引言中的戲詠怎麼理解
摘要
《長相知》
是由我
國著名作曲家石夫
根據漢代樂府民歌《上邪》編寫的中國古典藝術歌曲，該作品以愛情為題材，表現了女主人公對愛情生死不渝的執著，和熱情似火般的熱烈追求，全曲旋律古樸、典雅，加上崑曲唱腔的融入，將中國的古典韻味表現的淋漓盡致。在
本文
我
以
《長相知》
的崑曲唱腔特徵
進
進行研究
，接著
我根據自己的演唱經驗
對《長相知》的
崑曲
唱腔演唱技巧進行了
分析
，包括樂曲情感的理解，氣息運用和共鳴、妥善處理字音並靈活運用腔調等
，
希望透過我的分析能給更多的聲樂演唱者提供演唱建議。
關鍵詞：
長相知；藝術歌曲；
崑曲
唱腔
引言
中國古詩詞歷史悠久，源遠流長。幾千年來，《詩經》、《楚辭》、漢樂府和唐詩宋詞等以典雅的藝術美流芳千古，廣為傳頌。
到了近代，藝術歌曲的發展讓作曲家們不斷尋找新的題材，而
詩歌有文學美和音韻美的
共同
特徵，詩詞講究平仄，韻律，對仗，起承轉合，
演唱起來
朗朗上口
，
十分符合藝術歌曲作詞需求，正因為如此，古詩詞才和藝術歌曲融合在一起
，以更加新穎的方式展現在人們面前。
《長相知》是中國代表性極強的一首以古詩詞為題材創作的中國近現代藝術歌曲，在我國古詩詞歌曲中佔有重非常要的地位，它最初創作於漢代，為樂府名章之一，到現代經過著名音樂大家石夫先生作曲後再次煥發生命力，且其借鑑了大量的
崑曲
元素，是
崑曲
與古詩詞歌曲融合的典範之作。本文主要以長相知為例探討中國古詩詞藝術歌曲的藝術特徵，並主要分析其與
崑曲
唱腔的聯絡，說明演唱技巧。本文的研究具有如下三個方面的意義：
理論意義：目前絕大多數對《長相知》的研究都還較淺，而《長相知》本身具有較高的審美價值，理應進行充分的研究。且當前從
崑曲
唱腔角度對其的研究還較少，因此本文的《長相知》的研究能夠豐富該領域的研究現狀，方便後來學者的研究。
實踐意義：《長相知》既是漢樂府的名篇，又是當代古詩詞藝術歌曲的典範之作，對其的愛好者甚多。因此對《長相知》藝術特徵的探討能夠豐富中國古詩詞歌曲的藝術內涵，使聽眾和讀者都有更好的體驗。此外對《長相知》的藝術特色解讀也能促進我國古詩詞藝術歌曲的發展，從而推動中國當代音樂界的進步。
個人意義：透過
研究
聲樂作品《長相知》的演唱技巧和藝術特徵，
加深對中國古詩詞歌曲
文化
的理解，同時也
能使筆者在演唱過程中更好的把握作品的情感和演唱技巧，
深化
筆者對中國古詩詞音樂作品的鑑賞能力，對筆者能夠在演唱過程中更好的詮釋作品有著極其重要的意義。
1 《長相知》相關簡介
1。1 歌曲背景
石夫創作藝術歌曲《長相知》的靈感來源於我國古代同名詩歌《長相知》，
“
長相知
”
是我國樂府民歌之一，
“
上邪
”
為
“
饒歌
”
之首，屬於樂府歌
“
上邪
”
的範疇。整首歌都是以愛情為主題的敘事，
表現了
古代女子
對愛情生死不渝的執著，和熱情似火般的追求，
歌中的主角毛萍，是一位才華橫溢的歷史人物，也是長沙王吳芮的妻子，由於頻繁的戰亂和政治動盪，毛萍與丈夫
相依為命
。有一天，夫妻二人
一同乘船
遊
玩
湘江，
在船上，
毛萍
回想起了
兩人戰亂前在家鄉
過的
男耕女織的快樂
生活
，非常懷念。所以毛萍便對著吳芮詠唱了起來：
“
上邪！我願與君長相知，長生不老，不朽。山無陵，水無竭，冬雷震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。
”
女子以
磐石般堅定的信念
表達自己對愛情的
火焰般熾熱的激情
，
氣勢豪放
，意境柔美，令人歎為觀止
。
2。2 創作手法
我國著名作曲家石夫先生
在創作《長相知》時，
將
崑曲
的南曲唱腔運用到改編創作中，並運用民族調式，增添了
歌曲
的
崑曲
韻味。
《
長相知
》
全曲運用了民族五聲調式的和聲，節拍在
4/4
拍和
4/2
拍之間交替變化，雖是一首藝術歌曲，但速度緩慢，音調佈局、伴奏織體和節奏變化、旋律發展別具一格，具有濃濃的崑曲氣息，從曲譜可看到曲中多次使用裝飾音來裝飾旋律，為歌曲增加了的古典韻腔。
歌詞開頭
處
“
上蒼
”
和
結尾處有三個
“
長相知
”
首尾呼應
，
新穎潑辣，感人肺腑，增加了曲子磅礴的氣勢，突顯了女主人對愛情磐石般的堅定和忠貞不渝。
這首歌的
欠揍
先在高音區奏出複雜的主題旋律，然後轉而發出感嘆聲。先喊一聲
“
上邪！
”帶
著濃濃的
崑曲
氣息，給人呈現了一幅向老天訴說心事的悲嘆與無奈的畫面。與聲織形式伴奏的運用，使其更具氣魄，並具有強烈的力度，為後旋律的發展作了良好的鋪墊。隨後，
“
我欲與君長相知，長命百歲
”
又轉到了低音區，如娓娓道來的訴說，傾訴出了心中的苦悶，又以寫景的方式表達了心中對愛的執著。後山無稜，江水枯竭，冬有雷震，夏有雨雪。天涯海角，敢與君絕交整首曲子都被推到高潮，而最後的《長相知》更是說出了主角的淒涼與無限的期待。
2
《長相知》的崑曲唱腔
2。1
崑曲唱腔特點概述
崑曲
既有元朝、宋朝兩代歌劇文化的特色，又有隋唐兩代歌劇派系的發展，這四個方面的共同發展，使崑曲藝術呈現出日益成熟的局面
。
而崑曲唱腔華麗婉轉，細膩悠揚，主要唱腔特點表現為注重吐字發音、抑揚頓挫，講究聲音的強弱控制、節奏速度等等。
而
“水磨腔”是崑曲唱腔的主流唱腔，曲調幽雅，唱法細膩，就好像江南人細磨年糕、細磨器具一樣軟糯綿長，具體表現為放慢拍子，例如四四拍的曲調放慢成八四拍的曲調，並且根據不同型別的角色和戲情，節奏會有相應的變化；同對，水磨腔對字調的四聲陰陽有著嚴格考究，在每唱一個字時，都要注意咬字的字頭、字腹、字尾，做到過腔悠揚婉轉，收音柔曼遠長。
除此之外，崑曲的潤腔有著
“豁腔”、“疊腔”、“擻腔”、“嚯腔”等腔法的區分，豁腔指的是在行腔的第一聲，聲音略微上揚，在落到後一個工尺上要加重聲音。疊腔也可理解為同音反覆的意思，例如將一個四分音符的音，唱成兩個八分音符的音，是為了裝飾旋律，讓旋律顯得更加活潑。擻腔是指演唱者為了增加旋律的樂感，在唱的過程中保持拍子原來的速度，同時靈活使用下顎活動，帶腔指在換氣之後輕輕的帶上第一個音，或者連帶著後面的音。嚯腔是指主動吞掉一個音，但這並不是不用唱的意思，而是沒有唱出聲音，但是依舊保持這個音在的意思。
崑曲作為我國傳統戲曲藝術中的精粹，在唱腔上還有眾多的講究，在此不再做一一敘述，但由此可見，崑曲擁有深厚的文化底蘊和嚴謹細膩的演唱技巧。
2。2
崑曲唱腔在《長相知》的運用
2。2。2崑曲唱腔的滑腔
滑腔是崑曲唱腔中常見的唱腔，指唱者將一個滑進，同時演唱速度不變，在《長相知》這首藝術歌曲中，作曲家石夫用了倚音來模仿崑曲唱腔中的滑腔特點，縱觀全曲，作曲家在選旋律創作上共用了將近
20
個倚音，
同時這些
這些倚音大多出現在句首、句尾，
而這些依音的用法
與
崑曲
的
滑腔
有異曲同工之處。
譜例
1
：
如譜例
1
，
作品的第一小節第一個音小字一組的
“
g
”的前端，使用了小三度的倚音，從演唱者張口的第一個字開始，崑曲韻味便濃濃的向聽眾耳中卷席。到了第一小節的第三拍，上耶！”的“耶”字的前方使用了大二度的倚音，這開頭第一句旋律，簡簡單單的兩處模仿滑腔的處理，便為全曲奠定了崑曲戲曲風格，到了第三小節小字二組的“
c
”的前方也倚靠了一個小三度的倚音，讓簡單的旋律變得錦上添花，有了它的修飾，這個三拍的延長音才加強了崑曲的滑腔演唱效果。正是因為作曲家對該段旋律奇思妙想的修飾，才讓這段普通的旋律與崑曲的細膩婉轉的唱腔特徵完美相融，將女主內心溫柔的一面表現的淋漓盡致。
2。2。2
崑曲
唱腔
的
拖腔
拖腔的意思是
“一字多音”，是崑曲潤腔中常用的唱法技巧，主要為了讓旋律表現得更加優美動聽，在《長相知》中，拖腔主要表現在曲子的開頭和結尾處，在曲子中間有少部分的顫音，來表示崑曲唱腔中的拖腔特點。
譜例
2
：
如譜例
2
，“上邪”的“邪”字長達九拍，這九拍的旋律音調不斷變化，
讓旋律線條更加柔和、婉轉，讓聽眾
感受到
一曲未罷卻已夢迴漢
代。
而
在第二小節的第二拍的最後一個音小字二組的降
“
e
”則作曲家使用了顫音記號，
在演唱
顫音記號
時，
不能在標記的地方直接演唱，而是則根據顫音的演唱方法
的基礎上
做了一些延遲，處理成
了遲到顫音的唱法，
如果按照顫音原來的速度的演唱，便會
會導致整個旋律的雜亂，
這種處理方式和崑曲唱腔中
“拖腔”的特點有著異曲同工之妙
，顯得十分獨特。
除此這一處的顫音使用外，在該首作品的中間部分
，
作曲家
還使用了六個顫音記號
，
讓整首藝術歌曲沉醞在崑曲唱腔中，
這也正是讓這個作品具有
崑曲
風格的原因之一。
2。2。3崑曲唱腔的帶腔
帶腔是指在一個腔還沒有完成時斷開，然後連著唱後面的腔，在《長相知》中主要表現為咬出一個字斷開，然後接著唱下面的旋律，這種唱法並沒有在譜子中明確標註，但為了表現出藝術歌曲《長歌行》的崑曲韻味，演唱者常常會自加修飾，將一些字運用帶腔的唱法。
譜例
3
：
如譜例
3中，“冬雷震震”的第一個震字和第二個震字並沒有用連線連線，意思是提醒演唱者在演唱完第一個震字後斷開，再接著演唱下一個“震”字，這與崑曲的帶腔唱法十分相似，在下一句“夏雨雪”的“雪”字雖然用了連線，但多數演唱家會為了加強崑曲唱腔的演唱特徵，在“雪”字也運用帶腔的唱法，輕輕咬出第一個音後，接著後面的旋律。除此之外，許多演唱者為了突出這首藝術作品的唱腔特徵，會根據自己的理解運用帶腔修飾整首作品，例如在著名歌唱家吳碧霞的演唱版本中，會將“上邪”（見譜例1）的“上”字在第二個音斷開，在“冬雷震震”（見譜例3）的雷字也稍作停頓後，接後面的旋律。
雖然《長相知》整首作品篇幅短小精悍，但是石老先生在編排上可謂是用心良苦，他用不同的處理方式，將這首藝術歌曲帶入到崑曲的演唱風格當中，讓世人從中國古詩詞音樂作品中感受到崑曲的風雅韻味。
3
《長相知》的
崑曲
唱腔演唱
3。1
樂曲情感的
處理
《
長相知
》是一首根據中國古典詩詞改編的藝術歌曲，作曲家在其中融合了崑曲的
作曲
元素和崑曲的唱腔風格，讓整首作品的音樂速度顯得
悠揚
緩慢，舒展綿延，根據作品的創作背景和歌詞
大意，
全曲女主角以自己的
堅定的
口吻向天發誓，
除非山沒有了稜角，大地塌陷下去了，才敢與自己的丈夫相分離，表現了女主人公對丈夫生死不渝的追求，和熱情似火的愛戀。
譜例
4
：
如譜例
4
，這一段每一小節的開頭都使用了前八後十六音符，將重音放在了第
一
個音上面，
加強了句子大氣磅礴的氣勢，
同時根據句子的旋律走向
先是向上起伏，然後逐漸下行，
更給人一種訴說感，十分
符合
女主人公對天起誓的情緒。
同時，歌詞中寫道要想與君分離，除非山沒有稜角，江水乾枯，冬天打雷，夏天下雪，天和地合在一起，這些都是自然界不可能發生的事，也表現了女主對愛情堅定和執著，除此之外，這幾句歌詞一句一頓，演唱者要加上適當的語氣和頓挫，表現出宣誓時的堅定情緒，
就像是少女在吐露表達愛意時的心情起伏，所以演唱要
特別投入出
真摯
的感情
。
3。2
氣息運用和共鳴
縱觀全曲，我們可看出這首歌從開頭到結尾一氣呵成，沒有間奏，同時，為了唱出崑曲緩慢、悠揚的古典韻味，每一句旋律都要求演唱者放慢速度，這對演唱者的氣息運用來說，是個不小的考驗，歌唱者不僅在每一句都要做到氣沉丹田，還要求演唱者做到意
貫全曲
，
充分的表現出作品的情感內涵。例如在歌曲的第一句
“上邪！”的“上”字，要求歌唱演員在強有力的氣息的支撐下，飽滿有力的演唱該字，以增加曲子的張力，讓聽眾感受到曲子裡的力量，而之後的“耶”字，需要演唱者一口氣完成九拍，在這個過程中，演唱者要注意氣息的連貫性，切勿因為旋律的變化造成聲音的一字一頓的感受，到了第二句，句型變長，演唱者在偷偷換氣的時候，要注意呼吸流暢，保持氣息和咬字位置的一致，同時在氣息的強弱控制中，表現出女主人公對愛情的堅貞不渝，到了第三句的，女主以五種不可能發生情況開始宣誓時，演唱者用更加飽滿的氣息推動音樂的情緒。
譜例
5
：
如譜例
5
中的
，
連續出現了三次
長相知，
在詩歌中原本並沒有這三句，而作曲家連續三次使用長相知，情緒步步推高，給人以餘音繞樑之感，第一句長相知要求演唱者在氣息使用的時候做到綿連舒展，並給往後兩句長相知的情緒推動留有餘地，到了第二句長相知，有一點像在吟誦的感覺，到了第三句，要求演唱者以飽滿的激情加強情緒的變化。
3。3 咬字發音的
處理
《長相知》融入了崑曲的唱腔元素，在演唱的時候，有一字多音的特點，因為，演唱在唱的時候，每一個字都要做到延伸字頭、字腹、字尾，比如歌曲的第一句話的
“
邪
”字，在開口的時候必須呼氣，到了曲中斷開呼吸的地方，要控制音調的
歸韻
，
不能根據旋律的變化而變化。
譜例
6
：
如譜例
6
中，
第一句
“
我欲與君長相知
”
的
最後一個字
“
知
”
，
在唱的時候不可拖太長，在這個字咬出來，就輕輕的斷開，然後再輕輕地將後面的旋律連起來，表現出崑曲的別具一格的崑曲唱腔，到了第二句的
“絕”字和“知”字的處理方法一樣，在這個字一出來就斷開，然後再與後面的旋律連起來，同時這一句的兩個字收尾
歸韻都
要收在
在字尾上
。
“
山無稜，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪。
”
這四句的第一個字都需唱出聲來，強調重音，同時
“冬雷陣陣”的第一個“陣”字也要做到輕輕的咬出來，然後再與後面的第二個陣字連起來，同時聲音要慢慢的往遠處拉長。
譜例
7
：
如譜例
7
，
譜
中
“
夏雨雪
”
的
的雨字
，
在咬住這個字後要閉緊雙唇
。雪
字和
“知”、“陣”字的處理方法一樣，在輕輕咬住後斷開，然後接上旋律，但是該字一字多音，要注意的是歸韻
。
到了下一句
“天地合，乃敢與君絕。”雖然第一句“天地合”的旋律較低，但是到了下一句“與君絕”，旋律逐漸高漲，演唱者在咬字的時候要用堅定的信仰演唱該句，讓每一個字都變得慷鏘有力，表現出女主人公為了愛情忠貞不渝的決心，推動音樂到達最高潮
。
到了最後三句
“長相知”，雖然歌詞一樣，但是在演唱上各不相同，演唱者應當將自己充滿慷慨激昂的情緒轉換過來，迴歸到平淡，在咬第一個“長”的時候，字頭拉長，然後感慨的嘆下去，到“知”的時候，先輕輕的送出字來，然後收口，口型保持不變，繼續接後面的旋律，慢慢的將聲音送遠，給人留下無限遐想的意境。
3。4 崑曲
腔調的運用
該首作品的潤腔裝飾音運用較多，這種手法能讓音樂變得更有表現力，從演唱過程中我們可以感受到，潤腔的運用能大大增加歌曲的崑曲韻味，例如歌曲中的
“上、邪、與、衰、絕”等字，都使用的倚音作為裝飾，這便讓音樂聽起來迂迴曲折，頗有搖曳感，除此之外，曲中多次還多次使用了
頓挫腔、墊腔
等技巧，讓這首作品古詩詞藝術歌曲聽上去更有崑曲的韻味。
結語
《長相知》是中國古詩詞藝術歌曲中的經典之作，富有濃郁的中國古典韻味。石夫先生在創作過程中歌詞秉承了古辭《上邪》的詞韻特點，語言的聲調韻律和音樂的節奏旋律完美結合，並巧妙地結合了
崑曲
唱腔的羽調式、倚音、顫音、小三度音程和對平仄的處理等諸多特點，從而使得《長相知》既有著動人的旋律，亦有著明顯的古風古韻之感。本文對《長相知》的
崑曲
唱腔
特徵和其演唱技巧進行分析，從而有助於聲樂演唱者更好的理解作品、把握全曲的風格，同時也能對古詩詞藝術歌曲的風格特點有所瞭解，便於演唱者
更好地詮釋
演繹作品。
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原創版
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致謝
作為在學校中的最後一項工作，本次論文的創作對我而言有著重大的意義，因此我一直力盡所能地將論文創作得更好。本次論文能成功完成首先要感謝我的指導老師，老師不僅在直接的創作方面給我很多幫助，也透過一些言行給予了我許多思路上的啟示，再次感謝老師的幫助；其次我要感謝我的室友和同學們，在我撰寫、修改論文的過程中，是室友們一直在默默地幫助我、支援我；最後，我要感謝我的家人，家人是我一切行動的後盾，也是我能完成大學學業最重要的助力。感謝大家！