一位七旬老人，站在小橋上臨風灑淚，留下兩首千古愛情佳作

一位七旬老人，站在小橋上臨風灑淚，留下兩首千古愛情佳作

“沈園遺恨”的故事

陸游出生於一個殷實的書香之家。在陸游年少之時，唐閎一家與陸游一家交往頻繁，而唐閎的女兒唐婉溫柔大方、善解人意、文靜靈秀。陸游和唐婉兩人年齡相仿，青梅竹馬，情投意合。陸游在二十歲左右時與唐婉成為結髮夫婦。

婚後，陸游與唐婉沉醉於甜蜜的兩人世界中，這引起了陸游母親的不滿。陸母一方面對才華橫溢的唐婉百般挑剔，另一方面更擔心小夫妻兒女情長，耽誤了兒子的前程功名，於是竟命陸游將唐婉休去。

然而，陸游與唐婉情投意合，不忍分別，於是陸游另築別院將唐琬安置其中。陸母得知後，強令陸游另娶王氏為妻，並很快生下了孩子。唐家始終對唐婉被休一事憤憤不平，於是將女兒嫁於名為趙士程的文人。

陸游三十一歲那一年到沈園遊玩，偶遇唐婉夫婦，唐婉遣人送酒餚致意，陸游悵然良久，在牆壁上題《釵頭鳳》一詞離去。唐婉讀詞後悲不自勝，不久鬱鬱而終。

陸游在之後的五十年裡，曾多次返回沈園，並寫有多首悼念唐婉的詩，《沈園兩首》是其中最著名的兩篇。

其一

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

其二

夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

譯文：

往事縹緲，相思綿綿。斜陽鍍哀，畫角送怨，沈園已非，觸景情傷。尤是那曾經照映出唐婉倩影的綠波，沉重地叩擊著詩人的心絃，又奏出了哀怨的曲調。

玉殞香消已四十多年了，當年偶遇時的“宮牆柳”，早已蒼老得長不出柳絮了，只有那綿綿的相思日甚一日。雖然詩人已是風燭殘年，不久也會喪於會稽山下，按理說也該塵緣了斷，但憑弔故地仍是潸然淚下不能自已。

《沈園二首》是陸游七十五歲時重回沈園時所作。當時陸游舊地重遊，懷念起與前妻唐婉當年在沈園邂逅之事，觸景生情。

雖然寫作此詩之時已過去四十五年，但這四十五年的光陰卻將詩人的情感沉澱得更為醇厚，使詩歌更為感人肺腑。

今天我們來賞析第一首，它主要寫詩人對當年沈園邂逅情景的回憶。

第一句“城上斜陽畫角哀”，以“斜陽”寫出再臨沈園是黃昏時分，在視覺色彩和文學聯想兩方面都營造出傷感、悲涼的氣氛。

接著，“畫角哀”三字又從聽覺的角度對這種哀傷之情加以強化。

“角”是古代軍中用來報時和預警的管樂器，它的聲音高亢淒厲，容易引發聽者悵然的情感。而陸游在此又加用一個“哀”字，將這種情感明確地點了出來。

首句語言精練，從視覺和聽覺兩個方面渲染哀傷的情感，藝術效果十分強烈。

在首句奠定的傷感氛圍中，詩人引出第二句“沈園非復舊池臺”，既指出了詩人的遊覽地點，也點出了詩人此行是故地重遊，更飽含了物是人非的惆悵之感。

沈園是陸游與唐婉的舊夢重溫之處，此時斯人已逝，景物不再，留給詩人的只有空空的寥落、悲哀。 然而，陸游是痴情的。面對現實的巨大變化，陸游依舊痴痴地在沈園之中尋找往日舊夢留存的遺蹟。

第三句“傷心橋下春波綠”中的“春波綠”原是樂景，然而因其曾經映照過伊人的倩影，所以在詩人心中更激起“傷心”的漣漪。

在“曾是驚鴻照影來”一句中，詩人終於將情感吐露。

曹植曾經在《洛神賦》中描寫過“翩若驚鴻”的仙子，而在陸游的心中，唐婉就如同仙子一般有著驚鴻之美。然而，由於種種原因，有情人被生生拆散，留下的是一生的遺憾落寞。

詩人對唐婉的感情是真實的，然而在現實中又難以找到那份情感留存的痕跡，因此唐婉在水中曾經留下的倒影都成為詩人抒發情感的物件。倒影是一瞬的，是不可保留的，而春去春來的碧波綠卻是自然的、永恆的。

詩人將自己的情感放在宇宙的無常變幻之中去審視、吟味，又以天地的無情變化反襯出這份真情的永恆，讀來更叫人唏噓。

在我的印象裡陸游是一位愛國詩人，“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”，他的詩詞作品中都充滿了愛國情感。沒想到他也是一位俠骨柔情的人，也會為兒女情長牽掛了這麼多年。讓我對陸游也有了更深的認識，也為相愛的人不能在一起感到傷感和惋惜。

一個七旬老人，站在沈園的小橋上，迎風灑淚，淚水中有追憶，有愧悔，有此生不渝的愛戀，在中國文學史上，站成了一幅動人的畫面。