星西村秀樹。不過西村本人以“歷史劇沒有什麼興趣”為由，最終拒絕了NHK的邀請。當然這些不過是藉口，事實上西村出演過的歷史劇不在少數，他之所以不願出山，一方面固然是因為此時當紅的他各類偶像劇邀約不斷，另一方面也是因為“大河劇”此時口碑不佳，不願砸了自己的金字招牌。
於是乎被一心想要鹹魚翻身的NHK高層逼的壓力山大的導演中村克史最終選用了入行才三年的新人渡邊謙。按照日本人按資歷的習慣，原本這次大河劇的男主角是無論如何都輪不到渡邊謙只演過一部電影配角的毛頭小子。
但客觀的說，渡邊謙也有著他的優勢，戰後出生的他身材高大（其實也只有184釐米），日後被認為代表著剛毅堅韌的樣貌彼時正透著一個魯莽懵懂的中二之氣，倒是與歷史上整天吹噓著“早生二十年便必定能奪取天下”的伊達政宗頗為契合。
所謂綠葉襯紅花，由於上一期大河劇《命》中女性主角一味的強調了女性的堅強，獨立自主性格導致日本男性觀眾並不買賬。所以在《獨眼龍政宗》裡導演中村克史乾脆集中秋吉久美子，澤口靖子，櫻田純子，後藤久美子這四位當時日本的四大美少女。在劇中，從小到大，從早到晚環繞在主角身邊。
美少女們雖然養眼，但問題是按照劇情走向，她們大多要在五集之後方能出場。於是前期吸引男性觀眾的任務便交給了飾演伊達政宗之母的巖下志麻阿姨的肩上，巖下志麻1986年剛剛主演了山下耕助導演的黑幫題材電影《極道之妻》，黑道大姐頭形象深入人心，果然將日本歷史上有名的悍婦“奧州鬼姬”演繹得淋漓盡致、震懾全場。
果然俊男倩女，令人賞心悅目。收視率如同乘坐了火箭一般到達了平均收視率39。8%這樣空前絕後的地步。嚐到甜頭的眉開眼笑的NHK高層也從此在大河劇偶像化的道路上一發不收拾。
《獨眼龍政宗》一劇還開創了一個日後大河劇的保留節目。那便是在每集劇的結尾都會介紹一下同本劇有關的旅遊景點。這樣一來大大的拉動了當地的旅遊經濟。不過有得必有失，《獨眼龍政宗》劇中作為主角一方的仙台地區得益於近水樓臺先得月，各種與伊達政宗有關的產品大賣特賣，當年的旅遊業更是賺的盆滿缽滿。
相反作為劇中反派的隔壁山形縣則是倒了大黴。日本普通民眾紛紛表示：“最上義光這個糟老頭子壞得很！你這個大壞人的地方俺就不去，大壞人的東西俺就不買”。不但旅遊方面人跡罕至，就連作為縣內支柱的水果產業櫻桃，桃，梨等的銷量也大受打擊。讓時任山形縣知事的板恆清一郎欲哭無淚。
事實上《獨眼龍政宗》能夠在當時的日本取得這樣巨大的成功主要的外因是因為前一年在美國紐約的時代廣場酒店美，英，法，聯邦德國和日本為了解決美國國內財政赤字的問題簽署了使美元貶值的廣場協議。協議之後上述五國開始聯合干預國際外匯市場，大量的拋售美元。美元貶值的同時，五國的貨幣開始升值。日元更是首當其衝。短時間內日元開始大幅升值。
日本的普通民眾突然發現自己手中的日元開始變的更加值錢。日本的股市和房地產更是一路上揚。
原本辛辛苦苦工作才能得到的工資遠遠不如自己輕輕鬆鬆在股票和房地產產業上獲得的利潤。於是不管懂不懂，所有人都將自己的現金和儲蓄投入了金融行業。各種一夜暴富的訊息流傳開來。於是過去日本人習慣的勤奮，刻苦，努力，再努力的習慣逐漸消失。整個社會上充滿了浮躁的氣息。當時日本人口中最習慣的話就是不管什麼專案投資，再投資。
而《獨眼龍政宗》這樣一步步走向成功的青年人的故事，最是符合了當時日本整個社會的價值觀。甚至當時日本人口中，將此劇與當時看似烈火烹油的經濟聯絡起來，稱之為“大河景氣”。而NHK更是憑藉此劇的大紅，開始了所謂“大河劇”的黃金時代。
多情的梟雄——1988年“大河劇”《武田信玄》
1987年《獨眼龍政宗》熱播後一路高升的收視率自然是讓NHK的高層大為滿意。於是決定乘著這股熱潮再接再厲，再次選擇了以日本主流“大IP”戰國時代作為1988年“大河劇”的主題。
不過由於去年的《獨眼龍政宗》過於成功，這也增加了NHK在題材上選擇的難度。自然必須選出一位經歷傳奇、且更具人格魅力的人物來作為了新一年大河劇的主角。一番考量之後，在日本國內被視為“兵家典範”的戰國豪傑武田信玄最終被推上了舞臺。
嚐到了偶像經濟甜頭的NHK這一次選定的男主角是作為青春歌手出道中井貴一。對於在大量的年輕人中有著極高人氣中井貴一，NHK也有著想靠他把這群整天追星唱歌的毛孩子們拉到電視機前，好好學習一下日本歷史正劇的想法。
不過打死NHK也想不到的是原本外貌溫文爾雅，走視覺系路線的中井貴一居然憑藉自身出色的演藝表演，將武田信玄演繹的溫柔多情，且不失氣吞天下的霸氣。除了讓原本喜好歷史有的日本男人們追捧不已，更是讓無數的日本少婦成為了《武田信玄》一劇的迷妹。
為了襯托英雄的男主，紅花般的女主自然也是萬眾選一。這一次二大女主角選定的是當時清純偶像的南野陽子以及端莊賢淑的紺野美沙子來擔當。客觀的說，這樣的選角頗為深意，南野陽子活潑可愛正適合扮演武田信玄的初戀情人“庫庫醬”（おここ）。而紺野美沙子正是與生俱來的“原配臉”，倒與歷史上武田信玄的正室三條夫人相得益彰。
可偏偏編劇為讓三條夫人派人刺殺了“庫庫醬”。當楚楚可人的南野陽子倒在中井貴一的懷中時，無數觀眾自然對紺野美沙子口誅筆伐。雖然在“大河劇”中主角初戀必死是NHK博取觀眾眼淚的惡習，但紺野美沙子卻在當時莫名的被大眾敵視，背上了惡女的稱號。
明明只是劇情需要，卻讓自己背上了黑鍋。更讓紺野美沙子想不到的是。原本以為南野陽子演的角色一死，自己努努力靠著自己的才藝樣貌怎麼也得把失去的觀眾好感拉回來。卻沒想到由於觀眾群情激奮，NHK居然又讓南野陽子死而復生。成為了劇中的女三號“湖衣公主”。紺野美沙子自然不會對南野陽子有什麼好臉色。二位女主演的明爭暗鬥從戲裡一直鬥到了戲外。南野陽子憑藉著先天的優勢（劇本中的“湖衣公主”是個標準的“綠茶姬”）硬是壓了紺野美沙子一頭。
不過此劇之後南野陽子在當時日本聲望如日中天。她因為薪資問題就同自己的經濟事務所產生了巨大的經濟糾紛導致聲望一落千丈。此後不但揹負了鉅額債務，婚姻更是不幸。相反紺野美沙子不但演藝事業一帆風順，後來更是作為日本的聯合國親善大使，經常出現在各種電視新聞之中。
《武田信玄》劇裡劇外如此熱鬧，自然讓收視率一路攀高。平均收視率39。2%自不必說，單集第六回《諏坊攻勢》南野陽子的女三號復活一集的收視率更是達到了大河劇前所未有的49。2%空前絕後的地步。
如此高的社會關注率，自然是引起了有心人的注意。當時日本一家遊戲製作公司koei（光榮公司）一直以來是以製作戰略類遊戲著稱。當時的公司的製作小組對這樣的歷史劇更是重點關注。在發現到了日本觀眾們對《武田信玄》裡面那些演員們熱烈的討論之後，KOEI的製作小組彷彿是得到了上天的恩惠一樣靈感大開。於是同年，KOEI發售了日本戰國遊戲信長野望的第三代作品戰國群雄傳。
不過作為娛樂業的影視與遊戲大賣也意味日本原本的實體經濟開始顯露出了頹勢，雖然1988年日本股市上浮了近30%，房地產業上揚12%。日本的國民們在歡呼中瘋狂的加入股市，但是日本的有識之士已經開始意識到了這種爆發式的經濟增長的危險性。不過，由於當時美國堅持之前所簽署的廣場協定。日本方面只能繼續履行該協議。
也許當時的NHK也意識到了這一點，就像在劇中的八重侍女（三條夫人的侍女，在劇中做了很多惡事。）所說的那樣“所謂的盟約，只有在撕毀前有效。看準時機，撕毀盟約之人，才能在亂世生存下去啊。”可惜的是，當時日本政府與美國政府地位並不相等。日本根本沒有信心單方面的取消廣場以及之後一系列貿易協議。既然如此，那麼日後日本政府也只能強行嚥下經濟危機的苦果。
《獨眼龍政宗》和《武田信玄》這兩部戰國題材“大河劇”的連戰連勝，令向來容易膨脹的NHK又開始了自己的作死之路。
本著哪裡爬起來就在哪裡跌倒的中二作風，1986年因女性題材《生命》而差點導致大河劇退出歷史舞臺的NHK這一次想要從女性題材上找回過去失去的場子。於是，好了傷疤忘了疼的高層再次啟用了1981《女太閣》與1986年的《生命》的女編劇橋田壽賀子。
客觀的說，橋田壽賀子是一個優秀的編劇，其在日本文學史和影視劇製作領域的江湖地位，大體可以與中國的瓊瑤阿姨比肩。但縱觀橋田壽賀子的作品，卻也不難發現其存在著明顯的短板。首先橋田壽賀子身為女性，並不擅長處理政治和戰爭戲。其次過於冗長的臺詞和家長裡短的瑣碎也很容易令男性觀眾產生昏昏欲睡的感覺。這一點相信凡是看過其成名作《阿信》的中國觀眾都會感同身受。
不過橋田壽賀子此時也是有備而來，鑑於此前《女太閣》還算不錯的成績及戰國題材的大熱，這一次她選擇了日本歷史上頗受爭議的名女人“春日局”來打自己的翻身仗。
“春日局”何須人也？單純從身份來說，她是江戶幕府第三將軍德川家光的乳母兼保姆，套用中國明清影視劇的身份，大概就是個嬤嬤”。不過“春日局”出身將門，父親是跟隨明智光秀而不幸戰死的名將齋藤利三，其早年也有過一段頗為傳奇的江湖經歷。日後進入江戶幕府也是大鬧後宮，不恰當的說她的人設就是“小燕子”和“容嬤嬤”的結合體。
扮演春日局的演員是在日後萬靜淒涼的知性美女大原麗子。不過此時的她還是日本影視作品中幸福女角的擔當。所以雖然扮演出演“春日局”她已年過四十。不過考慮到歷史上的女主得過天花，因此事實上大原麗子的樣貌已經是給女主角上了美顏和濾鏡了。
可惜原本習慣了歷史題材征戰天下刀劍相向的日本男人們，突然被帶入了宮鬥畫風。自然看得一臉懵圈。加上此劇的表達的觀念過於逆天，NHK特意選擇一月一日元旦當天首播第一集來刺激收視率。不過萬萬沒有想到的是當播完第一集之後，NHK一統計收視率14。3%！當時的NHK社長差點就要從東京塔上跳下去。
原因無他，《春日局》第一集名字叫父親出陣，講的是齋藤利三出陣戰死的故事。你元旦初一就放女兒死爹，實在是過於不吉利，大大的影響了日本人過節時的心情。
更倒黴的是還沒有等NHK高層從第一集的陰影中緩過來時，原本計劃一月八日播放的第二集卻因為一月七日裕仁天皇去世不得不停止播放。
如此一來，《春日局》一劇不但成了昭和的最後一部大河劇，也成為了平成的第一部大河劇。這彷彿也預告著日本人字感覺的熱血男兒時代的結束，平成食草一代的開始。
好在第二集開始收視率開始回暖，不但女性觀眾們對此劇追捧有加，不少男性也因為對將軍後宮的興趣對此劇看的津津有味。
1989年日本經濟的泡沫達到了頂峰，整個日本社會空前的繁榮。過去依靠男性工作來養家餬口的傳統被打破，不少日本的女性也在各個行業嶄露頭角，承擔起了更加重要的社會角色。
鑑於日本女性在日本社會地位的提高，加上經濟的景氣。使得日本女性對當時的日本政治參與度極高，經常在各種選舉時的投票率高於男性。
注意到這一點的NHK原本是本想著憑藉著女性的參政熱潮，播制一季女性參政的大河劇來蹭上一波熱度。雖然NHK理想很豐滿，但是最後沒有想到的是現實超骨感。
《春日局》一劇並沒有讓日本的女性有了更高的政治覺醒。奇怪的是大多數觀看了此劇的女性反而對參政沒有了興趣。從此劇播完後的一年，原本日本女性的參議員的數量從原先的6~8%下降到了1~2%。更不可思議的是，大約受了《春日局》中女主角為了進入將軍後宮而不惜同自己丈夫離婚的果決，相對的日本女性的離婚率倒是開始大幅度上升。
雖然最後《春日局》一劇依舊保持了32。4%的高收視率，但是NHK怎麼也不會想到，這劇成為了大河劇黃金時代的尾聲。
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