梁祝是什麼劇種
1959年，年僅26歲的何佔豪創作的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》走上舞臺，成為了半個多世紀以來依舊被無數人傳唱的“中國交響樂經典”；62年後，在業內也可以說是“久負盛名”的濟寧市雜技團，大膽進行創新，將“梁山伯與祝英臺”的愛情故事與雜技相融合，突破性的推出了雜技劇《梁祝》。
12月18日，就在雜技劇《梁祝》首演當天，年近九旬的何佔豪老先生以該劇總音樂顧問的身份，親臨濟寧雜技城蓼河大劇院，近距離的感受到了雜技劇《梁祝》帶給他的驚喜與感動。
對於雜技演“梁祝”持懷疑態度
齊魯晚報·齊魯壹點（以下簡稱“壹點”）：何老您好，在這裡請允許我們代表孔孟之鄉千千萬萬小提琴協奏曲《梁祝》的樂迷向您問好。請問您是第一次來濟寧嗎？
何佔豪（以下簡稱“何”）：是的，所以我很激動，急切的盼望著一會可以去曲阜三孔，拜祭下孔子。
對於山東我並不陌生，曾經爬過泰山，遊過泉城，現在在我即將90歲的時候，我來到了濟寧來到了曲阜，即將要走進先師孔子的“家”，我終於感受到了咱們山東“一山一水一聖人”的文化魅力。
壹點：我們都知道您創作的小提琴協奏曲《梁祝》被奉為“我們中國自己的交響樂”，不僅傳唱至今且享譽中外。那麼當得知濟寧市雜技團想邀請您擔綱音樂顧問來參與到雜技劇《梁祝》的創作時，您當時的感受是什麼？
何：我感到很奇怪，而且我持懷疑的態度。
大約兩年半前，濟寧市雜技團找到了我，希望將我的小提琴協奏曲《梁祝》運用到一臺名為《梁祝》的雜技劇當中，我當時就覺得：這是不可能表現出來的。
我認為，每一個藝術種類都有其獨有的特點。雜技，就是用一些觀眾意想不到的高難度動作來讓觀眾感到精彩，它是一種視覺藝術，不是感情藝術。
而“梁山伯與祝英臺”恰恰是感情藝術，這兩人從相識、相知到相愛的動人故事，千百年來感動了無數國人，你用音樂、戲劇、話劇或者是影視劇都容易去表現，而且過去也確實湧現出許多經典的藝術作品。但雜技是偏武行的，怎麼去表現這種感情呢？
首次觀看彩排帶給他巨大驚喜
壹點：您雖然持懷疑態度，但仍欣然接受了邀請？
何：當然，作為藝術工作者，我們理應對任何藝術的創新給予支援。所以這次來濟寧前，我是抱著一種懷疑和希望的心情來觀看17日晚上的彩排的。
壹點：您第一次看完彩排之後，對這部雜技劇有什麼印象？又有什麼樣的感受呢？
何：說實話，我是第一次觀看雜技劇，本來對這個劇種我十分陌生，但雜技劇《梁祝》卻帶給我巨大的驚喜，我沒有想到雜技也可以去表現梁山伯與祝英臺之間的故事情節。尤其當我看到一半的時候，我就被深深吸引了，其中有些情節，甚至是過去用音樂、用話劇都無法表現的。
比如說，在演到梁祝二人同窗三載的時候，演員依然可以用一些雜技的動作來表現出祝英臺女扮男裝所產生的一些性別缺陷，或者是梁山伯對她身份的一種猜疑。
而且我注意到，雜技的好處是讓劇情更豐滿了，比如一些雜技動作可以表現出學生們的調皮，很好的渲染出了年輕人的朝氣蓬勃。又比如濟寧地處北方，有著北方特有的粗獷，所以劇中還用雜技展現了學生們的武術比賽，讓學生時代的梁祝二人及他們所處的環境更加生動、活潑。
壹點：那您之前有強調“梁山伯與祝英臺”是感情藝術，在“情”這方面，這臺雜技劇表現如何？
何：我很意外，沒想到一樣可以表現，一些柔美、舒緩的雜技動作，與唯美的舞蹈動作相結合，反倒把梁祝二人的愛情用一種新形式表現出來。
希望走向世界傳播中華優秀傳統文化
壹點：劇中有些關鍵情節，節選採用了您創作的小提琴協奏曲《梁祝》作為配樂，您認為效果如何？
何：效果不錯，我感覺用的很好，說明這臺劇的編導們確實用心了，他們並沒有照搬小提琴協奏曲《梁祝》，而是針對雜技劇的藝術主題進行了一些創新，我認為是很成功的。
壹點：在看完全劇之後，您對這臺雜技劇作何評價？
何：說心裡話，當看到第三章的時候，我就對這臺劇很認可了，它突破了過去千百年來梁祝的傳說故事大多侷限於音樂、戲曲、話劇和影視劇等傳統藝術表現形式，我非常希望這臺雜技劇可以走進更多的劇院，甚至走向世界。
壹點：您對這臺雜技劇又抱有什麼樣的期望呢？
何：我們都知道，中國雜技在國外很受歡迎。而且據我所知，濟寧雜技在許多發達國家都很有市場，那麼如今我們的雜技又融入了更加精彩、豐富的傳統文化，我相信這不僅會讓外國的觀眾更加喜歡中國雜技，也會將我們的優秀傳統文化進一步弘揚出去。
壹點：那麼您對雜技劇《梁祝》還有什麼建議？
何：這畢竟是一次創新，後期還需要進一步的打磨與提升，我希望這臺劇的主創人員今後再與音樂、舞蹈和戲曲領域的專家們進行更多的交流互動，將這臺劇雜技之外的部分進行更深層次的提煉，將其打造的更加完美，真正做到精益求精。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 汪瀧 王浩然
原標題：《專訪作曲家何佔豪：首次觀看雜技劇《梁祝》，便喜歡上了這臺劇》