為什麼價值是歷史範疇
作者：影像狗
徐 青
重慶人
就職於重慶廣播電視集團（總檯）製播中心製作部攝像科
編者按：隨著5G時代的到來，各類高畫質晰度、寬色域範圍的優秀影片作品不斷湧現，但講好故事、傳遞好的價值、傳承歷史仍然是內容的核心。在重慶，重慶廣播電視集團（總檯）的一級攝像師徐青，透過使用索尼最高階的電影機CineAltaV帶來了他心目中，關於“湖廣會館”的最佳表達與紀念。
Q：《隱於市，隱於此》這部短片的概況是什麼？之所以選擇拍攝湖廣會館有什麼樣的心路歷程和背景呢？
徐青：原因主要有三方面。
首先，湖廣會館是清代前期到民國初期時的重慶移民文化、商業文化和建築文化的一個重要標誌。在前期瞭解的過程當中，我查了很多資料，發現沒有一個完整的關於湖廣會館的影片介紹，我覺得非常遺憾。
其次，湖廣會館的是清代古建築群，它也是現在重慶儲存的比較完好的一個清代古建築群，儲存完好主要表現在建築細節方面——比如說戲樓上額枋雕刻的八仙圖，斜撐為圓雕，正廳與戲樓雕樑畫棟、塗朱鎦金，木雕鏤刻，它都特別適合我們4K超高畫質攝像機對細節表現的一種特性。
最後，因為湖廣會館沒有一部專屬的影片，我也想為自己家鄉做一點事兒。基於以上這三點，我就決定拍攝湖廣會館。
Q：在前期準備的時候，您為什麼選擇了CineAltaV這臺機器呢？
徐青：那時，我們手邊剛好就有兩臺CineAltaV，當然，在最終決定前也做了一系列測試，我們當時是以CineAltaV和某款攝影機來做對比，測試和對比結束後，我們發現CineAltaV本身所具有的特性非常適合我們此次的拍攝。
在湖廣會館中存在很多大光比的拍攝環境，因此我們需要一臺寬容度足夠高的電影機，而索尼的CineAltaV除了在寬容度方面特別優秀，在雙原生ISO、整個後期的流程、取樣格式、X-OCN格式、位元率等方面也都非常符合我們的需求。
Q：請問這次拍攝使用到的了哪些鏡頭？
徐青：我們使用的鏡頭就是索尼電影級定焦鏡頭基本組。
另外，我們這次拍攝的時間比較緊張，所以說我們拍的過程當中創新了一下，使用了一個富士的107倍的箱式變焦鏡頭，採用了PL轉B4的轉接器將其與電影機連線起來，這個鏡頭主要是拍福廣會館的高層建築上的一些屋簷，其中的一些小細節拍的是一清二楚。
Q：這一次拍攝畫面中有一些很好看眩光，那個是怎麼做到的呢？
徐青：根據拍攝主體本身的特性，我們提出了製造這樣的眩光的想法。湖廣會館的歷史是比較久遠的，有些東西無法具象的還原出來，所以有一些意境需要用到些特殊的方式去表達，所以說我們就採用了一些眩光。
眩光主要由兩個方式來實現的，一個用燈光來把對直射到鏡頭上面，另外一個就是在前景上透過一些小補光燈，直接直射到物體上面，再反射到鏡頭上面形成了一種眩光。
這樣的表達方式能夠讓建築和畫面能夠更好的展現出來，觀眾也彷彿身臨其境般的感受到，前面部分我們主要是展示空間上的各種美，每一個建築群、戲臺、房間，在細節上的一種精湛的美。
而時間上的美，則是採用了鏤空的光線，這種光線所展現出的光影婆娑和歲月流動，都能很好的表現時空上的美。有時候美也是需要加上一層濾鏡或加上某些東西，才能很好的在精神上感知到，原來在本身的建築美上，還有另外一種與眾不同的、神秘的美。
Q：這次拍攝大多數場景採用自然光，還有很多大光比的場景，您覺得CineAltaV的寬容度表現怎麼樣？
徐青：首先一點是出於燈光方面成本方面的控制以及節省時間，另外，我覺得自然光才最能夠表現湖廣會館的歷史和感情。
湖廣會館的整個建築中比較多的黑色元素，人物和建築之間的光比，包括最亮和最低部分之間的光比是非常大的。說到寬容度，我覺得到目前為止用過的電影攝影機當中，索尼CineAltaV是表現非常好的一個，擁有15檔的高寬容度；同時，CineAltaV擁有雙原生ISO500和ISO2500，所以完全能夠應對弱光環境和夜晚拍攝的需求。
這個作品後期是要做HDR版本的，HDR必須要達到1000nit標準以上，所以對於攝影機的寬容度要求就必須要很高，包括10bit色深和取樣格式等方面，CineAltaV都完全複合我們的要求。我們這次拍攝主要使用了S-Log 3 的gamma曲線，它所記錄資訊、顏色豐富度都遠遠超過原來的色彩空間，能夠保持很多色彩的平滑過度和柔美乾淨。
索尼的16Bit X-OCN格式，保留的資訊能夠為後期調整預留了充足的空間，關於寬容度方面的表現，在我們片子裡面基本上是體現的淋漓盡致的。
Q：CineAltaV是一個全畫幅感測器，在淺景深方面表現如何？
徐青：對於我們一直攝像工作的人來說，CineAltaV配有36x24mm 全畫幅感測器，稱得上是一個“大畫幅”的感測器，在相同的鏡頭焦距下，相比S35，它能夠拍出非常淺的景深畫面。合理的利用全畫幅所帶來的淺景深特性，能夠營造出高階感、乾淨的視覺畫面。
CineAltaV對於細節的記錄、暗部和亮部的保留都非常好。其實成片裡面有很多這樣的場景，比如說開啟蓋碗茶的煙霧繚繞，還有我們用於表現時間美的河沙流動的畫面，都是很好的淺景深的應用。
Q：湖廣會館的建築有很多紋理細節，CineAltaV所拍攝的高解析度素材，在回看的時候您覺得如何？
徐青：這次的拍攝中大部分採用的是4K 50P，有一部分細節方面我們採用的6K。由於感測器比較大，在對紋理或者細節方面的表現是很乾淨、很舒服的，能夠把亮部和暗部都很好的表現出來，就這種大畫幅，高寬容度等這些硬體加持，豐富了畫面的很多細節。
Q：您覺得4K 120P升格拍攝的畫質表現怎麼樣？
徐青：我們這次的升格畫面基本上採用的都是4K 2。39：1 120P來拍攝，比如說有些反光在臉上，或者反光在牆上，流動的比較快的光影，戲臺上面唱川劇變臉，包括川劇演員噴火的畫面…… 都是採用的120P，它所拍攝出來的畫面都非常絲滑。它的畫質也是很好的，並沒有因為高幀率拍攝會出現畫質的下降，在後期調色的過程當中，我們感覺到畫質方面是沒問題的。
同時，在拍攝高速畫面的過程當中，CineAltaV可以在副顯示屏主頁的FPS設定中直接選擇所需拍攝的幀率，呼叫非常快速、簡便。
Q：整個片子的色彩都比較淡雅，在後期調色中主要做了哪些方面的調整？
徐青：我們拍攝的高反差畫面比較多，我們的第一個思路就是在後期除錯方面，要儘量去調出它的質感，作為一個最基礎開始，我們覺得只要保證了質感，才能夠比較好的讓湖廣會館本身的一些細節和歷史感更好的體現出來，所以說在質感方面，我們下了比較多的功夫。
CineAltaV 有S-Gamut3原生寬色域可以超過Rec。2020 色域，這意味著色彩範圍比 DCI-P3 寬廣，能夠真實而精美地還原出前期拍攝的色彩在後期調色上，我們也儘量還原於它的本色為基礎。
Q：您使用了X-OCN格式，如何評價它的使用感受和後期感受呢？
徐青：X-OCN一共有三個格式XT/ST/LT，我們這次用的是ST，ST已經完全夠用了，它的演算法經過了最佳化，資料量比很多RAW檔案要小很多。
這個格式可以把很多資訊都可以完整的保留，然而這個格式檔案居然非常小。因為我們在外拍，就是希望儘可能的記錄，拍攝到更多的素材，雖然檔案體積比較小，但它的質量基本能夠滿足我們的需求，並且能夠大大的節省儲存成本。
Q：您在拍這個片子中過程中，對哪一個場景的拍攝印象最深刻的？
我覺得其實就是開篇第一個畫面——翻書的畫面，它是一個極大反差的畫面，但是CineAltaV對於最亮和最暗部分的畫面控制得非常好，當時我曝光的時候，希望更多的保留最亮的部分，但是我又怕最黑的部分，出現噪點或者是畫質下降。
然後我就收了點曝光，在監看螢幕上都能夠肉眼看到，暗部出現些許的噪點，當時我就想盡量把高光部分的細節保留得越多越好，但是完全平衡估計不是15檔能夠達到的，然而在後期軟體裡降噪，整個畫面就會很乾淨通透，對於這個結果，我已經非常滿意了。我認為CineAltaV對於同時有非常亮和非常暗的極反差環境處理得剛剛好。
在拍攝中，最亮的地方，我會把它控制站幅在8%或者是10%，最暗的部分我要控制到7%，得以讓80%以上的中間部分都有細節。所以我需要把暗部控制在機器本身的15檔寬容度內，在後期當中，我要讓它的細節出來一點，保證暗部不是死黑的。
要控制最亮的部分，最暗的部分肯定要犧牲一點點，那麼要犧牲多少？這個是畫面控制很重要的一個點。從資料上來看的話，超過太多是不符合標準的，但是從某一種視覺表現來講，可以根據需求讓最亮的部分過曝那麼一點，在最終拍攝畫面中，呈現出來的是我們認為能夠接受和感覺比較舒服的一個畫面，而CineAltaV在最亮部和最暗部的把控，我認為平衡得比較好。
除此之外，就是手中流沙的畫面——這個場景是逆光，細沙在流動的過程當中，在高幀率拍攝時，要保證一定的動態模糊，要能夠符合我們觀看視角，那為了保留住河沙流動的細節，這個畫面對於機器的要求也是比較高的，它就很明顯的體現了CineAltaV全畫幅的好處。