崑腔改良的人是誰
北方崑曲劇院的潘曉佳來自於湖南長沙，身上有一股湘妹子風風火火的乾脆勁兒。她是2002年來到北京就讀於北京戲曲藝術職業學院。主要跟隨王志怡老師學習《霸王別姬》《宇宙鋒》《西施》等京劇“梅派”劇目。2007年考入中國戲曲學院，學習崑曲和京劇，跟隨沈世華、韓冬青、史紅梅、顧衛英、王曉燕等多位老師學習。2011年畢業，因為參加了青春版《紅樓夢》的海選活動，最終以飾演賈探春的角色進入了北昆。後於2013年在由文化部藝術司和北京市文化局聯合主辦的，“第二屆當代崑劇名家收徒傳藝拜師儀式”中，拜著名崑曲表演藝術家張毓文為師。2021年是曉佳進團整十年，這十年，她透過不斷的努力，在崑曲舞臺上塑造了很多不同行當、不同性格的女性藝術形象。
崑曲《漁家樂·刺梁》是潘曉佳的師父張毓文先生傳授給她的一出北昆代表劇目，屬於刺殺旦。《刺梁》講的是漁家女鄔飛霞為報父仇，假冒馬瑤草入梁府為歌姬，趁梁冀酒醉之時將其刺死，後被相士萬家春，急中生智巧改公文，幫鄔飛霞與眾歌姬逃離梁府之事。2018年10月，潘曉佳以這出《刺梁》參加了蘇州崑曲藝術節。當時她在北京剛排演完此戲，參加這次藝術節她的壓力很大，但透過她自己不斷的努力練習，研究人物內心。演出後獲得了領導和老師以及觀眾的好評。
《焚香記》 飾敫桂英
《焚香記》是2019年由北方崑曲劇院梅花獎獲得者、一級演員魏春榮老師擔任導演，幫潘曉佳排的一出新創傳統劇目，是在傳統摺子戲《陽告》為前提的基礎上，透過北方崑曲劇院著名編劇王焱老師的整理改編而成，再由上海崑劇院著名作曲家周雪華老師擔任作曲，由中國戲曲學院教授、梅花獎獲得者、王振義老師擔任藝術指導。在第一場中敫桂英是以古琴自彈自唱的方式，與王魁相識相知。這是因編劇王焱老師知道曉佳平日習琴，故特意安排在此戲中。其中《香殞》（即：傳統戲《陽告》）一折是此劇的重場戲，劇中敫桂英有大段的唱腔，唸白和技巧身段，是很需要演員感染力及爆發力的一折戲。“……海神爺爺呀，奴家敫桂英，訴那濟寧王魁呵……”
唱【叨叨令】
他困功名羞將故里歸，
滯萊陽水萍逢諧匹配
俺琴與瑟伴著他三載溫書詩。
他曾與咱焚香誓，
贈絲帕道貴不易妻，
誰料呵
他氣昂昂幸折了蟾宮桂，
便換了紅妝翠眉，
他笑吟吟滿將糟糠棄，
兀的不痛煞人也麼哥，
兀的不痛煞人也麼哥。
哎呀大王爺爺呀，
恁赤緊的勾拿那廝，
與咱兩個明明白白的對。
《焚香記》飾敫桂英，劉鵬建飾王魁，丁珂飾珍珠
這段唱是血和淚的控訴，潘曉佳也唱出了敫桂英一個被拋棄女子的無助、無奈、悲憤、可憐的心境。劇中還用了大量的技巧，如圓場、跪搓等，很是精彩。唱腔如泣如訴，很具有感染力。最後一折《魂追》中運用了長水袖技巧，將自盡的白綾化為白長水袖，來表達敫桂英對王魁憤怒心情的外化，以及最終用水袖將王魁勒死的前後呼應。在整部戲中，曉佳將敫桂英這一角色，從剛出場的閨門旦，到徹底絕望向海神爺爺哭訴的正旦，再到活捉王魁時悲憤難填的刺殺旦演繹的淋漓盡致。她將這樣一個女子演繹的令人同情、憐憫、過癮。
《閻惜姣》飾閻惜姣
崑劇《閻惜姣》是北昆2020年的一出新創傳統劇目，由潘曉佳飾演閻惜姣。劇本選材於明代許自昌《水滸記》和清代周祥鈺《忠義璇圖》整理編撰，是在現有傳統戲《借茶》《活捉三郎》這兩折的基礎上豐富加工。《閻惜姣》屬於做派戲，唱腔不算多，她排這齣戲的目的，是為了在行當上更多的去突破自己。由於一直以來，她是以閨門旦型別的戲為主，接觸花旦戲並不多。在這次創排過程中，為了尋找花旦的感覺和身段造型，她特意去看了很多地方戲和京劇的花旦表演演出，又查閱了很多資料，還向花旦老師和同事進行學習和研討，再加上她自己的理解和自身的表演特點，最終演閻惜姣這個人物時還是遊刃有餘的。
《閻惜姣》飾閻惜姣，於航飾張文遠
《閻惜姣》劇照
《閻惜姣》排練
對於閻惜姣這個人物，潘曉佳有她自己的理解：閻惜姣並不是一個壞女人，她可愛、可人，用情十分專一。她死後會去找張文遠，是因為她真的愛張文遠，而不是真去索命，這也是崑曲《活捉》和其它劇種《活捉》最大不同點。閻惜姣受過宋江的恩惠，對他懷有感恩之心，原本是一心想與他好好在一起生活，可在新婚之夜，宋江因公事拋下惜姣離家而去，使她倍感冷落和苦悶，心理上受到重大打擊，從而才對宋江產生了芥蒂，也給了後面張文遠趁虛而入的機會，從而有了《偷歡》一場戲。張文遠知道宋江還在縣衙，花心的他來到閻惜姣家對她進行試探。正值寂寞的閻惜姣碰到這樣有情調、有書卷氣，又對她如此著迷的張文遠，再經過他的花言巧語和軟磨硬泡，閻惜嬌慢慢開始動心，最終將心給了他。
潘曉佳特別會運用眼神來表現人和鬼之間的變化。在《殺惜》這場中，閻惜姣拿到宋江私通梁山首領晁蓋的書信證據後，威脅宋江時，她眼露狠毒的兇光。而在《情勾》這一場變成鬼以後，她的眼睛則是暗淡無光，肢體也是僵硬的，不似活人那樣靈活，體現了曉佳對處理人物方面的靈動感，也演活了人物。
《牡丹亭》飾杜麗娘
《西廂記》飾崔鶯鶯，王琛飾張生，王瑾飾紅娘
《玉簪記》飾陳妙常，翁佳慧飾潘必正
潘曉佳戲路寬廣，嗓音清亮圓潤、委婉抒情，扮相大氣端莊、表演真切樸實，善於挖掘人物的內心情感。從2011年進入北昆從藝至今，主演傳統大戲有《牡丹亭》《西廂記》《玉簪記》；新編 大戲《焚香記》《閻惜嬌》《榮寶齋》；小劇場戲有《納蘭》《反求諸己》；傳統摺子戲《牡丹亭·遊園驚夢·尋夢》《玉簪記·琴挑·偷詩》《焚香記·陽告·陰告》《孽海記·思凡》《水滸傳·借茶·活捉三郎》《漁家樂·刺梁》等諸多劇目。在多元化的今天，她表示會在崑曲這條路上一直腳踏實地走下去。她也將時刻銘記“不積跬步，無以致千里，不積小流，無以成江海”。她會認真塑造好每一個人物，珍惜每一次的上臺機會，在崑曲藝術的探索之路上，秉持初心，勤學苦練，與時俱進，以多出精品回報社會，做個傳統而又現代的崑曲人。
潘曉佳與本文作者郭宗民合影
文：郭宗民
圖片提供：潘曉佳
本文來源：
戲劇傳媒
作者
郭宗民
：北京市房山區人，《戲劇傳媒》特約作者。以釆訪宣傳戲曲名家為主，數篇作品被《中國京劇》《北廣人物》刊登發表，部分作品均被報刊、雜誌轉載。