口字旁白本念什麼
大家好，歡迎來到一號詩巷的格律與詩詞寫作專欄，這是我們《格律詩詞寫作精講（零基礎學起）》課程的第43章內容。
在最近幾章中，我們主要講解了“詩家語”在格律詩中的各種運用方法。本章我們來講解被詩家視為加分強項的“賦比興”，進而幫助大家透過“賦比興”去提高自己的寫詩水平。
想要將格律詩寫出水平來，我們就必須從各個方面去比較全面地掌握相關的創作方法與技巧。
我們這個專欄從起步到現在，一直都在秉著“儘可能系統、詳細、全面地覆蓋各個知識點”的理念進行著，所以，相信大家在跟隨本課程後，也就不會再存在諸如“為什麼有些人的詩很有韻味，而有些人的詩就很呆滯”等等的問題了。
關於賦比興：
“賦比興”的手法最早產生於《詩經》，而在三者中，比、興則更能夠讓詩歌變得生動耐品，更有助於情感的深層表達，所以比和興也就被文人們視為精華傳承了下來。
那麼作為詩詞創作者，我們當然也要更加註重去學習運用比和興。
一、“賦”于格律詩寫作
所謂“賦”，也就是一種直接陳述、鋪排的寫作手法，相對來說，它也是詩歌寫作中最基本、最簡單的一個手法。
我們知道，格律詩講究“精煉”，但是“賦”又恰好需要一定的空間鋪排，所以相對於比和興而言，賦在格律詩中的使用率並不是特別高。
賦更適合篇幅比較長的文體中，這個大家瞭解即可。
例如：
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。……
——《詩經·卷耳》
在這其中，作者只是對人物的舉動進行了直接描述，這就是“賦”。
說直白一些，“賦”所注重的是形式，它講究羅列字句、堆砌詞藻，但對於內容的深刻性、靈動性以及張力體現等等卻並沒有實質性的幫助，這也是為什麼“賦”會顯得空洞的原因。
二、“比”于格律詩寫作
“比”主要有比喻和比擬兩類。
相信關於比喻和比擬，大家也都並不陌生，我們這裡主要看它們二者在格律詩中的運用，以及各自所發揮的作用。
1、關於比喻
比喻，就是將一件事物比作另一件事物，參與比喻的兩個事物之間有著共同的特點。
比喻在格律詩中的使用率非常之高，所以單從使用率來看，我們也能得知詩人們對比喻的重視程度，得知它對於格律詩的重要性。
例如：
望洞庭
劉禹錫
湖光秋月兩相和，
潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，
白銀盤裡一青螺。
在這首詩中，作者一共運用了三處比喻：
“
潭面無風鏡未磨
”，將潭面比作“鏡”；
“
白銀盤裡一青螺
”，分別又將洞庭水比作“白銀盤”，將洞庭山比作“青螺”。
而最為吸引人的，是最後一句中的比喻，它集
生動性、形象性以及新穎性
於一體，瞬間把洞庭山水的迷人魅力展示出來，給予讀者不盡的遐想。
如沒有運用恰當的比喻，劉禹錫的這首詩也就失去了特色，更不可能成為千古名作。
2、關於比擬
比擬分兩種，