寬恕電視劇好看嗎
首先，為什麼我要放棄這個劇本《清平樂》？緩慢的敘事節奏不等於情節的拖延，沒有爆點，而且篇幅很長！
這是一個很好的工作，擺脫粗糙和精煉保留精華。只會讓人覺得工作出了問題。在我國應該是天下的作品。它侷限於兒女情長，敘述慢，情節慢。
早期高分的原因
四月《清平樂》開始廣播。作為一部大型古裝劇，《豆瓣記》開播後短短三天就飆升至8。2分，如果你問這部電視劇為什麼收視率這麼高。
大多數觀眾都會說：古色古香的臺詞，精美的服裝，還原的故事史實，和王凱江疏影合作演出的是宋朝最“相愛相殺”的皇后。
本文分析了其特點。
與以往的“皇帝”開疆拓土、爭霸不同的是，雖然王凱飾演的“宋仁宗”也有這種願望，但當時北宋的社會政治是明朗的，而百姓安居樂業，社會趨於安定與安寧。這時，君王又做了“雄圖霸業”似乎有點戲劇化。
大臣們在劇中對仁宗的訓誡對他來說是一種永恆的禁錮和約束。因為如果我們想像孩子一樣愛別人，我們只能善於反省自己，嚴格要求自己。即使我們對待我們的孩子，我們也應該剋制。
在最新一集趙禎最寵愛大皇女趙徽柔出生，喜悅不尋常趙禎為了慶祝女兒出生，他們決定按照皇帝長子的做法獎勵朝廷百名官員。出乎意料的是，朝臣們認為帝王太奢侈了，並敦促他奪回自己的生命。並臨時新增“陛下都快30了，卻沒有一個兒子，不如過繼一個宗室子嗣。”
趙禎作為一個“明君”，你不能對成百上千的官員生氣，你只能把東西扔在後面發洩你的憤怒。王凱持有明君自律和納諫如流的“仁宗”，但私下裡對自己感到委屈和憤恨，這非常好，呼應了“君王孤城閉，百姓清平樂”這個《清平樂》要闡述的主題。
從演員的表演到主題的詮釋，該劇可謂天衣無縫，但在不到一個月的時間裡，從豆瓣的8。2分降到了7。3分，這讓我們不得不重新審視該劇。從一開始再看這部戲，我們不得不承認，即使戲服精良，也掩蓋不了張開周敘事的硬傷！
出生於攝影張開，2006年從開始擔任攝影工作職務。經過十多年的努力，他終於當上了導演，先後執導或聯合執導了《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《歡樂頌2》《知否》《清平樂》。
作品的攝影和構圖對於專業的張開一代來說是小菜一碟，所以無論是《知否》還是《清平樂》從攝影的角度來看，幾乎都是滿分。
同時，《知否》《清平樂》攝影構圖的成功也暴露了張開短板
1，故事慢速拖動
《清平樂》的主要內容是宋仁宗“趙禎”一生的故事。由於故事主線是趙禎如何治國，因此於仁宗治國的劉娥對故事屬於轉角支線，即使完全刪除，也不會是影響主線開發
這種故事，《清平樂》可以直接拍攝到講述劉太后“狸貓換太子”前後發生的故事，連劉太后由劇情展現給觀眾。
有一次，讓我們認為整部劇圍繞劉太后和宋仁宗爭奪“狸貓換太子”事件博弈的權力，來描述一個與主線故事無關的人，所以，讓“她”在第六集死去，有點慢。
2。情節缺乏節奏
誠然，一部話劇可以減緩節奏，使矛盾變慢浮現，這屬於對敘事節奏的把握。自從18集《清平樂》播出以來，沒有明顯的爆點情節，一直是文文通。
根據仁宗第一皇后郭氏的史料記載，她是劉太后配給仁宗的，嫉妒易怒，而且曾經打宋仁宗，這樣的角色實際上可以算是電視劇的第一個“劇情小爆點”。
但劇情中的阿開始，郭皇后除了虐待小妾是賣傻的，這樣的人讓觀眾摸不著頭腦，好像是另一個角色在打醬油，應該有很多故事可以挖郭皇后，所以電視劇讓她“打皇帝”，並在恐慌中被罷免。
也許是因為張開的導演想展示北宋最好的皇帝：故事的“宋仁宗趙禎”，他的所有典故和故事都應該是講述到盡善盡美，這樣電視劇的長度就延長到了60多集。
緩慢的敘述節奏和沒有爆點和冗長的情節是不一樣的！
以張開周《知否知否》的另一個作品為例。雖然“開宙”的風格非常明顯，但這齣戲的節奏明顯優於《清平樂》
電視劇講述生女兒“明蘭”如何以寬容、謙虛的態度保護自己和祖母在危險頻繁的生府，透過自己的努力獲得顧廷燁的欣賞。
然後我們找到了自己的人生幸福故事，並把情節衝突的矛盾隱藏在70多集的家庭和日常茶飯長達中。
在第一集中，解釋了各種角色的背景。人老夫人仁慈智慧，拿著權威；盛家大師盛弘浮油世故裝聾作啞；盛家大小姐王若弗又蠢又老實；小娘林用霜奉承又虛偽；
基本矛盾表現為：盛師傅對大女兒王若弗、大女兒王若弗與林小娘、大女兒母親衛小娘、大女兒林小娘與明蘭、大女兒老夫對子女孫兒的態度和在家庭中的地位的厭惡與疏遠。
在文章開頭，我用盛華蘭經營盛大廈的大女兒婚禮來展示整個社會風俗。從上帝視角讓觀眾對電視劇中的世界有一個宏觀的視角！。
如果《知否》電視劇“節奏”的慢敘述改為電視劇的“精緻”，則《清平樂》電視劇“節奏”的慢敘述屬於“毀了”電視劇！
根據我們，導演不僅要掌握拍攝過程，還要掌握作品的節奏。
你需要知道“取捨”，什麼應該留在鏡頭裡，什麼不應該留在鏡頭裡；什麼需要詳細講述，什麼需要一舉帶來；誰需要豐滿立體，誰應該打醬油。
這和導演孔笙一樣，所以我們應該對情節的節奏有更好的理解。我們應該把《琅琊榜》作為古裝劇，把《父母愛情》作為生活的例子。
54集《琅琊榜》不是短劇，但孔笙對劇情節奏把握得非常好。雖然有很多字元，但它們不是亂，可以說它們有自己的特點：
蕭景琰耿直豪氣，蕭景和仁義寬恕，蒙摯坦率真誠，藺晨不羈的薩蘇，nihuang迷戀忠誠，言豫津曠達樂觀，梅長蘇赤子正義。
這些人物走到不同的立體豐富的人物面前，共同演繹起起伏伏，緊握著奪嫡路。
《父母愛情》與《知否》是相同的敘事節奏。情節是講述江德福和安傑，兩個不同的經歷和情景人物，他們在20世紀50年代將相伴一生結合在一起。
像《金婚》一樣，簡單的敘述是正常的，節奏越慢，細節和情感就越能表現出來。
該劇在孔笙的指導下，從日常瑣事出發，講家庭鍋、碗、鍋、雞、飛、狗、跳幾十年，充滿樂趣，沒有情節拖沓感。
綜上所述，《清平樂》《知否》電視劇緊隨其後，演員演技和主題核心沒有缺陷。這已經是一部高質量的戲劇了。最主要硬損傷出現在“敘事節奏”中，這還不夠好。
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